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題鄭防畫夾五首(惠崇煙雨歸雁)原文、賞析
《題鄭防畫夾五首》，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫夾中作品的組。鄭防是藏畫的人，畫夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫冊之類。第一首詩題惠崇的畫。下面是小編精心整理的題鄭防畫夾五首(惠崇煙雨歸雁)原文、賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文：
題鄭防畫夾五首
【其一】
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。
【譯文】
在高僧惠崇的畫中，煙雨迷蒙，歸雁斜飛，仿佛使我置身于瀟湘江畔、洞庭湖邊。
我正想呼喚水上的撐船人撐船載我回家鄉(xiāng)，不想，老朋友告訴我這是一幅畫。
【其二】
能作山川遠(yuǎn)勢，白頭惟有郭熙。
卻寫李成驟雨，惜無六幅鵝溪。
【其三】
徐生脫水雙魚，吹沫相看晚圖。
老矣個(gè)中得計(jì)，作書遠(yuǎn)寄江湖。
【注釋】
�、倩莩纾核未嫾�，宋初九僧之一，善畫小景。
�、凇白摇本洌鹤远鸥Α斗钕葎⑸俑庐嬌剿细琛罚骸扒娜蛔姨炖严隆狈觥�
�、郯最^：郭熙高壽，大約活到八十多歲，故云。
④李成驟雨：即李成名作《六幅驟雨圖》，見劉道醇《圣朝名畫評》卷二，劉鰲為之題詩。據(jù)黃庭堅(jiān)《跋郭熙畫山水》記載，郭熙曾為蘇才翁家摹寫過李成驟雨圖六幅。
�、甍Z溪：在四川鹽亭縣西北，以產(chǎn)絹名，稱鵝溪絹，唐時(shí)為貢品，宋代書畫家尤重之。
�、扌焐褐肝宕咸飘嫾倚煳�，善畫花竹。
⑦吹沫：狀徐熙所畫脫水雙魚。《莊子·大宗師》：“泉涸，魚相與處于陸，相呴(吐沫)以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖�！�
⑧江湖：指江湖中的魚，此喻世人。全句以脫水魚之口吻，告誡人們處事要小心謹(jǐn)慎，語出《古樂府》：“枯魚過河泣，何時(shí)悔相及。 作書與魴鱮，相救慎出入�！�
【其四】
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)。
睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝。
【其五】
子母猿號槲葉，山南山北危機(jī)。
世故誰能樗里，彀中皆是由基。
【注釋】
�、倩莩纾罕彼萎嫾遥�。
②坐：致。為使動(dòng)用法，使……坐。
�、郾庵郏盒〈�
�、艿で啵褐咐L畫。
賞析：
《題鄭防畫夾五首》，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫夾中作品的組。鄭防是藏畫的人，畫夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫冊之類。第一首詩題惠崇的畫�；莩缡巧�，能詩善畫�！秷D繪寶鑒》說他“工畫鵝、雁、鷺鷥”；《圖畫見聞錄》說他“尤工小景，為寒江遠(yuǎn)渚，瀟灑虛曠之象，人所難到”。正因?yàn)榛莩绲纳剿�、花鳥饒有詩意，才格外引起詩人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口。黃庭堅(jiān)這首詩的首句六字，既點(diǎn)明畫的作者，又描繪出畫境。畫中景物并不止“煙雨”、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間。
詩中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上，一氣而下，寫因欣賞畫中景色而生幻覺：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生。詩人很想喚一葉扁舟，回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字，有的版本作“買”�！百I”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫出畫中的“虛曠之象”，而且化畫境為實(shí)境，融入思?xì)w之情。第四句從前三句中跌落，描寫詩人身心已沉浸于幻境之中，忽聽得友人說：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯(cuò)把畫境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣�！霸娛菬o形畫，畫是有形詩”（郭熙《林泉高致》），詩畫有相通之處。因此，詩歌可再現(xiàn)畫境。但以詩題畫，一般不宜于全寫真境，更不宜全寫畫境。全寫真境，變成了山水景物詩，不成其為題畫詩；全寫畫境。用詩句一一描述畫中景物，無異于舍棄詩歌的想象和抒情之長，容易寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩：“全不粘畫上發(fā)論。如題畫馬、畫鷹，必說到真馬真鷹，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式�！保ā墩f詩晬語》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景。
