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觀(guān)看電影鋼琴師后的個(gè)人感想
《鋼琴師》是羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演的二戰(zhàn)題材影片，電影取材來(lái)自波蘭猶太作曲家和鋼琴家瓦迪斯瓦夫·斯皮爾曼的回憶錄。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的電影鋼琴師觀(guān)后感，僅供參考。
電影鋼琴師觀(guān)后感篇一
前不久老師給我們放了一部電影叫《鋼琴師》，是關(guān)于猶太人的故事。我們看了之后感觸甚深，每每有不開(kāi)心的事，都會(huì)想一想這個(gè)猶太人，有些事不值得浪費(fèi)時(shí)間和精力去記較，原來(lái)能生活在這個(gè)世界上是幸運(yùn)的!哪怕是吃個(gè)饅頭、掃個(gè)地，甚至是上個(gè)廁所……
我們本應(yīng)是快樂(lè)積極樂(lè)觀(guān)向上的，可以勇敢的追求理想，幸�？鞓�(lè)的享受生活……其實(shí)我們擁有太多太多的快樂(lè)和幸福，只是被烏云蒙蔽了雙眼吧!有一種心態(tài)叫做樂(lè)觀(guān)!學(xué)會(huì)樂(lè)觀(guān)才能把握更多的快樂(lè)和幸福!不是嗎?!
雖然從高中時(shí)代就喜歡二戰(zhàn)題材的`影視文學(xué)作品，有關(guān)集中營(yíng)的影片看了數(shù)不勝數(shù)，按說(shuō)對(duì)其情節(jié)內(nèi)容已是司空見(jiàn)慣，“麻木不仁”。
可是，看完這部獲得戛納獎(jiǎng)的反映波蘭猶太人生活的影片，描寫(xiě)一個(gè)波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事，還是緊縮著內(nèi)心郁悶了好半天。
德國(guó)納粹的滅絕人寰的暴行是如此的掠殺人性，讓我開(kāi)始重新思考和老友從上個(gè)世紀(jì)就圍繞人性是“性本善”還是“性本惡”的世紀(jì)之爭(zhēng)的問(wèn)題。
電影鋼琴師觀(guān)后感篇二
鋼琴師，這個(gè)職業(yè)在我看來(lái)是神圣的。鋼琴有“樂(lè)器之王”之稱(chēng)，彈鋼琴的人自然會(huì)有一種神圣感，不然怎么會(huì)有那么多的孩子相當(dāng)下一個(gè)郎朗呢。但在這部電影中，鋼琴師成了一個(gè)被迫逃難的落魄的人，只因?yàn)樗仟q太人。史標(biāo)曼，一個(gè)曾經(jīng)紅透樂(lè)壇的風(fēng)云人物，卻因?yàn)槎?zhàn)，卻因?yàn)槭仟q太人，而到處躲藏，過(guò)著見(jiàn)不得人的生活。
當(dāng)他被驅(qū)趕到猶太區(qū)的時(shí)候，他的命運(yùn)開(kāi)始滑脫，一家人過(guò)著拮據(jù)的生活，猶太區(qū)的路邊不時(shí)有餓死的人。夜晚，或許會(huì)有德國(guó)兵突然沖進(jìn)家里，然后讓他們逃跑，在射殺他們。德國(guó)人已經(jīng)把殺人當(dāng)作是一場(chǎng)游戲，或許不能說(shuō)是殺人，因?yàn)樵谒麄冄劾�，猶太人已經(jīng)不作為人這種生物生存在這里了。他們一車(chē)廂一車(chē)廂的把猶太人運(yùn)送到所謂的“勞動(dòng)營(yíng)”，滿(mǎn)滿(mǎn)一火車(chē)去，空空一火車(chē)回，但不曾見(jiàn)到他們送過(guò)食物。就在此刻，鋼琴師被一位猶太軍官救了，逃脫了這場(chǎng)厄運(yùn)，但他的家人卻被送到了那里，或許不會(huì)再回來(lái)了吧!鋼琴師的成功出逃不知道是幸還是不幸?他開(kāi)始參與起義的準(zhǔn)備工作，收藏槍支，彈藥……后來(lái)，他逃了出去，從此開(kāi)始了他的逃亡生活。
在這一場(chǎng)艱辛的旅程中，他遇到了很多的好人，他們冒著生命危險(xiǎn)保護(hù)他，當(dāng)然也不乏一些自私的小人。當(dāng)戰(zhàn)火越來(lái)越近的時(shí)候，他們又為了各自保命而紛紛離去，也有被捕的。鋼琴師用他全部的.精力去找尋食物，他要活下來(lái)。最后他逃到了一個(gè)閣樓上，在那一片廢墟中，陪伴他的只有一個(gè)罐頭。“好人有好報(bào)”這句話(huà)也許有一定的道理吧，鋼琴師遇到了一位德國(guó)軍官，靠德國(guó)軍官的幫助，他終于堅(jiān)持到了蘇聯(lián)挺進(jìn)的時(shí)刻。他活了下來(lái)，成為一名舉世矚目的鋼琴師，享年88歲。
