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小提琴演奏中左手顫指的技巧
導(dǎo)語：小提琴是一種表現(xiàn)能力優(yōu)秀的西式樂器，在其演奏中需要應(yīng)用左手與右手的多種技巧。下面就由小編為大家分享幾個小提琴演奏中左手顫指的技巧，大家一起去看看吧!
一、顫指技巧的分類
顫指技巧，按照發(fā)力部位的不同，可以分為四大類，即：手指顫指、手腕顫指、手臂顫指和混合顫指。每種分支技法都有其音樂表現(xiàn)上的不同特色。
(一)手指顫指
以手指為顫指的發(fā)力部位，其他左手關(guān)節(jié)隨著手指的運動而配合性地小幅度運動。早期的浪漫主義演奏者們，最初就是利用手指的顫指來進行古典曲目的演奏，因為手指顫指的動作精細，能夠進行一些微小快速的靈動變化。但是熟練掌握手指顫指，是具有較高的難度的。近現(xiàn)代的音樂大多數(shù)利用手腕顫指與手臂顫指來演奏，先掌握手腕顫指與手臂顫指之后，才能更容易學(xué)習(xí)手指顫指的技巧。
(二)手腕顫指
以手腕為中心進行顫指，手指的運動方向與手腕相反。在手腕動作時，如果手腕向琴頭的方向運動，則手指與小提琴的指板之間的角度隨之漸漸縮小;如果手腕向琴尾方向運動，則手指角度隨之變大。在練習(xí)時，從易到全，左手先從三把位開始練習(xí)，熟練掌握之后，可以進行其他難度更高的把位的訓(xùn)練。
(三)手臂顫指
以肘部為發(fā)力點，手腕與手指不進行主動的發(fā)力，手指與手腕被動地隨前臂的運動而動作。為了保證手指觸弦的靈活，應(yīng)該要在手臂顫指時，保持前臂其他關(guān)節(jié)處于較為放松的狀態(tài)。練習(xí)時，也從最為簡單的三把位開始練習(xí)，同時，因為手臂顫指的動作幅度太大，不容易精確操作，練習(xí)曲目可以挑選一些較慢的曲目，由慢到快來逐漸掌握手臂運動的熟練程度。
(四)混合顫指
掌握好手臂顫指、手腕顫指和手指顫指之后，可以將三者結(jié)合起來混合應(yīng)用。因為手臂顫指的幅度大，操作精度低，手指顫指的動作范圍又較小，手腕顫指的操作范圍雖然在兩者之間，但是精度與力度都不夠強。實際演奏中，將三者混合應(yīng)用，根據(jù)不同曲目的特點來臨場發(fā)揮，往往能有更好的效果。
二、顫指技巧的中西方音樂作品中的應(yīng)用
(一)顫指在西方音樂曲目中的應(yīng)用
在巴洛克時期，音樂風(fēng)格突出宏大莊重，對于抒情性的要求較高。那個時期的小提琴演奏家們并沒有過多使用顫指，以巴赫的作品為例，主要是突出純凈的音色特點，只有在個別出為了抒情而少量應(yīng)用慢速顫指。
到了古典主義音樂時期，音樂風(fēng)格變得輕快。這個時期的許多著名音樂家，都開始采用顫指技巧來增加曲目的抒情和靈動。如貝多芬的《第5號F大調(diào)小提琴演奏曲》中，他就應(yīng)用了手腕顫指來增強曲子的抒情性，然后又在幾節(jié)速度較快的樂章中加入小幅度的顫指來增加清新歡快的靈動氣息。
進入浪漫主義音樂時期，音樂的架構(gòu)更加自由，配樂變得豐富多彩。帕格尼尼為代表的小提琴名家廣泛應(yīng)用顫指。帕格尼尼般他將左手顫指應(yīng)用在低音弦與低把位上，以慢速的大幅度顫動來增強樂曲的抒情感，其《G弦詠嘆調(diào)》就是典型。之后，顫指的應(yīng)用領(lǐng)域從抒情與歌唱性延伸到更大范圍，在高把位的應(yīng)用中，也不斷被采用。不同的演奏家更是發(fā)展出了個人風(fēng)格明顯不同的顫指技巧。
(二)顫指技巧在中國音樂中的應(yīng)用
事實上小提琴的左手顫指，不僅僅只是在西式的小提琴或者中提琴等樂器中應(yīng)用。中國的二胡、板胡等拉弦類樂器中也都離不開顫指技巧。因此，在許多借鑒二胡曲改編的中國音樂的小提琴曲中，其顫指、滑音技巧也大量借鑒了二胡演奏的顫指技巧。如小提琴曲《梁�！罚@首中國民族音樂特色濃厚的小提琴曲中，將利用二胡混合顫指表達悲戚之感的特色發(fā)揮地非常出眾。
三、結(jié)語
小提琴演奏中，左手有許多技巧，顫指、滑音、泛音等，熟練掌握這些技巧，并且在演奏中適當而巧妙地綜合應(yīng)用，能夠使小提琴演奏變得豐富多樣，更能有效得進行曲目的內(nèi)涵情感表達，提高曲目的藝術(shù)性。顫指，作為其中最具有代表性的技巧之一，有多種應(yīng)用手法，應(yīng)該要反復(fù)練習(xí)，并且學(xué)會混合使用。
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