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觀看茶館電影后的個(gè)感想范文（精選16篇）
電影《茶館》由謝添指導(dǎo)在上世紀(jì)80年代拍攝而成，《茶館》原著是老舍先生的一部不朽的同名著作。下面是小編為您整理的關(guān)于茶館的觀后感，希望對(duì)您有所幫助!
觀看茶館電影后的個(gè)感想 1
看了書再看電影，一樣的內(nèi)涵，但卻是不同的味道。
以時(shí)間為線索，帶我們走進(jìn)那個(gè)年代，去感受那時(shí)候人們的生活。剛開(kāi)始是歡快的骨板，街上車水馬龍，各種小生意做得紅紅火火。茶館里面，店小二的吆喝聲不斷，人們一邊喝茶一邊下棋。好不熱鬧。在這樣熱鬧的場(chǎng)景中卻有一塊冷漠的牌子“莫談國(guó)事”。可見(jiàn)在那個(gè)年代人們都是小心翼翼的活著。可能稍不留神就會(huì)說(shuō)錯(cuò)話引來(lái)禍?zhǔn)隆?/p>
所有的主要角色在一開(kāi)始說(shuō)話就表露他們的性格。例如專門拐賣人口的劉麻子，他這樣說(shuō)“大清國(guó)有的是金山銀山永遠(yuǎn)流不完”。越是日子不好過(guò)，就越會(huì)有更多的人為了謀求茍生以賣兒女這樣悲情的方式求得生存。太監(jiān)總管龐公公就是一個(gè)花錢只買小姑娘的這么一個(gè)人。我看著這一幕，不禁冷笑，感嘆人民生活的悲哀。
接著是軍閥混戰(zhàn)的年代，茶館在改良中謀求生存。人們對(duì)辛亥革命不徹底的無(wú)奈，百姓對(duì)“革命”二字沒(méi)有真正得到理解。劇中一句話“大清國(guó)不一定好，可到了民國(guó)，我挨了餓�！边@一句話，真的是很深刻，直白的.反映了當(dāng)時(shí)百姓對(duì)民國(guó)政府不滿的情緒。也道出那時(shí)候的民不聊生。哎~
在最后，開(kāi)篇便有一種催人淚下的悲涼感。打骨板的先生癱坐在路邊唱著悲涼的快板。王掌柜為了茶館能夠存活下來(lái)，也被迫打起了請(qǐng)女招待的注意，但終究是救不了這個(gè)六十多年的老字號(hào)。最讓我感觸的是影片最后，三個(gè)老人在茶館里給自己撒紙錢，黑黑的茶館已是破爛不堪，與影片開(kāi)頭的那一副繁華的景象形成了鮮明的對(duì)比。我只能嘆息。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 2
“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。在這部影片中，我看見(jiàn)了舊中國(guó)社會(huì)的變遷，也依稀看到當(dāng)今社會(huì)的一角剪影。
清末時(shí)候，舊北京的裕泰茶館在處事圓滑、安守本分的王掌柜手下被打理得井井有條，好不熱鬧。在這一時(shí)代，常四爺熱血、極具正義感，因看百姓疾苦不由沖口而出“大清國(guó)要完!”而鋃鐺入獄。作為地主的秦二爺向往建立工廠，實(shí)業(yè)救國(guó)，一心想救人民于水火……
民國(guó)初期，軍閥動(dòng)蕩，局勢(shì)很不穩(wěn)定。茶館生意冷清了許多，王掌柜不失信心，隨時(shí)代改良茶館、四處討好各路人員，想把茶館堅(jiān)持經(jīng)營(yíng)下去;旗人找不到工作的時(shí)候，常四爺扛起了鋤頭，自己耕種、自食其力;秦二爺?shù)墓S辦得風(fēng)風(fēng)火火……
最后是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，卻處于國(guó)民黨統(tǒng)治下，三人共聚茶館。王掌柜只是想要活著，可現(xiàn)實(shí)卻把他逼入死角;常四爺一生光明磊落，卻只能感嘆“我愛(ài)我的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”;一心實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，工廠被征收當(dāng)廢鐵賣掉……
三人經(jīng)歷各不相同，結(jié)局卻都是悲慘的`。原因在于他們當(dāng)時(shí)社會(huì)雖然一直在變化，可仍逃不了動(dòng)蕩不安，人民生活十分不安定;社會(huì)制度也不健全，人民生活沒(méi)有保障。而當(dāng)今我們生活的世界，雖然還有一些不和諧的因素(最近的利比亞戰(zhàn)爭(zhēng))，但整體上還是和平安定的。在這一和平的年代，人民生活水平也在日益提高，因?yàn)閲?guó)家不斷推出、改良政策，保障民生，使人民生活逐漸向小康靠攏。因?yàn)椤恫桊^》中的社會(huì)背景是動(dòng)蕩不安的，這直接導(dǎo)致了掌柜他們的悲劇發(fā)生，所以我以為和平是社會(huì)平穩(wěn)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，而且我們都已學(xué)過(guò)和平與發(fā)展是當(dāng)今時(shí)代的主題，支持和平統(tǒng)一，維護(hù)和平是必不可少的。
在《茶館》中，時(shí)代在變遷，清末的封建統(tǒng)治到民國(guó)的改革到抗日得解放，社會(huì)根本從封建逐漸向民主過(guò)度。這一步步的變化表明，社會(huì)它會(huì)不斷更迭、進(jìn)步。經(jīng)時(shí)間的沖刷，去其糟粕、取其精華。
然而有一些陋習(xí)仍未能被時(shí)間去除，在清末時(shí)的龐太監(jiān)，倚仗得寵有勢(shì)，居然想要娶妻，在我們看來(lái)這無(wú)不是一個(gè)大笑話�？伤拇_娶到了康順子，一是康父實(shí)在窮困，生活所逼，二是龐太監(jiān)有權(quán)、有錢，目空一切……倚仗權(quán)勢(shì)，目中無(wú)人的事件在現(xiàn)今社會(huì)也有所體現(xiàn)。一句“我爸是李剛!”，如出一轍，在校內(nèi)開(kāi)車橫沖直撞的李啟銘，撞人后“淡定”的拋出這一句話，就因?yàn)樗撬^的“官二代”，他認(rèn)為自己父親的權(quán)勢(shì)能讓他逃脫刑罰……從此來(lái)看，我認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)在維護(hù)和平的同時(shí)，更要加強(qiáng)法律建設(shè)，真正做到去其糟粕取其精華，讓整個(gè)社會(huì)變得愈加純凈。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 3
如同老舍先生原著的劇本一樣，這部電影是你錯(cuò)過(guò)了，就會(huì)后悔終生的佳作。