二戰(zhàn)讓一個(gè)鋼琴師經(jīng)歷了生死，讓一個(gè)鋼琴師獨(dú)自面對(duì)一片廢墟，讓一個(gè)鋼琴師不斷的在戰(zhàn)火中奔逃。導(dǎo)演或許并不僅僅想表現(xiàn)鋼琴師的悲慘遭遇，導(dǎo)演通過(guò)鋼琴師在逃往過(guò)程中遇到的人揭示了人在戰(zhàn)爭(zhēng)面前截然不同的反應(yīng)，有人拼了命的保護(hù)鋼琴師，甚至參與起義，以致被捕，也有人見(jiàn)利忘義，借鋼琴師之名籌款，大發(fā)橫財(cái)。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，人的真面目才會(huì)得以顯露。二戰(zhàn)對(duì)猶太人來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)罪惡，但對(duì)德國(guó)人來(lái)說(shuō)未必不是一場(chǎng)血腥，那個(gè)德國(guó)將軍也是一個(gè)有家室的人，他也希望自己能和家人團(tuán)聚，正因心中尚存一絲悲憫的情懷，才放過(guò)鋼琴師，并救助他。影片通過(guò)兩個(gè)德國(guó)士兵的談話(huà)(關(guān)于是否受到家人消息)，通過(guò)德國(guó)軍官桌上的那張全家福，細(xì)致的表現(xiàn)出德國(guó)人的念家。
一個(gè)鋼琴師，眾多猶太人中的一個(gè)，本可以過(guò)得開(kāi)心;一個(gè)德國(guó)軍官，本可以和家人共享天倫，就因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們的幸福成了泡影。法西斯是罪惡的，戰(zhàn)爭(zhēng)是血腥的……
電影鋼琴師觀(guān)后感篇三
父親、鋼琴、音樂(lè)、愛(ài)鑄就了他的一生，一位偉大的鋼琴家，一種淡淡的哀傷。
剛開(kāi)始看《鋼琴師》的時(shí)候，大衛(wèi)的一頓瘋癲讓我感到煩躁，可是當(dāng)大衛(wèi)回憶起自己的童年，當(dāng)他演奏起那首肖邦的曲子時(shí)，鋼琴曲的那種美感突然引起了我的注意力，讓我有了繼續(xù)看下去的興趣。
我認(rèn)為大衛(wèi)的一生有著一種淡淡的哀傷，父親對(duì)他有著一種變態(tài)的愛(ài)，一個(gè)“小提琴的故事”父親將自己對(duì)音樂(lè)的熱忱強(qiáng)加于他身上，使得年幼的大衛(wèi)從小就必須承受著來(lái)自父親的壓力，但也正是因?yàn)楦赣H這種偏執(zhí)的愛(ài)使得大衛(wèi)醉心于音樂(lè)，讓音樂(lè)完全占據(jù)了他的全部生活。
正是因?yàn)閷?duì)音樂(lè)的熱愛(ài)使得大衛(wèi)與父親反目，背井離鄉(xiāng)到了英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院，對(duì)音樂(lè)的熱忱讓他完全投身于音樂(lè)，可是又無(wú)法擺脫與父親之間反目的心理壓力，那種眾叛親離的'情感缺失使得他對(duì)音樂(lè)近乎瘋狂，以至于最后精神崩潰。
妻子吉蓮的出現(xiàn)給大衛(wèi)的生活帶來(lái)了光明，與吉蓮的愛(ài)和婚姻改變了大衛(wèi)的生活，再一次演奏會(huì)的成功更為大衛(wèi)走出自己的陰霾提供了動(dòng)力。
本片以大衛(wèi)的回憶為主線(xiàn)，從小時(shí)候，到倫敦求學(xué)，到精神崩潰，到重新登臺(tái)，這中間音樂(lè)起了重要的作用，大衛(wèi)的一次次登臺(tái)成為全片的線(xiàn)索，優(yōu)美的鋼琴曲成為影片的靈魂。
影片中很多場(chǎng)景給人很強(qiáng)的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)沖擊力，看完這部影片，對(duì)影片中的一些場(chǎng)景印象很深，大衛(wèi)在雨中跑入餐廳的狼狽，崩潰的他在眾人面前彈奏時(shí)的自信;結(jié)婚時(shí)蹦著，跳著，像孩子般的自由和幸福這些都深深的印在我的腦海里。
