一對(duì)值得玩味的線(xiàn)條優(yōu)美散文
一對(duì)值得玩味的線(xiàn)條
你一定聽(tīng)過(guò)內(nèi)擫”與“外拓“，但這兩個(gè)概念的內(nèi)涵總讓人感到撲朔迷離。
尉天池在《書(shū)法基礎(chǔ)知識(shí)》中說(shuō)“方筆也叫做外拓筆，圓筆也叫做內(nèi)擫筆�！鄙蛞壬凇抖醴〞�(shū)管窺》中指出：“大王是內(nèi)擫，小王則是外拓，試觀(guān)大王之書(shū)，剛健中正，流美而靜；小王之書(shū)，剛用柔顯，華因?qū)嵲觥薄?孫曉云女士在《書(shū)法有法》一書(shū)中說(shuō)：“向上仰的‘橫’，就是‘外拓’用筆，左轉(zhuǎn)；相反，向下伏的‘橫’就是‘內(nèi)擫’用筆，右轉(zhuǎn)。”她還說(shuō)“草書(shū)的‘花’是‘外拓’，左轉(zhuǎn)筆，但在一點(diǎn)上右轉(zhuǎn)還原；草書(shū)的‘王’是‘內(nèi)擫’，右轉(zhuǎn)筆，王羲之習(xí)慣在最后一畫(huà)左轉(zhuǎn)還原‘外拓’。” 沃新華先生說(shuō)“內(nèi)擫和外拓都是說(shuō)的線(xiàn)條的特征。內(nèi)擫指中段細(xì)于兩端，外拓指中段粗于兩端�！庇腥艘虼伺e例說(shuō)“照沃新華先生的說(shuō)法，‘外拓’在顏真卿的楷書(shū)字中較為明顯、突出。很多線(xiàn)條都具有中段粗于兩端的特征。如在《顏勤禮碑》中，‘神、十’的長(zhǎng)豎；‘仕、首’的短豎�！S、精’中的短橫，大多是中段粗于兩端。‘僚’中的三短豎，‘尞’傍的一撇一捺也都是中段粗于兩端�！边�有其它說(shuō)法如“內(nèi)擫，指意在收斂筆勢(shì)；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)。”
那么，這些說(shuō)法那個(gè)才是正確的呢？弄不清楚似乎讓人很糾結(jié)，其實(shí)大可不必。我倒以為那種理解對(duì)我們的鑒賞與創(chuàng)作有價(jià)值，那種理解就是最好的理解，有人倘若批評(píng)你是實(shí)用主義，那就實(shí)用主義就實(shí)用主義吧！
翻閱資料來(lái)看，許多人認(rèn)為內(nèi)擫和外拓筆，就是一種弧線(xiàn)，打個(gè)比方就是像一彎月牙，或一道彩虹，以一字中心的位置來(lái)說(shuō)，弧線(xiàn)拱向外就是外拓，拱向內(nèi)就是內(nèi)擫（也有人認(rèn)為弧線(xiàn)拱向上或左是外拓，拱向下或右是內(nèi)擫），這種弧線(xiàn)在書(shū)法中，弧度可大可小，比如小可以小到幾乎肉眼看不出來(lái)，大往往出現(xiàn)在草書(shū)中。而這種用筆，主要處理的是橫豎，或者草書(shū)中的許多線(xiàn)條，當(dāng)然也可以這樣來(lái)處理撇捺。那么為什么要把屬于直線(xiàn)的橫豎處理成弧線(xiàn)呢？為什么草書(shū)中鐘情于這樣的線(xiàn)條呢？撇捺也為什么要這樣處理？從創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)看，主要有這么幾個(gè)原因：
一是增加動(dòng)感，以防板滯，憑形得勢(shì)，我們知道直線(xiàn)靜，弧線(xiàn)動(dòng)，因此弧線(xiàn)會(huì)給人以運(yùn)動(dòng)感；二是直線(xiàn)剛，弧線(xiàn)柔，因此這樣的線(xiàn)條也宜于表現(xiàn)柔美、溫和；三是直線(xiàn)重，曲線(xiàn)輕，因此弧線(xiàn)還具有輕盈、飄逸性；四是把直線(xiàn)寫(xiě)成弧線(xiàn)還能增強(qiáng)書(shū)法作品對(duì)立而統(tǒng)一的豐富美。
近日，翻看于鐘華的《二王書(shū)法核心秘笈》，其中有一段文字是這樣寫(xiě)的：
