自學二胡的方法

　　二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。下面小編來給大家介紹自學二胡的方法，希望對大家有幫助!

　　〈一〉 入法萬變不離其宗

　　不管自習方法各持何道，總的說來，最有效的方法應遵循：“一個堅持，兩項規(guī)律，三大克服，四不放過”的基本原則，萬變不離其宗。

　　一個堅持

　　作為業(yè)余自學者，由于缺乏專業(yè)培訓形成的壓力，因此首先要有堅持始終的學習精神，充滿激情、自我施壓，多聽多唱多模仿，持之以恒。

　　“愛它一生不容易，持恒方稱二胡情”

　　兩項規(guī)律

　　一是對每首新曲，一定要遵循‘會唱才會拉’的規(guī)律。人的一切動作靠大腦指揮，先消化入腦，動作反映才會敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識譜，而是按一聽二唱三放開的規(guī)律進行。一聽就是對全曲的演奏首先應對照曲譜反復收聽，直到曲譜聽熟、音韻入心，然后把該曲應有的風格和韻味哼出來，對樂曲有了基本認識的基礎上再動手大膽放開練習，首次能拉多少是多少，無需拘謹。

　　二是‘熟才能生巧’的規(guī)律，長弓稍快后慢解決力度均衡、短弓稍慢后快解決快捷清晰，某些章節(jié)甚至要一小節(jié)一小節(jié)地練習，在此基礎上再逐漸達到要求的速率。急于求成則欲速而不達，很可能高不成低不就，或遲遲不能過關(guān)，甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。

　　“律遵高一尺，藝出高一丈”。

　　三大克服

　　即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。

　　隨意性：指法不按規(guī)矩，弓法隨心所欲，興致來了，猛拉一通，忘乎所以，不講效果。

　　盲目性：沒有目標，東一榔頭、西一棒子，曲曲缺臂、調(diào)調(diào)少腿;或自不量力，哪壺不開提哪壺，結(jié)果事與愿違，進展遲緩。

　　淺表性：不求勝解，自鳴得意，技無一所長，意不知所云，會拉一大筐，曲曲不咋樣。

　　“三性為大害，自學難成才”。

　　四不放過

　　音準失度不放過：每按一指，都要力求準確到位，這可是最基本的要求，一‘準’壓三丑啊!

　　節(jié)奏不符不放過：特別對于引子、華彩及自由部分，這是樂曲的精華之一，專家演示了最動聽的優(yōu)美節(jié)奏，老老實實模仿學練，即可以達到畫龍點睛的效果;

　　遇到難點不放過：對于疑難章節(jié)，如高難指法、重點弓法，一定要做到不到位不放過，切莫半途而廢，堅持下去，技能必將水漲船高;

　　貫氣不夠不放過：貫氣是全曲演奏要盡力體現(xiàn)‘節(jié)奏有序、強弱分明、前后呼應、整體性好’，或蕩氣回腸、或行云流水，如同書法作品一樣，要凸出神韻，才能揮手驚人。

　　“要想二胡拉得好，四不放過必經(jīng)道”。

　　〈二〉基本功是骨架，感情是血肉

　　二胡演奏其基本功技巧只是骨架，沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韻。業(yè)余愛好者在技能上與專業(yè)人員相比，可以說有天壤之別�？瓢嗯囵B(yǎng)的專業(yè)人才，一個學期只教練2～3首獨奏曲，大部分時間是學拉枯燥乏味、奇難無比的練習曲，他們一年等于業(yè)余五年有余。他們的基本功肯定讓你自嘆不如，高者可令業(yè)余人士無地自容。但對樂曲的理解和表達，專業(yè)人士能達到的業(yè)余人士也未必不能達到，即所謂‘技拉不如，心拉作補’的道理。

　　筆者以為二胡曲通�？煞譃榧记�(為主)型、意念(為主)型及混合型三類，演奏則分為技奏與心奏�，F(xiàn)以典型樂曲為例，

　　技巧為主代表樂曲如：喜送公糧、草原三馬(指賽馬、奔馳千里草原、戰(zhàn)馬奔騰)， 空山鳥語、金珠瑪?shù)?，曲韻通俗易達，其技巧高于意境，基本功達到什么程度，通常就可以模仿完成到相應的程度。但對戰(zhàn)馬奔騰這類高難曲目，技能不夠，勉為其難不會有好效果。