天才的成長(zhǎng)總是充滿(mǎn)坎坷，而天才的隕滅更是讓人心酸與嘆息，這正是大衛(wèi)一生的真實(shí)體現(xiàn)，無(wú)法釋?xiě)训母篙叺南Ｍ�，心中懷著�?duì)夢(mèng)想的追求，叛逆與夢(mèng)想，讓這個(gè)天才少年大衛(wèi)在到達(dá)音樂(lè)的頂峰的同時(shí)卻也進(jìn)入了人生的低谷，但是最后大衛(wèi)的婚姻與愛(ài)情又為這位天才悲哀的一生畫(huà)上了一個(gè)完美的句點(diǎn)。
無(wú)論是從情感的表現(xiàn)還是從音樂(lè)的使用來(lái)看，《鋼琴師》這部影片都堪得上是一部經(jīng)典之作，能獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)也是必然。
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電影鋼琴師觀(guān)后感篇四
2006年3月1日中央6套晚22：30——2：00播出后，我整整看到下半夜2點(diǎn)，沉重的題材讓我的心有如石沉大海.導(dǎo)演用很平淡的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)殘忍的殺戮和血腥的戰(zhàn)場(chǎng)，可正是因?yàn)檫@種毫無(wú)修飾的，沒(méi)有用渲染烘托的手法，沒(méi)有感性的背景音樂(lè)和氣氛，平淡中見(jiàn)真實(shí)，使我的靈魂游蕩在當(dāng)時(shí)猶太人的那種絕望/痛苦/悲愴和恐懼中.不得不佩服導(dǎo)演，打破了傳統(tǒng)的電影模式，那才是高手中的高手。
在以前我聽(tīng)過(guò)該片的介紹，但是我總以為沒(méi)什么可看的，但是這部片子是在2002年第55屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的影片，我想一定是那個(gè)歷史時(shí)期的故事和片中的場(chǎng)景感動(dòng)的評(píng)委。
那是在二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家在經(jīng)歷二站的洗禮中，四處躲藏以免落 入納粹的魔爪， 為了保護(hù)他的家人他做出了在當(dāng)時(shí)的所有努力，但是大環(huán)境是無(wú)法改變的。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下。他躲過(guò)了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中，當(dāng)廢墟的畫(huà)面出現(xiàn)后 ，真的是深深的打動(dòng)了我，那個(gè)場(chǎng)面就如同昨天的喧囂大城市在今天突然變成了一個(gè)千瘡百孔、故無(wú)一人的一個(gè)凋零城堡，他一個(gè)人無(wú)助的半跌半撞的走向沒(méi)落的城池。但幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官 ，在軍 官的'冒死保護(hù)下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由的曙光。最后在和平的環(huán)境下他在陽(yáng)光照射 中彈起那曲鋼琴曲結(jié)束了劇情。
思索一：印象最深刻的是那位德國(guó)軍官 和鋼琴家之間的恩施.導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)德軍的殘酷和人格的摧毀，他是用人性化的角度去看待每一個(gè)人.人都是有血有肉的，并不是所有的納粹黨都喪失了人格，良心并沒(méi)有被戰(zhàn)爭(zhēng)泯滅.當(dāng)勢(shì)頭過(guò)去，戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束時(shí)，人性的回歸讓我們看到了重新燃起的希望.就像所有的罪犯，法官給他們重新做人的機(jī)會(huì).一個(gè)救，一個(gè)贖.我始終相信：人之初，性本善.