黃庭堅(jiān)這首詩，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫詩的手法，使畫中之景與畫外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流。杜甫的題畫詩，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫而道出“尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里”的藝術(shù)見解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫，也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫家，其畫強(qiáng)調(diào)“取勢”。他說：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢�！彼纳剿嬚摗读秩咧隆诽岢龅摹叭h(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，就是要取山川之遠(yuǎn)勢。黃庭堅(jiān)對繪畫有很高的藝術(shù)素養(yǎng)，所以這首詩的前二句“能作山川遠(yuǎn)勢，白頭惟有郭熙”，是很精當(dāng)?shù)脑u價(jià)。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進(jìn)。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡，非常興奮。但三四句不直說，而是曲折達(dá)意。
自從見到郭熙畫后，他禁不住躍躍欲試，也來摹寫《驟雨圖》，但一時(shí)找不到六幅好絹�！谤Z溪”，在今四川三臺，以產(chǎn)上好畫絹著稱。把六幅畫絹說成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語言，創(chuàng)造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩，以善于錘煉句法、字法著稱，于此句可見。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩增添了盎然意趣，補(bǔ)足前二句之意，使全詩不流于枯燥。從章法和句法來看，第二首詩的第三、四句，一起一落，折出筆勢，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同。可見詩人用筆靈活多變，決不重復(fù)，總是力求創(chuàng)新與出奇。
黃庭堅(jiān)簡介
黃庭堅(jiān)（1045-1105）字魯直，號涪翁，又號山谷道人。原籍金華，祖上遷家分寧（今江西修水），遂為分寧人。治平四年（1067）進(jìn)士，授葉縣尉。熙寧五年（1072）為北京（今河北大名）國子監(jiān)教授。元豐三年（1080）知吉州太和縣（今江西泰和）。哲宗立，召為秘書郎。元祐元年（1086）為《神宗實(shí)錄》檢討官，編修《神宗實(shí)錄》，遷著作佐郎，加集賢校理。時(shí)張耒、秦觀、晁補(bǔ)之俱在京師，與庭堅(jiān)同游蘇軾之門，有「蘇門四學(xué)士」之稱�！渡褡趯�(shí)錄》成，擢為起居舍人。哲宗親政，以修實(shí)錄不實(shí)的罪名，被貶涪州（今四川涪陵）別駕、黔州（今四川彭水）安置。紹圣四年（1097）移戎州（今四川宜賓）。崇寧元年（1102），內(nèi)遷知太平州（今安徽當(dāng)涂），到任九天，即被罷免，主管洪州玉隆觀。次年復(fù)被除名編管宜州（今廣西宜山）。四年，卒于貶所，年六十一，私謚文節(jié)先生。《宋史》有傳。尤長于詩，世號「蘇黃」。其詩多寫個(gè)人日常生活，在藝術(shù)上講究修辭造句，追求新奇。工書法，與蘇軾、米芾、蔡襄并稱「宋四家」。著有《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外編》三卷�！度卧~》收錄其詞一百九十馀首�！度卧~補(bǔ)輯》又從《詩淵》輯得二首。黃庭堅(jiān)詩歌創(chuàng)作影響很大，與蘇軾并稱「蘇黃」，是「江西詩派」的創(chuàng)始人。其詩宗法杜甫，并有「奪胎換骨」「點(diǎn)石成金」「無一字無來處」之論。作詩力求新奇，詩風(fēng)瘦硬峭拔，也有清新流暢之作，另有詩反映了人民的疾苦。由于他學(xué)識淵博，功力深厚，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，詩中往往表現(xiàn)出超邁的見識和曠達(dá)的襟懷，在宋代詩歌發(fā)展史上獨(dú)樹一幟。但過多地在字句、技巧上下功夫，不免有晦澀生硬之弊。詞與秦觀齊名，少年時(shí)多做艷詞，有的詞寫得疏宕灑脫，清雅明暢。晚年詞風(fēng)接近蘇軾。今存詞180多首。有《山谷集》，自選其詩文名《山谷精華錄》，詞集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷詞》）。工書法，兼擅行、草，自成風(fēng)格。書跡有《華嚴(yán)疏》《松風(fēng)閣詩》及《廉頗藺相如傳》等。
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