周杰倫的歌曲《千里之外》流行時(shí)，我每次聽(tīng)到那句“薄如蟬翼的未來(lái)”，總會(huì)想起孫過(guò)庭《書(shū)譜》中“或輕如蟬翼”一語(yǔ)，但始終不得其解：輕如蟬翼的書(shū)法到底該是個(gè)什么樣子？后來(lái)看到印刷精良的王羲之《初月帖》，一下子就被它的美擊倒了。帖中的“懷”字的右邊部首是信手的左右兩撇，而這正如披在一個(gè)擁有曼妙身材女生身上的輕紗。這樣的美在白石老人工筆所繪之《蟬》中亦能看到，而西湖邊斜立夕陽(yáng)的青山亦是輕盈透明，蘇東坡看到過(guò)類(lèi)似狀態(tài)，直呼“溪上青山三百疊”。然而如此水墨通透的效果如何才能寫(xiě)出來(lái)呢？蘇東坡的答案是“快馬輕衫來(lái)一抹”，動(dòng)作很快，信手一抹，但這一抹實(shí)在傳神！
從他所舉的例子來(lái)看，說(shuō)的就是一種外擫與內(nèi)拓的藝術(shù)性線(xiàn)條，而且大多有如柳葉，彎而兩頭尖尖。看來(lái)，輕盈之美，顯然不僅在于筆法的“信手一抹”，而更重要的是其形給人的形式感。
其實(shí)看看繪畫(huà)中，線(xiàn)條的處理會(huì)對(duì)我們有更多的啟發(fā)。文明紅在《談中國(guó)繪畫(huà)中線(xiàn)條的藝術(shù)表現(xiàn)力》一文中說(shuō)：“如畫(huà)圍帶，帶遇風(fēng)即飛舞起來(lái)，飛舞印帶之變化．變化最多者在帶之中段，非在帶之尾，故帶尾用筆不應(yīng)輕飄，宜以勒筆來(lái)結(jié)帶角：帶之中段，可用竹葉描，或蘭葉描，或行云流水描，或棗核描；此等線(xiàn)描，予人之感覺(jué)雖各不同，但有一共同處，既是變化多，有流動(dòng)之感，故均宜用于帶之中段；不過(guò)仍有區(qū)別，絲帶宜用竹葉描或棗核描，因此種描法之起筆與收筆都極輕；布帶不似絲帶輕柔，故宜用行云流水描與蘭葉描。“這些都啟示我們，同樣的外擫與內(nèi)拓，不同的`藝術(shù)處理，會(huì)有不同的表現(xiàn)力。
也有的人談內(nèi)擫與外拓，只談具有向背的線(xiàn)條。相向如()，相背如)(。張耀先在《從“內(nèi)擫”與“外拓”看“二王”字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)》中說(shuō)：“兩條平行豎線(xiàn)向內(nèi)拱的是‘內(nèi)擫’，兩條平行豎線(xiàn)向外拱的是‘外拓’。”這兩種線(xiàn)條在形成書(shū)法家的藝術(shù)風(fēng)格中，有著自身的價(jià)值，他在此文中還說(shuō)：
再看顏真卿的《顏勤禮碑》，其中同、時(shí)、中字的外兩豎，都呈“外拓”狀。此類(lèi)造型，構(gòu)成顏楷字造型最基本的特征：像無(wú)錫泥玩具大阿福一樣純樸、憨厚、和藹可親。而“外拓”形狀，又是力的象征。中國(guó)古代橋梁多為拱狀。當(dāng)時(shí)并沒(méi)有鋼筋、水泥，全靠長(zhǎng)方形磚塊、石塊砌成“外拓”狀。卻承受著橋面上人來(lái)車(chē)往、無(wú)數(shù)流動(dòng)著重物的壓力。悠悠千百年不倒塌，令中外橋梁專(zhuān)家嘖嘖稱(chēng)奇。顏魯公以此“外拓”造型，作為楷字的基本結(jié)構(gòu)，使其字豐腴雄渾、結(jié)體寬博、骨力遒勁而氣勢(shì)恢宏，成為楷書(shū)又一座豐碑。
這樣的表現(xiàn)力，和我們的生活聯(lián)想和藝術(shù)聯(lián)想是分不開(kāi)的。文明紅在《談中國(guó)繪畫(huà)中線(xiàn)條的藝術(shù)表現(xiàn)力》一文中，還有這么一段話(huà)：
我國(guó)古代民間藝人（即畫(huà)工）總結(jié)出一套畫(huà)人物的“口訣”，如“文人一顆釘，武將一張弓”，用以表現(xiàn)不同人物形象的特點(diǎn)。畫(huà)一個(gè)文人，由于長(zhǎng)期不勞動(dòng)，又受到封建禮教的拘束，形成身?xiàng)l垂直，一顆釘子。畫(huà)武將，由于武人鍛煉武功，身體魁梧，腹部凸出，臀部后突，劍拔弩張，像一張弓的形狀。這一口訣言語(yǔ)雖似簡(jiǎn)單，卻很形象。
我們看到顏真卿外拓的筆法，也許讓人聯(lián)想到了一個(gè)武將，那氣勢(shì)，那力度，就在聯(lián)想中萌生了。