原作茶館的劇本所獲得美譽(yù)不啻多提。茶館，就像工業(yè)革命時(shí)期英國(guó)人常去的coffee house，不僅僅是一個(gè)供大家休閑品茶的店面，更是一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)還沒(méi)有誕生，不同信息匯雜交融的講堂;政策的革新，國(guó)家的興亡，在散臺(tái)和雅座，貴客和閑人之間被品評(píng)論道。所以茶館里茶客口中那些古今多少事，往往可以從一個(gè)層面去映照著那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會(huì)。
如果只談電影，它的敘事結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景都很簡(jiǎn)單：老裕泰茶館店內(nèi)和店外的一條街道，構(gòu)成了主要的空間。除了片頭的旁白，和數(shù)來(lái)寶的快嘴，都是通過(guò)人物與人物之間大段落的對(duì)白完成對(duì)故事的敘述——而臺(tái)詞十分忠于原著。
所以，這部電影最值得看的，是所有參演的演員。
對(duì)于一部經(jīng)典作品來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的演員是它必不可少的元素，而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，角色帶入，神韻表達(dá)，臺(tái)詞功底則是他的生命。
扮演店主人王利發(fā)的于是之，秦二爺?shù)乃{(lán)天野，大小劉麻子的英若誠(chéng)，常四爺鄭榕這些老演員，他們的演技只可謂“出神入化”，那濃濃的京味兒，就像盛夏時(shí)節(jié)老北京的大碗兒茶，醇香四溢而不可抗拒。
比如一個(gè)小細(xì)節(jié)，在秦二爺看到一對(duì)逃難母女進(jìn)入茶館乞討賣身的時(shí)候，藍(lán)天野添加了一個(gè)原著上所沒(méi)有提及的'小動(dòng)作——他下意識(shí)地將手伸進(jìn)自己的內(nèi)懷，這說(shuō)明他第一個(gè)念頭是想施舍一些錢財(cái)給這對(duì)可憐的母女，但是馬上，他將伸進(jìn)去的手收回，并冰冷地喝令租著自家大屋開(kāi)茶館的王掌柜將二人轟出店外。
秦二爺是個(gè)什么樣的人物，按照原著的設(shè)定，他是清末那批最早動(dòng)了資本主義精神的實(shí)業(yè)家，宛如《子夜》中著色描寫的大老板吳蓀莆，他們都是堅(jiān)信開(kāi)設(shè)工廠，發(fā)展工業(yè)，才是真正救國(guó)家于危難的有意義的行為。
所以在重點(diǎn)描寫秦二爺勒令王掌柜漲店租，并發(fā)表一番開(kāi)工廠救國(guó)救民的宏論后，這個(gè)由藍(lán)天野添加的小動(dòng)作則更凸顯角色的真實(shí)。秦二爺并非是一個(gè)冷酷無(wú)情，自私自利的吸血鬼資本家，他亦如憤世嫉俗，滿腔熱血的好漢常四爺，心中始終有顆悲天憫人的同情心。只是，對(duì)野心勃勃，打算傾全部家產(chǎn)來(lái)投資實(shí)業(yè)，以便創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會(huì)來(lái)收容更大數(shù)量失去土地的農(nóng)民的時(shí)候，僅僅賞難民一些小錢，在他看來(lái)，是小善之舉，不切實(shí)際，只能是用這種施舍和憐憫換回自我的一種安慰，談不上對(duì)國(guó)家對(duì)民族的救贖。
而掌柜王利發(fā)，則大概是對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)百姓的一種隱喻——處事圓滑;敬畏權(quán)貴;自私但常懷慈悲;善良但流于懦弱;遇不平忍氣吞聲，往往第一想法是拿錢買平安，爭(zhēng)取私了，在那個(gè)嚴(yán)重缺乏法律公正的年代也嚴(yán)重缺乏法律意識(shí);而且，擅長(zhǎng)拿來(lái)主義，時(shí)代大變，茶館小變——民國(guó)了，剪了辮子開(kāi)大學(xué)生公寓;抗戰(zhàn)勝利，招女服務(wù)生賣香煙卷。
不管時(shí)代如何在變遷，他始終知道該怎樣去改良去適應(yīng)，可是無(wú)論他怎么改變，在那樣的社會(huì)大環(huán)境下，他所作的一些革新都沒(méi)有真正革去內(nèi)心中那種難以根除的保守和逃避。
于是，在千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)王利發(fā)所構(gòu)成的社會(huì)里，大家都在充滿妥協(xié)的改良中避世，我們的民族根基的那些患了千百年的封建病并沒(méi)有得到根治。因此，無(wú)論是像秦二爺實(shí)業(yè)救國(guó)，發(fā)展商業(yè)工業(yè)，還是像常四爺那樣自強(qiáng)自立的小農(nóng)小家意識(shí)，都在那無(wú)可奈何的“莫談國(guó)事”的店內(nèi)告示的佐證下，成了一次次被強(qiáng)權(quán)魚肉的犧牲品。
大談主義，鼓吹革新，穿衣戴帽工程，面子工程，粉飾太平，咱大清國(guó)有的是金山銀山，永遠(yuǎn)流不完——結(jié)果呢，逃避本質(zhì)性問(wèn)題，對(duì)不起，那些對(duì)咱們這些處處在乎人際關(guān)系，需要有老主顧照映，誰(shuí)不好個(gè)面子的王掌柜面前，只能化作最后那三尺白綾，漫天的紙錢，和吞咽下去的那聲重重的嘆息。
說(shuō)洋話信洋教的洋買辦，開(kāi)工廠興工商的小實(shí)業(yè)家，固守祖制的老太監(jiān)，自給自足的小國(guó)寡民，邪教妖孽，西山的紅軍...指望著“他們”來(lái)改良，來(lái)革命，來(lái)拯救，“他們”?誰(shuí)?譚嗣同還是康有為?沒(méi)有“他們”，只有“我們”。愿天下國(guó)人能夠真正明白，真正實(shí)踐這個(gè)“大改祖制”的“主義”。
說(shuō)點(diǎn)輕松的，本片內(nèi)的許多老演員，后來(lái)都活躍在早期中國(guó)電視的銀幕上。比如劉麻子英若誠(chéng)，唐鐵嘴張瞳，分別在我愛(ài)我家里扮演了隔壁的老胡和老鄭;扮演松二爺?shù)狞S宗洛，在我愛(ài)我家里飾演過(guò)114集優(yōu)化組合中那個(gè)拿橡皮繩上吊的老頭子;扮演秦二爺?shù)乃{(lán)天野，則是老版封神榜里面仙風(fēng)道骨的姜子牙。
這些老戲骨們?nèi)缃癫皇悄赀^(guò)耄耋，就是駕鶴西去了，留下這么一部?jī)?yōu)秀優(yōu)秀的電影，供后來(lái)人反思，回味。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 4
適逢購(gòu)得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。
