超現(xiàn)實(shí)主義攝影技巧

　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影技巧：

　　1.人物比例

　　人物比例在超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品當(dāng)中屢見不鮮，主要的意義是將人物無限夸張的放大或是縮小。即現(xiàn)實(shí)不存在的夢境為主，所謂超現(xiàn)實(shí)主義用直觀鏡頭的拍攝下很難表達(dá)清楚，由此可見后期處理是多么的重要。例如，生活中常見的樹林、爐火堆、草坪等等場景，將場景中的一個點(diǎn)聚焦，其它配景盡量虛化，讓后再聚焦出放置一個人物，縮小到螻蟻般尺寸，這是你會發(fā)覺周遭的景色以變成大山大水、剩下的工作就是體現(xiàn)人物與場景的關(guān)系。比如爐火旁求生的人，抓著樹葉飛翔的人。不過要注意的是，調(diào)整背景的虛化很重要，如果虛化背景沒有處理好，會將整個作品的完整度大大降低。另外，相機(jī)的.角度最好不要平視著拍攝，這樣會影響拍攝的效果。

　　2.引力失重

　　還是像之前所說的一樣，超現(xiàn)實(shí)就是超脫現(xiàn)實(shí)，“引力失重”的方法在適合不過了。例如杯子摔在地上激起的碎片，如果延時拍攝為多張照片，然后將整張照片倒過來向后調(diào)幀就會出現(xiàn)物體向上漂浮的動作，這就是引力失重的表現(xiàn)，人物也可以反過來拍攝也會起到如此的效果，當(dāng)然，如果你足夠有創(chuàng)意，就可以站在樓頂拍攝城市照片，再反過來看就會出現(xiàn)《盜夢空間》般的場景，但這是一個相當(dāng)浩瀚的工作量，你需要有耐心。

　　3.鏡頭長曝光

　　長曝光拍攝其實(shí)是并不屬于超現(xiàn)實(shí)主義的拍攝方法，但是二者巧妙結(jié)合就不同了，以往超曝光是講鏡頭放置在星空、彩虹的場景下拍攝幾個小時，而拍攝之后如果疊加一張相對短焦的照片你會發(fā)現(xiàn)場景變的更加奇妙，例如拋棄一把沙子拍攝長曝光，然后另外拍攝一張靜止的人體圖，二者放在一起會出現(xiàn)沙子變成了人物的衣服奇特景象。不僅如此，對于攝影愛好者來說，水滴也是不錯的攝影素材，例如：你站在雨中拍攝，使用長曝光鏡頭拍攝后，用ps將人物倒置過來，長鏡頭下的人物會浮現(xiàn)出在天空飛翔的狀態(tài)，且雨點(diǎn)是從相反方向落下，這就形成了錯覺式的觀感。

　　4.陷入思考

　　陷入思考往往是拍攝超現(xiàn)實(shí)主義作品比較高端的拍攝手法，許多攝影方面的藝術(shù)家有時會拍攝一張靜物，比如一塊石頭或是一張椅子，然后就啥都沒有了。周遭的環(huán)境或明或暗，有時就多了個窗戶、多了些雜草。其實(shí)這并沒什么，但這張照片實(shí)質(zhì)內(nèi)涵無窮，這主要體現(xiàn)在大師的作品名字上，例如石頭的景象起名為《自由》，這樣看過的人多會引發(fā)一系列的思考：為什么石頭代表著自由?自由與石頭間的聯(lián)系、作者的含義是什么?石頭存在意味著什么事件?這一系列的問題都會涌入腦海，但這思考不一定有結(jié)果，但是重點(diǎn)是在思考的過程，高就高在一幅畫讓人思考、思考的結(jié)果是進(jìn)步。聽到這如果你興趣油然而生，那就拿起相機(jī)拍攝一張吧，或許能從這種拍攝方法中得到新的靈感喲!

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