在草書(shū)中，外擫與內(nèi)拓的筆法，又有一種新的趣味，看張旭的《肚痛貼》，其中“如何為計(jì)“四字，一筆書(shū)成，外擫與內(nèi)拓之筆，筆筆相連，增加了線(xiàn)條的流動(dòng)感與奔放感，把情緒激動(dòng)，張揚(yáng)恣肆，揮灑奔騰的情緒與個(gè)性表現(xiàn)的淋漓盡致，如夏天狂風(fēng)中亂云翻卷，如大江中水轉(zhuǎn)千壑、浪躍百礁。原來(lái)氣勢(shì)就是這樣形成的。我想當(dāng)年張旭從公孫大娘舞劍體味到的筆法，就是外拓與內(nèi)擫相連的線(xiàn)條，這連綿不斷地線(xiàn)條，凌厲飛動(dòng)，能表現(xiàn)豪強(qiáng)英氣，能表現(xiàn)狂放不羈，能表現(xiàn)叱咤風(fēng)云。
要真正的深刻領(lǐng)悟外擫與內(nèi)拓，確實(shí)需要觀(guān)察各種各樣這樣的線(xiàn)條，比如戰(zhàn)馬那圓溜溜的肚子，給人健碩矯健之感；門(mén)神的威武也從外拓的線(xiàn)條表現(xiàn)出來(lái)；蛇那爬行時(shí)像內(nèi)拓與外擫相連的線(xiàn)條，自有曲徑通幽、千回百轉(zhuǎn)等曲線(xiàn)的藝術(shù)魅力。再比如畫(huà)，郭偉偉在《淺析線(xiàn)條在中西繪畫(huà)中的情感表現(xiàn)特征》中說(shuō)：
《枯木怪石 圖》 是蘇軾的經(jīng)典 代表作，畫(huà)面中拋棄了以往院體 畫(huà)中逼真、寫(xiě)實(shí)的做法，追求輕松飄逸的自我安慰，畫(huà)面主體形 象之一的古木呈弧狀扭曲，枝干圖《枯木怪石圖》中部的斜枝以使畫(huà)面平衡，樹(shù)干接近末端突然彎曲一周然后重新伸向天 空。樹(shù)干末端分出的枝條仍呈圓弧形，只是樹(shù)梢像針一樣刺向天空。左 邊的石塊，其狀甚為奇怪，山石整體呈圓弧狀，其旋轉(zhuǎn)之勢(shì)與弧狀的古木兩相呼應(yīng)。畫(huà)面中形體的塑造怪異，線(xiàn)條運(yùn)用夸張厚重，粗獷有力， 對(duì)物象進(jìn)行了大幅度的扭曲變形，來(lái)表達(dá)作者被貶后的不平，一方面凸 顯作者超然的心態(tài)，向往與世無(wú)爭(zhēng)，安然于世的理想。
你看這不平與痛苦似乎用外擫與內(nèi)拓相連的線(xiàn)條在不規(guī)則的扭曲中表現(xiàn)自己的情感，對(duì)我們書(shū)法中應(yīng)用線(xiàn)條不是很富有啟示嗎？呂風(fēng)子在他的《中國(guó)畫(huà)研究》中也說(shuō)：“凡屬于表示愉快感情的線(xiàn)條，無(wú)論其狀是方、圓、粗、細(xì)，其跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不作頓挫，轉(zhuǎn)折也是不露圭角的。凡屬表示不愉快感情的線(xiàn)條，就一往停頓，呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)，停頓過(guò)甚的就顯示焦灼和憂(yōu)郁等感情”。看來(lái)要深刻把握書(shū)法線(xiàn)條，借鑒還是很必要的。
當(dāng)然，內(nèi)擫與外拓的線(xiàn)條不可太規(guī)則，也要注意和其它書(shū)法因素的藝術(shù)結(jié)合，比如表現(xiàn)荒寒空寂，不能忘了枯筆干墨；要表現(xiàn)狂意，不可忘了忽粗忽細(xì)，忽大忽小、忽疏忽密的大幅度對(duì)比；表現(xiàn)舒暢悠閑，不可忘繪畫(huà)中行云流水描的筆法借鑒。等等。
【一對(duì)值得玩味的線(xiàn)條優(yōu)美散文】相關(guān)文章：
值得珍藏的親情優(yōu)美散文09-03
生命值得我們珍惜優(yōu)美散文02-04
值得的痛散文06-29
可以玩味的經(jīng)典語(yǔ)錄07-06
值得摘抄的優(yōu)美句子06-07
一對(duì)窮情侶的故事散文03-19
散文詩(shī):一對(duì)男女07-13
這樣做值得的散文精選05-21