一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。
第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。
可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。
這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的'時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開(kāi)始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。
表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。《茶館》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。
全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 5
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警。簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一。王利發(fā)（茶館掌柜）二。松二爺（膽兒小，人卻不懷）三。常四爺（正義之士。十分愛(ài)國(guó)。體格健康）松二爺。常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的朋友還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的.不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人。官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富�！�
觀看茶館電影后的個(gè)感想 6
喜歡上茶館源于《茶館》。
現(xiàn)在，在我們眼皮底下，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災(zāi)。青春是一種奢侈品，所以過(guò)于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去，以背離我們理想中的方式老去。過(guò)去，我總以為如魯迅。朱自清。老舍這樣的大文豪，他們的作品中充滿了一種腐老的氣息，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來(lái)，自己都是在拜讀那些浮華到最原始的生活狀態(tài)中。晨練之后的老人，久違的朋友，遠(yuǎn)道而來(lái)的客商以及社會(huì)上形形色色的人，當(dāng)他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑，或恬靜，或安然，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品，索然無(wú)味。常四爺，松二爺，社會(huì)中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎？縷縷茶香凈化了人們的心靈。
夢(mèng)想中自己可以揀一個(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的茶館，手捧一本喜歡的'書，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝。我想，在這時(shí)候，生活中的紛擾定會(huì)如春風(fēng)化雨。 茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng)。
而遭遇《茶館》是一場(chǎng)曠世難度的劫。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 7
《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國(guó)大陸制片，片長(zhǎng)118分鐘，1982上映。
世紀(jì)之交，古老的中國(guó)正迎來(lái)前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無(wú)法阻止歷史車輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥(niǎo)哀嘆時(shí)運(yùn)的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國(guó)之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買賣人口的劉麻子（英若誠(chéng)飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場(chǎng)，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……
本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
雖然這部原著聞名已久，始終沒(méi)有看過(guò)，無(wú)論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺(jué)得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動(dòng)，已經(jīng)買了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。
1982年老片子，還能看到舊北京的'一些影子，比如那茶館高高的門樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語(yǔ)言的特色很突出，人物對(duì)白怎么聽(tīng)都像是在說(shuō)相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽(tīng)某一個(gè)人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說(shuō)的。這次在影片里聽(tīng)到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來(lái)出處在此。
看經(jīng)典，長(zhǎng)知識(shí)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，長(zhǎng)學(xué)問(wèn)。
