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《野望》原文、注釋及賞析
《野望》原文、注釋及賞析1
原文：
早春野望
唐代： 王勃
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
譯文：
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
江面上空曠無(wú)比，春潮泛起白色波濤，一波高過(guò)一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上一片青綠。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子，好一派美好春光。
注釋：
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫(xiù)青。
曠：空闊。潮：定時(shí)漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。岫：山峰。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句。
他鄉(xiāng)臨睨(nì)極，花柳映邊亭。
邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái)，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
賞析：
此詩(shī)描寫(xiě)了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫(xiě)水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫(xiě)。二句寫(xiě)山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫(xiě)。前兩句詩(shī)描寫(xiě)“江曠”、“山長(zhǎng)”之景，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì)，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）。三、四句進(jìn)一步寫(xiě)遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨。詩(shī)寫(xiě)得含蓄美妙，情景交融。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無(wú)歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫(xiě)春潮、青岫、花樹(shù)、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞。
這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望，以描寫(xiě)遠(yuǎn)景的方式描寫(xiě)春光。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的`氣勢(shì)，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明，詩(shī)人野望，首先看見(jiàn)江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩(shī)人就登高極目瞭望，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫(xiě)了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了。
《野望》原文、注釋及賞析2
原文：
寒食野望吟
唐代：白居易
烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。
風(fēng)吹曠野紙錢(qián)飛，古墓壘壘春草綠。
棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處。(別離一作：離別)
冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。
譯文：
烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。
烏鵲啼叫發(fā)出聒噪的聲音，在昏暗的高大樹(shù)木下，是哪家在清明寒食的節(jié)日里哭泣？
風(fēng)吹曠野紙錢(qián)飛，古墓壘壘春草綠。
風(fēng)吹動(dòng)空曠野外中的紙錢(qián)，紙錢(qián)飛舞，陳舊的墳?zāi)怪刂丿B疊，上面已經(jīng)長(zhǎng)滿了綠草。
棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處。(別離一作：離別)
棠梨花掩映著白楊樹(shù)，這都是生死離別的地方啊。
冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。
亡者在昏晦的黃泉中聽(tīng)不到我們的哭聲，來(lái)祭奠的人在傍晚蕭蕭的雨聲里回去了。
注釋：
烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。
喬木：高大的樹(shù)木。寒食：節(jié)日名，在清明前一日或兩日。
風(fēng)吹曠野紙錢(qián)飛，古墓壘(lěi)壘春草綠。
壘壘：眾多的，重重疊疊的.。
棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處。(別離一作：離別)
盡是：都是。盡，皆也。
冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。
冥冥：昏晦的樣子。重泉：黃泉，九泉，是人死后的歸處。蕭蕭：象聲詞，指雨聲。
賞析：
清明掃墓之風(fēng)在唐代十分盛行，人們會(huì)在寒食節(jié)到清明節(jié)這幾天，祭掃墳塋，慎終追遠(yuǎn)。其實(shí)清明節(jié)與寒食節(jié)原本是兩個(gè)不同的節(jié)日，掃墓原是寒食節(jié)的內(nèi)容，因?yàn)閮晒?jié)相連，漸漸的掃墓改在清明節(jié)進(jìn)行。開(kāi)元二十四年(736年)，唐玄宗下達(dá)詔令：將掃墓祭祀活動(dòng)編入“五禮”，使得清明掃墓活動(dòng)更加深入人心。
白居易的《寒食野望吟》詩(shī)就描寫(xiě)了寒食掃墓的情形。詩(shī)人筆下的清明，曠野蒼茫，古墓累累，凄風(fēng)勁吹，紙錢(qián)紛飛，說(shuō)盡了生死離別。黃土之上，人在哭泣，九泉之下的親人卻寂靜無(wú)聲。道盡生離死別的苦痛。
《野望》原文、注釋及賞析3
新晴野望朝代：唐代|作者：王維|新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。
郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連谿口。
