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二胡空弦練習(xí)技巧
空弦最好先練習(xí)兩到三個(gè)星期才進(jìn)入下一階段持琴按弦的練習(xí)。如果沒練好就不要練下去，因?yàn)橛沂譀]有練好�；竟Φ木毩�(xí)要一步一個(gè)腳印，要循序漸進(jìn)，千萬(wàn)不要急于求成。要做到平、直、勻，換弓、換弦的銜接自然。下面是小編精心整理的二胡空弦練習(xí)技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
換弓與換弦
掌握這兩種技巧的訣竅是保持弓對(duì)弦的壓力，而錯(cuò)誤的是反而減輕壓力，手腕動(dòng)作要柔和，要銜接好。轉(zhuǎn)換的時(shí)候，支點(diǎn)不能變，不可使弓松動(dòng)，弓子不要在手上滑動(dòng)，在換弓換弦時(shí)要保持壓力。要慢練、多練，掌握好。
切分
切分節(jié)奏兩頭為半拍，中間一拍，最后的半拍并不在第二拍的正拍上，要先唱會(huì)，再演奏才能準(zhǔn)確演奏。
滑音
手指在琴弦上有目的地滑動(dòng)稱為滑音。分為上滑音、下滑音和回滑音�；鼗粢⒁庖纛^要出來(lái)，手指要貼弦，不能虛按。墊指滑音：小指、中指、無(wú)名指同時(shí)按弦滑動(dòng)，要注意音準(zhǔn)和圓潤(rùn)。特殊、少數(shù)時(shí)候，比如《病中吟》的演奏，根據(jù)樂曲需要?jiǎng)t采用虛按滑音。
附點(diǎn)節(jié)奏
附點(diǎn)x.x|可以看作xxx|，常見錯(cuò)誤為前面演奏的半拍時(shí)值不足。也有點(diǎn)演奏者把附點(diǎn)拉得太長(zhǎng)，把后面的半拍音“吃”掉。
前后十六分音符注意三個(gè)音都要奏得清楚，時(shí)值要準(zhǔn)確。
揉弦
滾揉：由手腕帶動(dòng)手掌、手指，指端在琴弦上上下滾動(dòng)，改變弦長(zhǎng)和張力。
初學(xué)者易犯錯(cuò)誤：
一、上下滾動(dòng)幅度太大，關(guān)節(jié)變平、不凸出，致使音不準(zhǔn);
二、急于求成，一上來(lái)就想快揉，導(dǎo)致手臂、手掌和手指緊張。所以一定要從慢揉開始練，熟練后再加快。
壓揉：靠指根關(guān)節(jié)為力量支撐點(diǎn)，由指端對(duì)琴弦一緊一松地壓迫，而非一上一下。這是因二胡無(wú)指板形成的特殊揉弦技巧。
滑揉：以滑為主，虎口放松，手指按緊貼弦上下滑動(dòng)，滑動(dòng)幅度要大。練好揉弦要點(diǎn)：一、以手指指端肉厚部分按弦;二、有時(shí)可以更多手指靠在一個(gè)手指上輔助這個(gè)手指一起揉;三、不要每個(gè)音都揉弦;四、要學(xué)會(huì)唱，心中吟唱也可;五、沒有建立良好的音準(zhǔn)感覺和可靠的手的位置與控制緊張的能力之前不要去揉弦，緊張狀態(tài)下的揉弦還不如不揉。
顫音
顫音對(duì)練習(xí)手指的力度很有幫助，要從慢練開始。打音要注意音準(zhǔn)，速度均勻，要有力度、有彈性。手指以掌指關(guān)節(jié)帶動(dòng)，而不能以手腕和手臂來(lái)帶動(dòng)造成緊張。要求除手指外，整個(gè)手要操持松弛。
換把
要求在左手虎口放松狀態(tài)下進(jìn)行，由手腕帶動(dòng)上下。開始的時(shí)候不要急，要慢練，千萬(wàn)不在急于求成。換把過程中，左手到位后再發(fā)音，換把過程中左手手指不要松掉，要貼住琴弦。
連弓
一弓奏兩個(gè)以上音稱為連弓，要注意連貫、運(yùn)弓均勻，合理分配弓段，并保持平、直。
音階