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《茶館》是北京人民藝術(shù)劇院久演常盛的保留劇目，是中國(guó)的話劇經(jīng)典，我看，也不愧為世界級(jí)的文化杰作。在國(guó)內(nèi)一直沒(méi)有機(jī)會(huì)看，得知《茶館》來(lái)紐約公演，我們太高興了，提前兩個(gè)多月就買了票，提前5個(gè)小時(shí)就從家里出發(fā)去曼哈頓準(zhǔn)備看演出。一看才真的知道，都說(shuō)《茶館》是北京人藝的“絕活”，簡(jiǎn)直是沒(méi)的說(shuō)，一句話：演絕了。我不太懂文化藝術(shù)，可《茶館》感動(dòng)了我。在美國(guó)欣賞原汁原味中國(guó)的國(guó)粹《茶館》，真的，感覺(jué)非常親切、非常自豪，中國(guó)文化真的走向世界了。
我非常深的感覺(jué)是，《茶館》的演繹有三絕。劇本寫得精是一絕。老舍不愧是中國(guó)杰出的語(yǔ)言大師、現(xiàn)代文學(xué)大家。他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把清末戊戌變法失敗、民初軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史時(shí)期，濃縮在不到5萬(wàn)字的作品里，寫得很精。三幕話劇，都是裕泰茶館一個(gè)場(chǎng)景，以小見(jiàn)大，描寫了舊中國(guó)50多年的.歷史變遷。劇作以王掌柜一心想把父親留下的家業(yè)搞得興盛發(fā)達(dá)起來(lái)，最終卻被無(wú)情的社會(huì)所吞噬的故事為主線，呈現(xiàn)出在時(shí)代變革中的眾生百相。全劇幾十個(gè)人物，有名有姓的就40多位，三教九流，行行色色，復(fù)雜得很。在老舍先生的筆下，幾句話就是一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物。出場(chǎng)人物雖多，均有簡(jiǎn)要而鮮明的設(shè)計(jì)，每個(gè)人物，幾句臺(tái)詞，你就可以知道他是怎么樣的一個(gè)人。這就是話劇的魅力，就是《茶館》的一絕。
《茶館》的表演藝術(shù)，也是一絕。幕一拉開(kāi)，“裕泰茶館”呈現(xiàn)出一派繁榮景象。據(jù)說(shuō)，這第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。場(chǎng)面有氣勢(shì)，只見(jiàn)身穿長(zhǎng)袍馬褂的，各坐在八仙桌旁，有的吃茶，有的聊天，有的下棋，有的談生意，無(wú)所不有。《茶館》大堂，短衣打扮的伙計(jì)，手托大茶盤來(lái)回穿梭，一邊端茶倒水，一邊招呼客人。年輕、精明的掌柜王利發(fā)，在撥打算盤，左右逢源，八方照應(yīng)，好不熱鬧，重現(xiàn)了清末戊戌年間，北京城的“繁榮”氣氛，引起觀眾極大的興趣。墻上“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)，雖然在那兒貼著，可那些茶客在聊天中，又在告訴你：這“繁榮”的背后，隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰敗。場(chǎng)面大，角色多，但雜而有序，這里既有指揮的技巧，又是人藝明星、大腕們高超演技的到位。我覺(jué)得，三位老人在全劇即將結(jié)束時(shí)，“自我祭奠”的一場(chǎng)戲，可算作經(jīng)典了。這里，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲切，是最深刻的人生體驗(yàn)，是最凄涼的人生結(jié)局。他們?cè)诖藳](méi)有幾句臺(tái)詞，一切都是透過(guò)那沉重的腳步，一舉手，一投足，一聲長(zhǎng)嘆，飄揚(yáng)飛舞的紙錢，把坎坷而豐富的人生詩(shī)意，濃縮到最精煉的戲劇動(dòng)作和場(chǎng)面之中，他們?yōu)樽约喝黾堝X，其實(shí)是為所有的中國(guó)人撒紙錢，也是為當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代送葬。我雖然看的戲不多，但像《茶館》處理得這么富有詩(shī)意的演繹，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)。
第三絕，就是幾幕戲的連接和組織�？缭�50多年歷史的話劇，只分了三幕戲。我就沒(méi)想到，它是推出一位叫大傻楊的，用“數(shù)來(lái)寶”，把戲連接起來(lái)了，而且，連接、融合得非常之好。
隨著帷幕徐徐下落，一曲高歌：“團(tuán)結(jié)就是力量……向著太陽(yáng)，向著光明，向著新中國(guó)，發(fā)出萬(wàn)丈光芒！”把人們引向了明天，明天，一定會(huì)更好！
《茶館》在紐約的演出，非常成功。不管是華人，還是美國(guó)觀眾，都久久不肯離去，在經(jīng)久不息的、熱烈的掌聲中，全體演員反復(fù)多次謝幕。掌聲、歡呼聲是在祝愿：中華文化，萬(wàn)古常青！
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茶館觀后感
老北京的茶館大約有三種，即清茶館、書茶館和茶飯館，茶館觀后感。清茶館只是喝茶;書茶館里則有藝人說(shuō)書，客人要在茶資之外另付聽(tīng)書錢;茶飯館除喝茶之外也可以吃飯，但提供的飯食都很簡(jiǎn)單，不像飯館的品種繁多。老舍先生的名劇《茶館》里的裕泰茶館，就是一家茶飯館，所備食物似乎只有爛肉面一種。
茶館的伙計(jì)都是青壯小伙子，沒(méi)有用女招待的。因?yàn)橛门写�，客人如不�?guī)矩，則使主客都不快。這是一種行規(guī)。王利發(fā)在茶館經(jīng)營(yíng)不下去時(shí)，說(shuō)到自己打算請(qǐng)女招待，要自己掌嘴，原因就在于破壞了行規(guī)。這種行規(guī)似乎不只限于茶館，飯館也是如此。電影《老店》，話劇《天下第一樓》寫的都是舊北京的飯館，伙計(jì)也都是男人。茶館伙計(jì)提水壺的手勢(shì)有專門的講究，要手心向上、大姆指向后。我們一般人提水壺時(shí)的手心向下徑直握住提系，在茶館里被認(rèn)為是提尿壺，如此，對(duì)客人是極不禮貌的。茶譜寫在特制的大折扇上。客人落座之后，展開(kāi)折扇請(qǐng)其點(diǎn)茶。茶客自帶茶葉稱為自帶門包，茶館為其泡茶只收水錢。講究的茶客落座之后，要拿出一塊專用的布鋪在桌沿上，一只胳膊的小臂支在上面?zhèn)壬碜�，再拿出手帕等放在桌子上，這是一種派頭兒。茶館里不供神像，只在柜臺(tái)前放一缸水，表示以水為利。茶館只用方桌長(zhǎng)條板凳，沒(méi)有用椅子的。四川茶館多是較矮的竹椅，半坐半躺，顯得更加懶散。