白水明田外，碧峰出山后。
農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。
譯文/注釋
譯文
雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃。
外城的門(mén)樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口。
銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。
正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。
注釋
1、新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。
2、極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。
3、郭門(mén)：外城之門(mén)。郭：外城。
4、白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。
5、農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。
6、傾家：全家出動(dòng)。事南畝：在田野干活。事：動(dòng)詞，從事。南畝：《詩(shī)經(jīng)》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來(lái)南畝便成為農(nóng)田的代稱。
全文賞析
這是一首田園詩(shī)，描寫(xiě)初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色�！靶虑缭皶纾瑯O目無(wú)氛垢�！痹�(shī)的開(kāi)頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗刷，空氣中沒(méi)有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開(kāi)闊。詩(shī)人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無(wú)氛垢”六個(gè)字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái)。
“郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。白水明田外，碧峰出山后�！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見(jiàn)臨靠著河邊渡頭的城門(mén)樓；近處，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的.景物特點(diǎn)。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫(huà)。
然而，這樣一幅畫(huà)，還只能說(shuō)是靜物寫(xiě)生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩(shī)和山水畫(huà)的大師，自然不會(huì)忘記添上畫(huà)龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫(huà)面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。”雖然是虛寫(xiě)，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī)，能讓人想見(jiàn)初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛。這樣一筆，整個(gè)畫(huà)面都活起來(lái)了。
這首詩(shī)格調(diào)明朗、清新，不愧為山水詩(shī)畫(huà)的大師。
這首詩(shī)曾作為古詩(shī)詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在2007年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷的語(yǔ)文試題中。
寫(xiě)作背景
王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變，過(guò)上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩(shī)篇。這類題材的詩(shī)，往往以五言見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是五律，代表了王維的詩(shī)歌最主要的特色與成就。他寫(xiě)田居的閑適寧?kù)o，如《渭川田家》、《春中田園作》、《新晴野望》、《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》和《田園樂(lè)》等，以平淡清新的筆墨，描繪了田園秀麗的日常風(fēng)光、農(nóng)家日復(fù)一日的平凡生活以及自己恬然自樂(lè)的淡泊心境，寄托了超然塵俗、返璞歸真的生活理想。
《野望》原文、注釋及賞析4
原文：
西山白雪三城戍1，南浦清江萬(wàn)里橋2。
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟3隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病4，未有涓埃答圣朝5。
跨馬出郊時(shí)極目6，不堪人事日蕭條7。
注釋：
1西山：在成都西，因終年積雪，一名雪嶺、雪山，即今四川西北部之岷山。三城：指松州（今四川松潘）、維州（今四川理縣西）、保州（今理縣新保關(guān)西北），因吐蕃時(shí)相侵犯，故駐軍戍守。
2清江：指錦江。萬(wàn)里橋：在今成都市南，架錦江上，相傳諸葛亮送費(fèi)祎赴吳，云“萬(wàn)里之行，始于此橋”而得名。
3風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。諸弟：杜甫有四弟：穎、觀、豐、占。時(shí)只占隨身邊。
4遲暮：指年老，杜甫時(shí)年五十。多�。憾鸥υ挤尾�、瘧疾、頭風(fēng)等癥，故云�！肮弊殖镣�，黃生曰：“‘供’字工甚。遲暮之身尚思效力朝廷，豈意第供多病之用！此自悲自恨之詞�！保ā抖旁�(shī)說(shuō)》卷九）
5涓：細(xì)流。埃：微塵。圣朝：稱頌當(dāng)朝。句意謂自己對(duì)國(guó)家沒(méi)有微末貢獻(xiàn)。
6極目：縱目遠(yuǎn)望。
7人事：世事。時(shí)西山三城列戍，百姓疲于調(diào)役，朝廷不恤，故有人事蕭條之嘆。
賞析：
題為“野望”，但重點(diǎn)不在野望之景，而在野望所感，思弟哀己，憂國(guó)傷民，杜甫真是無(wú)時(shí)無(wú)地不在憂國(guó)憂民也。仇兆鰲曰：“此因野望而寄慨也。上四，野望感懷，思家之念。下四，野望撫時(shí)，憂國(guó)之情�！保ā抖旁�(shī)詳注》卷十）此詩(shī)起用對(duì)偶，對(duì)仗亦工，但前人亦指出前四句第五字皆數(shù)目相犯。學(xué)者宜忌。