思索二：鋼琴家到底堅(jiān)不堅(jiān)強(qiáng)?其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，他始終都是平常人的勇氣和平常人的膽小，影片并沒(méi)有將什么英雄主義搬進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)的敘述，甚至在眾多關(guān)心他的人中，還有一些靠在戰(zhàn)爭(zhēng)中趁人之危地打劫而生存的小人，就是這樣平常的人群和這樣現(xiàn)實(shí)的生活。每個(gè)人都得想辦法活下去。就是這樣殘酷的境地。 可是只能面對(duì)。影片真正告訴我的，是人性之中和人群之間不能洗凈的一種東西，而它的不清潔和不能洗凈，雖然無(wú)奈，卻正是最真實(shí)的。也正是值得我們反思、讓我們從中獲得內(nèi)容從而受益終生的東西�；蛟S這就是主題最終的歸結(jié)點(diǎn)吧。
電影鋼琴師觀(guān)后感篇五
《鋼琴師》是在我記憶中留下比較深刻印象的一部電影，片子大概要三個(gè)小時(shí)，我看的幾乎忘了時(shí)間，直到電腦自動(dòng)關(guān)閉，納粹、逃亡、男人、女人、那個(gè)世界、離我太遠(yuǎn)，卻又很近。我只能任憑自己跟著主人公
一起逃亡，在那里除了活著。其他什么都失去了意義，看完這部電影，內(nèi)心感到無(wú)比的糾結(jié)，人性的光輝，為什么總是在泯滅時(shí)閃現(xiàn)�！朵撉賻煛方o了我一種心靈上的洗禮，很感激為這部片子付出努力的人們。
戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候，每個(gè)人都劫數(shù)難逃。鋼琴師也不例外。曾被鮮花和掌聲包圍的鋼琴家，從音樂(lè)迷夢(mèng)中跌落下來(lái)，淪落凡塵可憐的藝術(shù)家不忍看到家人被饑餓和貧困擊倒，忍痛賣(mài)掉了心愛(ài)的鋼琴。出于同樣的理由，這位首屈一指的鋼琴家不得不在無(wú)人喝彩的小酒館中彈奏。有時(shí)，琴鍵敲擊聲還比不上錢(qián)幣的叮咚悅耳。然而災(zāi)難才剛剛開(kāi)始。很快，混亂的猶太區(qū)也不容許他們繼續(xù)生存。大批的'猶太人即將被送上火車(chē)，生死未卜。在上車(chē)的前一刻，一位老友救了他，不知道是幸運(yùn)還是不幸。因?yàn)樗劳龉倘豢膳�，至少還能與家人相擁。離開(kāi)了群體的個(gè)人生活在無(wú)望的恐懼中，是一種莫大的精神折磨。
鋼琴家暫時(shí)逃離了猶太死亡之旅，成為一名建筑工人。但即便每日的工作又臟又累，還是無(wú)法擺脫死亡的陰影。身邊的工友一批批的死去，哪怕是最微小的一個(gè)暗示，也可能當(dāng)場(chǎng)招來(lái)殺身之禍。工人們?cè)诎档乩镝j釀暴動(dòng)，而鋼琴家再次幸運(yùn)的逃出了魔窟。
擺脫了疲憊的肉體折磨，又進(jìn)入了饑餓和囚禁的地獄。由于他猶太人的特殊身份，他不停地隱藏在變換的建筑中，耳邊傳來(lái)隱約的槍炮聲，那是工人們暴動(dòng)的信號(hào)，他為自己茍且偷生感到羞愧，但畢竟，生存是美好的，哪怕在饑餓和恐懼中茍活著。
之后鋼琴家象個(gè)野地的幽靈，落魄而憔悴。他每天都在廢墟中尋找可存活的食物。當(dāng)他終于找到了一只罐頭時(shí)，德軍來(lái)了。鋼琴家再遇險(xiǎn)境，只得閉目等死。當(dāng)聽(tīng)說(shuō)他是位音樂(lè)家時(shí)，頗有修養(yǎng)的德軍將領(lǐng)帶他來(lái)到鋼琴前，要求他彈奏一曲。那是怎樣一種落差啊!枯瘦如柴的手臂游移在琴鍵上，額前的亂發(fā)覆在眼前，一個(gè)落魄如鬼的人形坐在高貴的鋼琴前，就在前一秒，撫著琴鍵的手還在為一點(diǎn)食物而不擇手段。可是音樂(lè)是一種神奇的東西，他被一點(diǎn)一點(diǎn)喚醒。身體慢慢地挺直，雙手也由遲疑轉(zhuǎn)為行云流水般旋轉(zhuǎn)。很快，他就與琴融為一體。在黑白的琴鍵間，那個(gè)消失的鋼琴家又復(fù)活了。而音樂(lè)也經(jīng)過(guò)災(zāi)難的歷練而更加純潔，更加打動(dòng)人心。德軍將領(lǐng)也在其中，他默許了這個(gè)不凡生命的存在，并為他提供食物。