坐茶館的樂(lè)趣不只在于喝茶，也在于其熱鬧，既可以融入其中，說(shuō)一些可有可無(wú)的閑話，也可以出乎其外，在喧鬧之中兀然獨(dú)坐品味生活的悠閑，使悠閑更加豐富和突出，這才是坐茶館的真味所在，觀后感《茶館觀后感》。至于在茶館中談生意說(shuō)事情，把茶館當(dāng)成別致的辦公室的，如《茶館》中的劉麻子，在茶客中只能算作下品，雖然沒(méi)了這樣的茶客，茶館也就不是茶館了。
舊北京茶館很多，這有兩個(gè)條件，一是愛(ài)喝茶的人多，二是有閑的人多。北京人喝茶的風(fēng)氣很盛，上至達(dá)官貴人，下至平頭百姓，都有每天喝茶的習(xí)慣。窮困如拉黃包車者，日暮收工時(shí)也要買一包茶帶回。高碎或高末就是舊時(shí)北京所特有的，其實(shí)是茶葉店篩茶時(shí)篩出的茶葉末，在別的地方是棄之無(wú)用的東西，北京的窮人買不起好茶，故茶葉店也將此物出售，意為高級(jí)茶葉末。北京茶葉店包茶，一兩茶可包為五包，也是因?yàn)楦F人每次買茶很少。不少北京人早晨起來(lái)的第一件事就是泡茶喝茶。燒水的專用工具叫氽，用白鐵皮制成，直徑約一寸半，細(xì)長(zhǎng)筒狀，徑口處有長(zhǎng)柄，加水后可直接插入爐火中，使水能很快燒開(kāi)。茶喝夠了才吃早飯。所以老北京人早晨見(jiàn)了面要問(wèn)候：喝了沒(méi)有?如問(wèn)吃了沒(méi)有，就有說(shuō)對(duì)方喝不起茶的嫌疑，是很不禮貌的。
北京人獨(dú)重花茶，著名的.茶葉店如張一元、吳裕泰，都以窨制花茶，工藝精細(xì)、貨真價(jià)實(shí)而獲信賴。南方人往往看不起北京人的愛(ài)喝花茶，汪曾祺就說(shuō)，他不喝花茶，但好花茶除外，如老舍先生家的花茶。老舍先生是地道的老北京人，他喝的花茶想必品質(zhì)極高的。對(duì)北京人好喝花茶的原因說(shuō)法不一。一說(shuō)是北京地下水質(zhì)不好，花茶香氣濃郁，可以蓋過(guò)水的苦澀;另一說(shuō)法是過(guò)去交通不便，南方新茶運(yùn)抵北京要一個(gè)月，路上風(fēng)吹雨淋，茶葉往往都變質(zhì)了。用花窨過(guò)之后，變質(zhì)的茶味就喝不出來(lái)了。這兩種說(shuō)法都未必可靠。山東的水質(zhì)沒(méi)什么問(wèn)題，四川當(dāng)?shù)鼐彤a(chǎn)茶，山東和成都的人也都愛(ài)喝花茶。估計(jì)還是和口味有關(guān)系。愛(ài)喝花茶的地方的人口都比較重，綠茶的滋味對(duì)他們來(lái)說(shuō)過(guò)于輕淡。是不是還有其它原因就不清楚了。
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今天是星期六，一大早，我爸爸媽媽決定帶我去溜達(dá)一圈，我選擇去前門的“老舍茶館”看一看，在這里我慢慢的了解了老舍先生。
我和爸媽沿著熱鬧的街道，穿過(guò)熙熙攘攘的人群，信步來(lái)到了“老舍茶館”門前。映入眼簾的是懸掛在垂花門上的金招牌，一對(duì)威武的石獅把守在兩側(cè)。大門的右邊擺放著一張八仙桌，“老貳分”的牌匾豎立在一旁，一個(gè)大大的保溫桶里盛滿了為游人提供的茶水，游人們喝著大碗茶，高興地談笑著，不時(shí)露出愜意的微笑。
登上酒家的二樓，只見(jiàn)內(nèi)部的裝飾古香古色，環(huán)境優(yōu)美典雅，樓梯兩側(cè)回廊上的花墻隔斷里，錯(cuò)落有致地掛滿了反映老北京過(guò)去生活的圖片。在較為寬敞的地方擺放著琳瑯滿目、具有民族特色的柜臺(tái)，巨型的紫砂茶壺和各種精致的茶具，突出了茶文化的特色，玻璃閣子里擺放有古代的仕女絹人、雕塑的泥人、風(fēng)箏、剪紙、竹筷、折扇等等工藝品。我在柜臺(tái)邊駐足觀看，對(duì)各樣物件愛(ài)不釋手，最后，我選擇了一個(gè)漂亮的京味十足的泥制“兔爺”�？粗⒁绦⌒囊硪淼匕阉梅湃胍粋�(gè)別致的寫有“老舍茶館”的紙盒里，我心里充滿了對(duì)老北京民俗生活的向往……
登上三樓，坐在古樸幽雅的茶室里，心情極佳，喧鬧的聲音被隔離在茶室之外，在這里，你可以邊品茶、邊聽(tīng)書，還可以在品茗之余學(xué)習(xí)中國(guó)的茶道文化，當(dāng)絲竹之聲奏響之際，給這間掛滿了字畫、名茶水牌和仿真的'京劇臉譜的雅室增添了一種文化氣息，坐在這里你會(huì)忘記喧囂、忘記煩惱、會(huì)有一種身處世外桃源恍然如隔世，飄飄欲仙的感覺(jué)呢！
茶館經(jīng)營(yíng)地道的北京烤鴨及京、晉、魯三種菜系，能容納150人同時(shí)就餐。自制的宮廷細(xì)點(diǎn)和風(fēng)味小吃更是選料上乘、京味十足。當(dāng)您在品嘗著如：艾窩窩、驢打滾、豌豆黃、焦圈、糖耳朵的同時(shí)，說(shuō)不定還回憶起一些童年的往事……
據(jù)茶館的服務(wù)員講，北京的大碗茶酒家的前身，它呀是靠在街邊擺放的大碗茶起家，兩分錢一碗的茶水，為了來(lái)逛北京城的游客們提供了很大的方便。那時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，人們的生活條件有限，大碗茶成了過(guò)往的人們解渴的飲用品。隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，為紀(jì)念老舍先生大碗茶酒家于1992年成立，變成了京城唯一一家經(jīng)營(yíng)老北京傳統(tǒng)名茶、宮廷面點(diǎn)、風(fēng)味小吃和曲藝、京劇節(jié)目的特色“茶館”，為海內(nèi)外的賓客提供了一個(gè)了解北京民俗文化的窗口�！袄仙岵桊^”的名字與北京一起名揚(yáng)四海，成為北京城喧囂鬧市中古樸典雅的一角。
我愛(ài)北京，更喜歡老舍茶館中濃濃的文化氛圍……
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王掌柜的茶館，所有人的時(shí)代。一茶館，一社會(huì)，風(fēng)兒吹，紙錢飛…………這就是老舍的作品——《茶館》。