《野望》原文、注釋及賞析5
[唐]王績(jī)
東皋薄暮望，徙倚欲何依？
樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。
注釋：
【1】東皋（gāo）：山西省河津縣的東皋村，詩(shī)人隱居的地方。
【2】薄暮：傍晚，太陽(yáng)快落山的時(shí)候。薄，迫近�！冻o·天問(wèn)》：“薄暮雷電，歸何憂？厥嚴(yán)不奉，帝何求？”
【3】徙倚（xǐyǐ）：徘徊，彷徨�！冻o·遠(yuǎn)游》：“步徙倚而遙思兮，怊惝恍而乖懷�！�
【4】依：歸依。
【5】秋色：一作“春色”。
【6】落暉：落日的余光。晉陸機(jī)《擬東城一何高》詩(shī)：“三閭結(jié)飛轡，大耋嗟落暉�！�
【7】犢（dú）：小牛，這里指牛群。
【8】禽：鳥(niǎo)獸，這里指獵物。
【9】相顧：相視；互看。南朝梁劉協(xié)《文心雕龍·知音》：“乃稱史遷著書(shū)，咨東方朔，于是桓譚之徒，相顧?quán)托Α！?/p>
【10】采薇：薇，是一種植物。相傳周武王滅商后，伯夷、叔齊不愿做周的臣子，在首陽(yáng)山上采薇而食，最后餓死。古時(shí)“采薇”代指隱居生活。《詩(shī)經(jīng)·召南·草蟲(chóng)》有：“徙彼南山，言菜其薇。未見(jiàn)君子，我心傷悲�！庇帧对�(shī)經(jīng)·小雅·采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止，靡市靡家，獫狁之故；不遑啟居，獫狁之故�！贝颂幇涤枚�(shī)的句意，借以抒發(fā)自己的苦悶。
注釋：
�。�1）東皋：山西省河津縣的東皋村，詩(shī)人隱居的地方。
�。�2）徙倚[音“席乙”]：徘徊彷徨。
�。�3）落暉：落日的余光。
�。�4）犢：小牛。采薇：《詩(shī)經(jīng)。召南。草蟲(chóng)》有：“徙彼南山，言菜其薇。未見(jiàn)君子，我心傷悲�！庇帧对�(shī)經(jīng)。小雅。采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止，靡市靡家，獫狁之故；不遑啟居，獫狁之故”，此處暗用二詩(shī)的句意，借以抒發(fā)自己的苦悶。
譯文：
在黃昏的時(shí)候，我佇立在東皋村頭悵望，彷徨徘徊心中沒(méi)有主張。每一棵樹(shù)都凋謝枯黃，每一座山峰都涂上落日的余暉。放牛的兒童騎著小牛回家，獵人騎著駿馬帶回獵物。我看到這些人又并不相識(shí)，心情郁悶于是長(zhǎng)聲歌唱《詩(shī)經(jīng)》中“采薇采薇”的詩(shī)句。
作品賞析：
這首詩(shī)在藝術(shù)上以質(zhì)樸自然見(jiàn)長(zhǎng)。全詩(shī)寫(xiě)的是秋色中的山野，在閑適的情趣中，也透露出詩(shī)人彷徨無(wú)依的莫名苦悶。
《野望》寫(xiě)的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶，是王績(jī)的代表作。
“東皋薄暮望，徙倚欲何依�！备奘撬叺�。東皋，指他家鄉(xiāng)絳州龍門(mén)的一個(gè)地方。他歸隱后常游北山、東皋，自號(hào)“東皋子”�！搬阋小笔桥腔驳囊馑�。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依”的意思，表現(xiàn)了百無(wú)聊賴的彷徨心情。
下面四句寫(xiě)薄暮中所見(jiàn)景物：“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸�！迸e目四望，到處是一片秋色，在夕陽(yáng)的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟。在這靜謐的背景之上，牧人與獵馬的特寫(xiě)，帶著牧歌式的田園氣氛，使整個(gè)畫(huà)面活動(dòng)了起來(lái)。這四句詩(shī)宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠(yuǎn)景與近景，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。
然而，王績(jī)還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰藉，所以最后說(shuō)：“相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇�！闭f(shuō)自己在現(xiàn)實(shí)中孤獨(dú)無(wú)依，只好追懷古代的`隱士，和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩(shī)的人，也許并不覺(jué)得這首詩(shī)有什么特別的好處。可是，如果沿著詩(shī)歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來(lái)，忽然讀到這首《野望》，便會(huì)為它的樸素而叫好。南朝詩(shī)風(fēng)大多華靡艷麗，好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆里走出來(lái)，忽然遇見(jiàn)一位荊釵布裙的村姑，她那不施脂粉的樸素美就會(huì)產(chǎn)生特別的魅力。王績(jī)的《野望》便有這樣一種樸素的好處。
這首詩(shī)的體裁是五言律詩(shī)。自從南朝齊永明年間，沈約等人將聲律的知識(shí)運(yùn)用到詩(shī)歌創(chuàng)作當(dāng)中，律詩(shī)這種新的體裁就已醞釀著了。到初唐的沈佺期、宋之問(wèn)手里律詩(shī)遂定型化，成為一種重要的詩(shī)歌體裁。而早于沈、宋六十余年的王績(jī)，已經(jīng)能寫(xiě)出《野望》這樣成熟的律詩(shī)，說(shuō)明他是一個(gè)勇于嘗試新形式的人。這首詩(shī)首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫(xiě)景，經(jīng)過(guò)情──景──情這一反復(fù)，詩(shī)的意思更深化了一層。這正符合律詩(shī)的一種基本章法。
《野望》原文、注釋及賞析6
新晴野望⑴
新晴原野曠⑵，極目無(wú)氛垢⑶。
郭門(mén)臨渡頭⑷，村樹(shù)連溪口。
白水明田外⑸，碧峰出山后。
農(nóng)月無(wú)閑人⑹，傾家事南畝⑺。
【注釋】
⑴新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。
⑵原野：平原曠野。曠：空曠開(kāi)闊。
�、菢O目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。氛垢：霧氣和塵埃;氛，霧氣，云氣;垢，污穢，骯臟。
�、裙T(mén)：外城之門(mén)。郭，外城。
�、伞鞍姿本洌禾锕⊥饬魉陉�(yáng)光下閃閃發(fā)光。
�、兽r(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。
�、藘A家：全家出動(dòng)。事南畝：在田野干活。事，動(dòng)詞，從事。南畝，《詩(shī)經(jīng)》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來(lái)南畝便成為農(nóng)田的代稱。