當(dāng)重重磨難過(guò)后，云開(kāi)見(jiàn)日。鋼琴家重又優(yōu)雅地在華麗的大廳里演奏音樂(lè)。生命中所有如花的美麗綻放，一切陰霾不再�？呻娪暗墓适率欠裾娴拇嬖�?現(xiàn)實(shí)中的鋼琴家會(huì)這么幸運(yùn)嗎?而那些如草芥般瞬間消亡的普通民眾呢?除卻戰(zhàn)爭(zhēng)，人的生命是否也在經(jīng)歷著優(yōu)勝劣汰的殘酷淘汰呢?我不得而知。但至少，由此，我感到人類(lèi)的渺小，也感到人性的卑劣與偉大。當(dāng)繁華過(guò)眼，灰飛煙滅時(shí)，只有人類(lèi)精神的矍矍之火還在宇宙的上空飄蕩回響。這，該是不滅的吧。
電影鋼琴師觀(guān)后感篇六
《鋼琴師》是在我記憶中留下比較深刻印象的一部電影，它給了我一種心靈上的洗禮和一種美的享受。在這部電影中許多美的形式都表現(xiàn)的近乎完美。
首先，《鋼琴師》這部作品是電影。電影是一種藝術(shù)創(chuàng)造，藝術(shù)美就在這部電影中很好的展現(xiàn)。因?yàn)樗囆g(shù)美是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行審美反映和審美創(chuàng)造的產(chǎn)物。藝術(shù)美是存在于各類(lèi)藝術(shù)作品的審美意象之中。雖然《鋼琴家》的劇本來(lái)自波蘭猶太鋼琴家伍拉迪斯羅·斯皮爾曼的回憶錄，該書(shū)的力量在于在華沙猶太人區(qū)中求生的痛苦與內(nèi)心的掙扎。電影《鋼琴師》卻是一部電影，他是由羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演所拍的，他是經(jīng)過(guò)再加工的，其中多多少少的情節(jié)、景象和當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的人有所出入。這就符合了美學(xué)中所說(shuō)的藝術(shù)美的本質(zhì)：藝術(shù)美存在于藝術(shù)作品中的美，藝術(shù)作品是藝術(shù)家審美反映和審美創(chuàng)造的物態(tài)化形式，因此，藝術(shù)美也就是藝術(shù)家對(duì)客觀(guān)世界審美反映和審美創(chuàng)造凝聚并顯現(xiàn)于特定物質(zhì)符號(hào)形態(tài)中的美。
其次，藝術(shù)美的主觀(guān)性是強(qiáng)烈的、又往往是隱蔽的。一般地說(shuō)，藝術(shù)家的強(qiáng)烈感情都不是在作品中赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)的。這是因?yàn)樗囆g(shù)家的任務(wù)不是直接出面說(shuō)服欣賞者，而是通過(guò)藝術(shù)本身的力量感動(dòng)欣賞者。在電影中，鏡頭和場(chǎng)景的細(xì)節(jié)就成了藝術(shù)家展現(xiàn)個(gè)人情感的工具。在《鋼琴師》這部作品，鏡頭語(yǔ)言多數(shù)都是第三視角轉(zhuǎn)切第一視角，用主角的眼睛去看待戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，羅曼·波蘭斯基在表現(xiàn)屠殺和局部戰(zhàn)爭(zhēng)的絲毫沒(méi)有含蓄的成分，德軍連續(xù)近乎荒誕的屠殺的場(chǎng)景被直白地表現(xiàn)出來(lái)。羅曼·波蘭斯基他還用審視的鏡頭表現(xiàn)了極端環(huán)境里人性的殘酷悲歌。細(xì)節(jié)刻畫(huà)中從主角在極端困頓情況下依舊顫動(dòng)的手指，在腦海里響起的旋律，在饑餓和恐懼中揉搓泥灰的雙手，鋼琴上端放的德國(guó)軍服，依舊憂(yōu)傷、動(dòng)情的旋律;甚至連德軍軍官辦公桌上的全家合影都一一鏡頭留意了。