《茶館》的內(nèi)容真實(shí)地反映出清末時(shí)人民的貧苦生活。幾乎天天街上、茶館里，都有農(nóng)村、鄉(xiāng)下來(lái)的，賣孩子的。先是康六在無(wú)奈之下用十兩銀子把女兒賣給了大清國(guó)的太監(jiān)，結(jié)果女兒暈了過(guò)去，太監(jiān)卻這么來(lái)了一句冷冰冰的.話：“死的我可不要！”而一個(gè)鄉(xiāng)婦要賣孩子，只要了二兩銀子。讀到這里，我不禁感慨萬(wàn)分，當(dāng)時(shí)的社會(huì)可真黑暗啊！高層官員沒(méi)有一個(gè)人關(guān)心人民的疾苦，雖然是這樣，但還是有一個(gè)青年，一個(gè)財(cái)主，要去追逐他的夢(mèng)想——去開(kāi)一座工廠，救窮人，抵制外貨。此時(shí)的他胸懷大志，信心滿滿，卻看不清前面的路到底有多困難。常四爺十分正義，但那樣也沒(méi)用。說(shuō)錯(cuò)一句話，就要被抓去坐牢。而茶館的掌柜——王利發(fā)是個(gè)隨機(jī)應(yīng)變的人。時(shí)代在變遷，他的茶館也在變著。他唯一舍不得的，就只有六十年老字號(hào)的“裕泰”。他要生在這兒，死在這兒。剛開(kāi)始，茶館平平常常，無(wú)聲無(wú)息。到了后來(lái)，竹椅變成了小板凳。墻上“莫談國(guó)事”的紙條也更多了，更大了。從主顧們的低聲細(xì)語(yǔ)中，我了解到，在那個(gè)時(shí)代，好人變成了壞人，壞人天天都在吃香。好人，如康有為、梁?jiǎn)⒊人麄兊木S新運(yùn)動(dòng)失敗了，都被問(wèn)斬了。民眾卻都認(rèn)為他們肯定是心腸狠毒，干了壞事兒的人。而那些依靠洋人為活，天天穿戴著的是洋裝的人，卻有很多人去奉承他們。我對(duì)他們感到一種厭惡之情，難道只有當(dāng)漢奸，生活才能好起來(lái)嗎？恐怕是在那個(gè)打壓共產(chǎn)黨的時(shí)代，一切都是顛倒的。最終一切正直的人都失敗了，不管是在做些什么。常四爺?shù)暮糜讶妓懒�，他天天只能靠賣菜來(lái)養(yǎng)活自己。秦仲義，那個(gè)曾經(jīng)神采飛揚(yáng)的青年，也不見(jiàn)了。只有一個(gè)老人，他的工廠被洋人拆了，只剩下幾個(gè)零件。讀到這兒，我十分憎恨那些洋鬼子�，F(xiàn)在我們國(guó)家富強(qiáng)了，總有一天會(huì)把以前洋鬼子欺壓我們的事再給找回來(lái)！他們最終會(huì)得到報(bào)應(yīng)的！
《茶館》這本書深刻地刻畫出了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)人民的苦難。這應(yīng)該就是老舍經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代吧。
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在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國(guó)初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對(duì)立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。
在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話劇對(duì)王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋�(gè)場(chǎng)景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人�！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。
其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋�(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)敚由涎輪T那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃�，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對(duì)他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對(duì)這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛�、左右逢源、年輕精明的小商人。
王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對(duì)待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對(duì)難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對(duì)巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對(duì)有道；在面對(duì)自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè)畛械脑挕＿@些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對(duì)他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。
再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來(lái)越多。我記得他對(duì)常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對(duì)了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對(duì)難民圍在他的茶館門口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋�(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的.壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。
我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上�？墒悄菢右粋�(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。
我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說(shuō)這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無(wú)窮無(wú)盡憂愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。
總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。
觀看茶館電影后的個(gè)感想 13