【譯文】
雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠，極目遠(yuǎn)望看不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃。
外城的門(mén)樓緊靠著擺渡的碼頭，村邊的綠樹(shù)連著溪流的入河口。
埂外流水波光粼粼顯得特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。
正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。
作品鑒賞
此詩(shī)描寫(xiě)初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色和農(nóng)耕活動(dòng)，抒寫(xiě)了詩(shī)人愛(ài)自然、愛(ài)田園、愛(ài)生活的思想感情。詩(shī)的語(yǔ)言秀麗，情調(diào)明朗健康，意境清新，明凈、開(kāi)闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色，表現(xiàn)了王維高超的寫(xiě)景藝術(shù)才能。一般地說(shuō)，刻畫(huà)自然景色并不難，難的.是用極精練的文字，描繪出特定的時(shí)間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩(shī)就是王維的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。
首聯(lián)的“原野曠”和“無(wú)氛垢”六個(gè)字，便展現(xiàn)出經(jīng)過(guò)雨水沖洗，空氣特別清新明凈，沒(méi)有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開(kāi)闊。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來(lái)，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去，同詩(shī)人一起極目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣。
頷聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處，遙見(jiàn)外城的門(mén)樓臨靠著河邊的渡頭;近處，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。由總寫(xiě)原野的新晴、開(kāi)闊，到寫(xiě)鄉(xiāng)村周圍景色，過(guò)渡自然。正因?yàn)榭諝鉂崈�，增大了“望”中的透明度和深遠(yuǎn)度，才有可能如此清晰地看到郭門(mén)、渡頭、村樹(shù)、溪口。所以這一聯(lián)所寫(xiě)景色，仍是雨后新晴之景。
頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光;近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目;下句的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個(gè)意象畫(huà)面都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng)、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感，清幽明麗，生機(jī)勃勃，決非泛泛寫(xiě)景。
尾聯(lián)“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝"雖然只是虛點(diǎn)一筆，卻給原野平添了無(wú)限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的熱烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩(shī)的生活內(nèi)容，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩(shī)中畫(huà)整個(gè)活起來(lái)了。
蘇軾評(píng)王維“詩(shī)中有畫(huà)”�！霸�(shī)中有畫(huà)”并非王維所獨(dú)有。然而，王維詩(shī)中的畫(huà)意最濃，王維的詩(shī)中的畫(huà)意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對(duì)比，遠(yuǎn)近、高低、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。在《新晴野望》詩(shī)中，清新開(kāi)闊的原野，明凈無(wú)塵的天空，仿佛是畫(huà)幅中的大背景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門(mén)、渡頭，較近處有村樹(shù)、溪口;村莊后面，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。近景、中景和遠(yuǎn)景，組成了畫(huà)面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得和諧入妙。在“無(wú)氛垢”“臨渡頭”“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。王維是大畫(huà)家，善于以畫(huà)家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫(huà)理，擅長(zhǎng)將繪畫(huà)技法運(yùn)用于詩(shī)中，所以王維的詩(shī)最富于繪畫(huà)的效果，既有畫(huà)意，又有畫(huà)理。
當(dāng)然，王維主要是詩(shī)人。王維的“詩(shī)中有畫(huà)”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于光、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動(dòng)的圖畫(huà)”(袁行霈《王維詩(shī)歌的禪意與畫(huà)意》)。王維很懂得畫(huà)長(zhǎng)于描繪靜態(tài)，詩(shī)長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩(shī)中，王維描寫(xiě)靜景，便有意選用“明”“出”等字眼以動(dòng)寫(xiě)靜，給靜物賦予動(dòng)感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫(huà)面加上了動(dòng)態(tài)的人物。
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