再次，我覺(jué)得在這部電影中塑造了一個(gè)很好的藝術(shù)形象，甚至創(chuàng)造了一個(gè)典型的猶太人的形象。這部電影其實(shí)說(shuō)的是個(gè)幸存者的故事。這個(gè)故事里的人碰巧是個(gè)音樂(lè)家，他靠音樂(lè)支持精神，靠音樂(lè)打動(dòng)敵人，無(wú)他，只因音樂(lè)是他最擅長(zhǎng)的東西。而慢慢地我開(kāi)始懂得了劇本中為什么主人公的職業(yè)是特定的，并且片名叫《鋼琴師》。因?yàn)閷?dǎo)演要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是為了人的生存而存在的。藝術(shù)不是奢侈品 , 它的根基是為了讓我們更好地生活，在絕境中讓我們更堅(jiān)韌。戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的人成千上萬(wàn)，每個(gè)人遭遇不同。這個(gè)鋼琴師，他有音樂(lè)傍身，比別人可能要堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)，柔韌一點(diǎn)，淡薄一點(diǎn)，所以他活下來(lái)的機(jī)會(huì)比較多。就這樣這種故事就具有獨(dú)創(chuàng)性，他也不僅體現(xiàn)在藝術(shù)家對(duì)自己所表現(xiàn)的對(duì)象的特質(zhì)的把握上，而且更體現(xiàn)在他對(duì)這一特定對(duì)象的獨(dú)有感悟和發(fā)現(xiàn)上，體現(xiàn)在他嶄新的藝術(shù)形式的創(chuàng)造上。
最后，我想說(shuō)一下印象最深刻的一段情節(jié)，就是當(dāng)主人公去找東西吃的時(shí)候，被一個(gè)德國(guó)納粹軍官遇見(jiàn)。當(dāng)主人公看見(jiàn)德國(guó)軍官的時(shí)候，他的眼神已經(jīng)很絕望了�？墒悄莻�(gè)德國(guó)納粹卻動(dòng)了憐憫之心，他叫主人公彈了一首肖邦的第一敘事曲，令我吃驚的是德國(guó)軍官居然叫他彈的是蕭邦的，波蘭人彈蕭邦固然是自然，而一個(gè)德國(guó)人要彈波蘭人的曲子，可是看到后來(lái)才想到這是自然，美的事物是不分國(guó)界的。一個(gè)德國(guó)人喜歡波蘭人的曲子又有什么可以奇怪的呢?他在聽(tīng)主人公彈奏的時(shí)候，好像心靈得到了凈化，他就恢復(fù)了人性，放過(guò)了主人公。而后，當(dāng)?shù)聡?guó)戰(zhàn)敗時(shí)，德國(guó)軍官在戰(zhàn)俘營(yíng)看見(jiàn)了一個(gè)和主人公一樣的藝術(shù)家，他哀求的求著那人，講出了他曾救過(guò)主人公一命，他那種眼神我是一輩子都不會(huì)忘記的，他是多么渴望活下來(lái)。那種悲切的`眼神是一種人類(lèi)求生的欲望，甚至是一種生物的本能，讓人看了哪有人不能動(dòng)容，我留下了眼淚。片尾的鋼琴曲又一次響起，有生以來(lái)頭一次，我覺(jué)得鋼琴曲是那么的憂(yōu)傷。我也就真切的覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)是多么的可怕。這也就體現(xiàn)了欣賞藝術(shù)美的一種特殊作用。我們以為藝術(shù)美的特殊價(jià)值，可以從欣賞者個(gè)人和社會(huì)兩個(gè)方面來(lái)加以分析：藝術(shù)美在提高人們的審美能力方面，具有特殊的價(jià)值。藝術(shù)所能發(fā)揮的作用，和藝術(shù)欣賞者的感受能力是成正比的;藝術(shù)美在推動(dòng)社會(huì)生活前進(jìn)方面，具有特殊的價(jià)值。所以在我看的時(shí)候相信許多人包括現(xiàn)在的德國(guó)人、日本人一定也不想有當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)時(shí)候的景象，而那些現(xiàn)在的新軍國(guó)主義一定不敢去看這部影片，因?yàn)樗麄円欢ㄅ驴匆?jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果。藝術(shù)美能夠征服人心，鼓舞人心，在人們心頭燃起為現(xiàn)實(shí)理想的生活而斗爭(zhēng)的火焰，以達(dá)到推動(dòng)社會(huì)生活前進(jìn)的最后目的。
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