看完茶館好幾天了，心里仍然在不斷的回味；經(jīng)過(guò)文化洗禮的老舍先生帶我們走入一個(gè)北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物生活的變遷，每一幕畫寫一個(gè)時(shí)代，三教九流人物匯聚于裕泰茶館，通過(guò)一個(gè)普通的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗，上學(xué)時(shí)從歷史書中閱見(jiàn)的那些文字，如今以話劇形式展現(xiàn)在眼前，三言兩語(yǔ)便勾勒出整個(gè)人的輪廓；茶館王掌柜一生精明圓滑，嘔心瀝血，卻終究低擋不住衰敗的結(jié)局。
清朝末期到民國(guó)的變遷，老百姓的掙扎或無(wú)奈，奸詐狡猾的商人，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生。提鳥(niǎo)籠的、有錢人賣出去的窮人、算命的先生、有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)、市井小人物...。
“莫談國(guó)事”，一輩子逆來(lái)順受終一籌莫展；幾十年的謹(jǐn)慎小心酸撐苦熬，一直不斷的改良改良，卻越改越?jīng)�，冰涼；最終也走到人生的盡頭。面對(duì)死的誘惑，他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出的話，“人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀！該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”
所有這一切，似乎在中國(guó)的任何一個(gè)時(shí)代，都能找到對(duì)應(yīng)的原型，中國(guó)的歷史似乎就在這樣不斷的重復(fù)著。理由很簡(jiǎn)單，中國(guó)的公共權(quán)力從來(lái)沒(méi)有被限制過(guò)；從來(lái)都是打著不放過(guò)任何一個(gè)壞人的旗號(hào)，肆意的褫奪公民的`權(quán)力。
社會(huì)就是由形形色色的階層組成的，然而，既得利益者應(yīng)該看得遠(yuǎn)一點(diǎn)，就像秦二爺?shù)膬鹤忧乩袼J(rèn)識(shí)到的那樣——無(wú)論工人還是資本家，無(wú)論有錢人或是窮人，無(wú)論有權(quán)力的或是沒(méi)有權(quán)力的，只要是社會(huì)的一份子，其實(shí)都是拴在一根繩子上的螞蚱。工人們被剝削的太狠了，購(gòu)買力下降，是要引發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的。權(quán)力過(guò)分膨脹而不受限制，是會(huì)引來(lái)“西山的神兵”的。
因此，社會(huì)要安定，必須像生物鏈一樣，環(huán)環(huán)相扣才行，生物學(xué)上叫生態(tài)平衡。而在社會(huì)學(xué)中大概就叫“和諧社會(huì)”。然而真正的和諧不是靠吳恩子、宋祥子壓制出來(lái)的，也不是靠唐鐵嘴、劉麻子欺騙出來(lái)的，而是靠真正的設(shè)計(jì)一種制度，把權(quán)力放入牢籠加以監(jiān)督和限制。等“西山的神兵”到了才明白這個(gè)道理的話，那就太晚了。
王掌柜、秦二爺、常四爺給自己撒紙錢的樣子。也許很多年后我都會(huì)記得，這個(gè)凄涼的場(chǎng)面，一路撒紙錢不斷的吆喝……
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北京人藝又在紅紅火火地復(fù)排了。針對(duì)《茶館》的贊詞有很多，留給我印象最深的是新加坡戲劇家郭寶坤先生說(shuō)的那一句：“《茶館》是個(gè)奇跡�！彼窃�1992年那次研討北京人藝創(chuàng)作道路的學(xué)術(shù)會(huì)議上說(shuō)的。我聽(tīng)了為之一怔，因?yàn)槲衣?tīng)出了他的弦外之音：在那個(gè)很難產(chǎn)生杰作的年代居然產(chǎn)生了杰作，這豈不是“奇跡”。
的確是這樣，《茶館》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是個(gè)配合普法宣傳的應(yīng)景之作。但第一幕老舍寫了康梁變法的失敗，戲是在一家茶館里展開(kāi)的。北京人藝的藝術(shù)家們看了本子之后向老舍坦誠(chéng)提出修改意見(jiàn)，說(shuō)全劇就是第一幕好，不如就照這個(gè)路子寫下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，寫出了《茶館》。經(jīng)過(guò)這一脫胎換骨的改寫，劇本的第一幕更加大放異彩，曹禺說(shuō)它是“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。
看過(guò)《茶館》的人都知道，除了第一幕外，三個(gè)老頭重聚話滄桑的結(jié)尾，也是全劇的“華彩樂(lè)章”。這個(gè)精彩的結(jié)尾又是怎么出來(lái)的呢？主演王利發(fā)的于是之先生有一段回憶：
老舍先生的稿子幾次讀給我們聽(tīng)，現(xiàn)在我只記得有一稿最后落在茶館說(shuō)書上。說(shuō)書人是革命者，以說(shuō)書的面目宣傳革命，不幸暴露，王掌柜掩護(hù)革命，救了說(shuō)書人和聽(tīng)書人，自己飲彈犧牲。問(wèn)我對(duì)劇本還有什么意見(jiàn)。我那時(shí)只有一點(diǎn)：我希望戲的最后有一小段‘幾個(gè)老頭話滄�！膽�，然后王利發(fā)就拿著一個(gè)他常用的道具進(jìn)屋上吊去了。我說(shuō)得不大氣足，老舍先生“嗯嗯”兩聲就沒(méi)別的了。我也覺(jué)得弄不好也是一種老套子，也隨他說(shuō)點(diǎn)別的就告辭了。不料幾天以后，先生寫出來(lái)了，不是一小段，而全是王利發(fā)、秦二爺、常四爺三位一生的掏心的話，是他們最后的傾訴，又說(shuō)出了他們遲到的頓悟。
回顧老舍先生創(chuàng)作《茶館》的前前后后，總有一股暖流在我心里回旋。我覺(jué)得，老舍從善如愿地接納北京人藝藝術(shù)家們建議的過(guò)程，也是他擺脫時(shí)尚回歸自我的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)了老舍的大家風(fēng)范。
《茶館》1958年3月29日首演，得到了戲劇界同仁的`廣泛好評(píng)。但演了四十七場(chǎng)后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍貴的回憶：