　　意念為主代表樂曲如：江河水、病中吟，漢宮、二泉、懷鄉(xiāng)行;其類典型特點是全曲并無突出技術(shù)障礙，看似容易拉時難，即使專業(yè)人士也未必每次都能拉好，涉世不深，心力不夠，靠單純模仿不易成氣。還需要從模仿中去追尋演奏家所表現(xiàn)的曲意，同時也要發(fā)揮自己的想像力，訓練用意念去完成兩手的配合，以全身心的投入來抒展樂曲的感情，如此練習提高心奏能力才會有實質(zhì)性進步。如做不到這一點，拉這類樂曲將會有氣無力、平淡乏味。

　　混合型樂曲如：月夜、壯別、閑居吟，三門峽與豫北情，這類樂曲在技巧和意境都需要較高的表現(xiàn)力，缺一不可，否則必將成為讓人煩心的一堆垃圾，若想練習隨想曲、協(xié)奏曲之類更高級的樂曲，則更是如此。

　　顯然達到以上要求并不容易，但中老年人有豐富人生經(jīng)歷和較強的理解力，這種優(yōu)勢運用得當，選擇好適宜和喜愛的樂曲，堅持做下去必能更上一層樓，從而感到充實和陶醉。

　　對于歌曲類曲目的練習，大體上可按上述前兩類進行，有的歌曲把音準、節(jié)奏、基本風格掌握好就能順利完成;有些抒情歌曲韻味十足，不用心去練，也會事與愿違。

　　〈三〉將效果評價視作陶冶情操的添加劑

　　作為二胡愛好者，當然希望通過展示自己的實力而得到恰如其分的評價，如參加考級活動等。即便是中老年業(yè)余人士，大多雖無考級的愿望，但同樣很想通過某種評價方式來了解自己的真實水平，以保持和激發(fā)自學熱情。

　　最簡便易行的自我評價方法是：對于同一首曲子，即按前列的‘四不放過’的要求，每做到一項，就是一大進步。但第四項一般很難自行判別，你可以跟著CD拉，如90—100%能跟上，說明其進步已十分明顯。

　　級差類比的方法，也就是能在大體相同的時間內(nèi)完成高一級的同類樂曲的練習，并能繼續(xù)學會同級中的另一曲目，表明你的水平無可非議地已經(jīng)上了一個臺階。

　　另有一種說法“二胡拉得好不好，二泉印月見分曉”;“二胡拉得快不快，奔馳千里可比賽”大意是指能拉好‘二泉’、‘奔馳’這類經(jīng)典樂曲，足見你的綜合實力已達到較高水準。

　　通過胡友之間的交流，從取長補短中當然更能了解自己的實際水平。

　　不過評價不是目的，而是尋求新的激情，高低千萬別太當真。

　　發(fā)揮余熱與自娛自樂相結(jié)合，讓你的琴聲伴隨著時光而怡然自得;休身養(yǎng)性與求強上進相揉合，使你感受到‘不是考級勝似考級’的無窮樂趣!

　　二胡滑音技巧

　　滑音

　　二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類，其中滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特色。

　　滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音。常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音。由較低的音滑向本音稱為上滑音，由較高的音滑向本音稱為下滑音，以三個手指聯(lián)合運動奏出的滑音叫做墊指滑音，從本音開始滑向較低的音再滑回本音的滑音稱為回滑音。

　　在演奏時左手負責滑音的快慢，右手負責滑音的濃淡，要特別注意發(fā)音圓潤、分寸恰當。

　　滑動的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；從滑動的方向來講，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；從滑動的時間來講，有先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。

　　1.先滑音

　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。

　　2.后滑音

　　出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。

　　3.連結(jié)滑音

　　連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。

　　4.轉(zhuǎn)滑音

　　轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。

　　轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“——”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。

【自學二胡的方法】相關(guān)文章：

自學英語的基礎方法09-11

制作二胡琴弓的方法07-26

自學速錄的學習方法07-25

自學跆拳道練習方法09-07

二胡的把位概述04-22

最新二胡考級曲目03-28

二胡蛇皮的介紹與保養(yǎng)09-04

練習二胡應注意的事項06-16

學習二胡的重要指法和技巧08-10

二胡考級時的基本要求07-13