這一天（7月10日）文化部一位領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)劇院，召開(kāi)黨組擴(kuò)大會(huì)。他要談?wù)劇瓣P(guān)天劇院藝術(shù)創(chuàng)作的傾向問(wèn)題”。他的談話的主要內(nèi)容是批評(píng)院領(lǐng)導(dǎo)在組織創(chuàng)作和演出中“不是政治掛帥，而是專家掛帥”，“不大注意政治，不大注意內(nèi)容，過(guò)多地追求形式”。他說(shuō)：“《茶館》第一幕為什么搞得那么紅火熱鬧？第二幕逮學(xué)生為什么不讓群眾多一些并顯示出反抗的力量？”（見(jiàn)《演員于是之》第150頁(yè)）
現(xiàn)在來(lái)讀1958年這位文化部領(lǐng)導(dǎo)的這一席訓(xùn)詞真有隔世之感，但這也恰好印證了“《茶館》是個(gè)奇跡”此話不謬。
當(dāng)年給《秦氏三兄弟》稿本提修改意見(jiàn)的，是北京人民藝術(shù)劇院的幾位“不是政治掛帥”而是“藝術(shù)至上”的藝術(shù)家。這是《茶館》之大幸，中國(guó)戲劇之大幸。
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這幾天一直在看央視的電視劇《茶館》，昨天這部電視劇全劇終了，但我感覺(jué)它就像一杯好茶，讓我回味無(wú)窮。
《茶館》是老舍先生的著作，名氣自然不用我說(shuō)。但我之前一直未讀過(guò)原著，心里有些慚愧。不過(guò)也正因?yàn)檫@個(gè)原因，我看電視劇時(shí)特別仔細(xì)。首先給我很深印象的是演員鮮活的表演，特別是他們那說(shuō)得很溜的北京話，讓人真正感覺(jué)到這就是老北京。其次就是老舍先生把老北京的俗生百態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，讓人不得不佩服。最后是人物的命運(yùn)發(fā)展，沒(méi)有特別激昂或悲愴的場(chǎng)面，卻讓人感到很真實(shí)，也引發(fā)人的思考。
那個(gè)時(shí)代是一個(gè)混亂的時(shí)代，老實(shí)諸如王掌柜的人總是受壓迫，而阿諛?lè)畛腥缢�、吳，坑蒙拐騙如劉、唐這類人卻能屢屢吃香。王掌柜只是一個(gè)小市民，只想一心把自己的茶館經(jīng)營(yíng)好，該送錢的他送了錢，也在自己茶館里貼上“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)�？赏思词故沁@樣一個(gè)本分人，還是不斷受到當(dāng)權(quán)者的迫害。最后，茶館要被霸占了，王掌柜也被逼上絕路了。秦二節(jié)是民族資本家，他為了報(bào)國(guó)變賣祖業(yè)辦起了工廠。起初有點(diǎn)成效，可后來(lái)軍閥來(lái)了。他不和軍閥合作，軍閥便炸了他的工廠。一次打擊后他不氣餒，可后來(lái)國(guó)民黨來(lái)了，又沒(méi)收了他的工廠。一心報(bào)國(guó)卻不斷被政府打擊，他說(shuō)：“全世界也再找不到這樣的政府了�！倍@時(shí)，他也已經(jīng)日薄西山了。
常四節(jié)是一個(gè)旗人，他個(gè)性耿直，倔強(qiáng)，即便后來(lái)靠買菜為生也要正直地活著�？墒牵@樣有正義感，肯奮斗的人，到最后也只能是預(yù)感到自己不是餓死就是被人殺。
結(jié)局時(shí)，三個(gè)老人聚在了一起。他們發(fā)出各自的人生感慨。王掌柜說(shuō)：“人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”秦二爺說(shuō)：“……應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”常四爺說(shuō)：“我愛(ài)我的國(guó)家，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”
如果一個(gè)社會(huì)太不公平，那被逼無(wú)奈的人們一定也會(huì)發(fā)出上面三種感慨之一。王掌柜和常四爺?shù)母锌錆M了困惑和憤懣，秦二爺則是失去信心。社會(huì)太不公平，被逼的人受這些感慨影響，甚至?xí)龀鰳O端的.舉動(dòng)。我國(guó)處于關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期，前些時(shí)候出現(xiàn)的種種極端殺人案，就是例子。雖然我們現(xiàn)在的社會(huì)比舊社會(huì)好上千倍萬(wàn)倍，但還是有不公平的現(xiàn)象刺激的人們。我想，關(guān)鍵是要營(yíng)造一種向上的社會(huì)氣氛。如果像《茶館》中一樣，壞人活得有滋有味，好人反而活不下去，那這個(gè)人們的心里肯定是不好受的，這個(gè)社會(huì)也一定是要向下發(fā)展的。如果社會(huì)氣氛積極向上，壞人無(wú)法生存，那人們的心理也會(huì)向上，社會(huì)就一定會(huì)向上發(fā)展。
除了社會(huì)外，人自身的思想也是影響人的重要因素。老人們的子輩參加了革命，他們就是自己的生命掌握在自己手里。即使社會(huì)暫時(shí)不好，如果人人都有信心，積極改革社會(huì)，那社會(huì)也會(huì)越來(lái)越好的。
《茶館》到最后，王掌柜一把火把自己的茶館燒了，自己也死在其中。我看時(shí)在想這是否寓意著埋葬舊社會(huì)，老舍先生沒(méi)有寫到解放軍解放北京，而是以悲劇結(jié)束，這樣的結(jié)局我想是要留給讀者更多想像的空間。但不管如何，毋庸置疑的是，正義一定會(huì)勝利的。悲劇只是邪惡對(duì)正義的暫時(shí)勝利，就像劇中最后唱到的“陰霾的天空就要放晴啦�！边@也啟發(fā)我們，要有信心，永遠(yuǎn)不向邪惡屈服！
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茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書的藝人。看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)。吃茶。玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的.地步，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物。各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱�，老舍在劇中�?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書的好地方，說(shuō)書人可以在此謀得一份生活的來(lái)源……
這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
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