音階不但可能練音準(zhǔn)，還可以練音色，并規(guī)范指法，加強(qiáng)視奏能力，務(wù)必重視，是非常重要的練習(xí)內(nèi)容。
二胡歷史及演奏技巧
1.二胡發(fā)展簡(jiǎn)史
二胡是中國(guó)古老的民族拉弦樂器之一。關(guān)于二胡最早的記載是在宋朝，稱二胡為胡琴或南胡。在沈括《夢(mèng)溪筆談》稱“馬尾胡琴隨漢車�！边@是最早關(guān)于胡琴的文字記載，根據(jù)史書記載，二胡的前身可能是“奚琴”（稽琴），在唐代的北方奚族，用竹片夾在兩弦之間磨擦而發(fā)音的叫奚琴。到了公元十一世紀(jì)，宋代音樂理論書籍《樂書》有關(guān)于奚琴的記載：奚琴本胡樂也，出于弦而形亦類焉，奚部所好之樂，善其制，以竹扎之，至今民間用焉�！标P(guān)于胡琴的記載在《元史·禮樂志》有這樣一段文字“制如火不思，卷頸龍首，二弦，有弓捩之，弓之弦以馬尾”。明代尤子求《麟堂秋宴圖》所繪的胡琴圖與現(xiàn)在的二胡很相似，即卷頸龍首，二弦，用馬尾拉奏，并置有千斤。
唐宋時(shí)期凡來(lái)自北方或西北方的撥弦樂器均稱琴，再向前推春秋時(shí)期，許多樂器無(wú)具體名稱，統(tǒng)稱琴。那么琴為什么加一“胡”字，據(jù)傳說，黃河以南的民族稱北方民族為胡人，這個(gè)拉弦樂是北方傳來(lái)的，認(rèn)為是胡人制造，所以稱胡琴，為什么又稱為二胡呢？因?yàn)槭怯枚依�，所以又稱二胡。
二胡在明清時(shí)代的民間就廣為流傳。近百年來(lái)，中國(guó)的許多民間藝人（如瞎子阿炳等）不斷在演奏上進(jìn)行了改良和創(chuàng)新（包制作），已今非昔比，大大向關(guān)邁了一步。尤其一代宗師劉天華先生大膽地對(duì)二胡進(jìn)行改良和創(chuàng)新，使二胡的演奏提高到了一個(gè)新的水平，劉天華的十大名曲至今仍久演不衰，是各類藝術(shù)院校的二胡必修教材。
現(xiàn)在的二胡制作大都不采用“卷龍首”，而是半月牙彎形狀，共鳴箱有六角、八角等多種形式，琴筒蒙以蟒皮，筒上裝琴桿，桿頂設(shè)二木軫，木軫至琴底張弦，以竹張弓，馬尾納二弦間，演奏時(shí)，左手按弦，右手拉弓，使馬尾與琴弦磨擦而發(fā)音，定弦為五度。有時(shí)為了表現(xiàn)地方特色也有用四度定弦的。從五十年代后，許多人對(duì)二胡進(jìn)行改良，如絲弦改為鋼弦，采用機(jī)械轉(zhuǎn)軸，不有雙千斤，將二弦改為三弦稱為三胡（未被廣泛采用）。用四根弦稱四胡，原“東北音�！睏钣晟淌诟牧即蟾锖ò压咏夥懦鰜�(lái)），在民族樂團(tuán)內(nèi)已采用，在民樂合奏中作為低音樂器伴奏，還有人專門為演奏“二泉”而制作的中音二胡（比二胡低五度），制作考究，音色渾厚，很受二胡界歡迎。
現(xiàn)在許多中等高等藝術(shù)院校均設(shè)有二胡專業(yè)，培養(yǎng)專門演奏人才，許多作曲家不專門為二胡寫了獨(dú)奏曲，在各類音樂會(huì)上成了久演不衰保留曲目，如“賽馬”、“江河水”、“山村變了樣”、“新婚別”、“草原新牧民”、“長(zhǎng)城隨想”等。二胡不但在國(guó)內(nèi)享有盛名，在國(guó)外也深受歡迎。各類文藝團(tuán)體及劇團(tuán)的樂隊(duì)、企事業(yè)單位演出隊(duì)都少不了二胡，尤其是戲曲劇團(tuán)的樂隊(duì)，真是到“少了這個(gè)金珍菜，就辦不成八大碗”的境地。
二胡這件民族弓弦樂器在同仁志士的共同努力下，通過二胡演奏家的手指而產(chǎn)生的優(yōu)美、渾厚、歡快、憂郁之音，這種神音妙韻，必將永遠(yuǎn)縈繞在人們腦海中，二胡將千秋萬(wàn)代，源源不斷地流傳下去。
2.二胡基礎(chǔ)演奏法
二胡的基本演奏方法大致分為左手技法和右手技法，也就是我們常說的指法技巧和弓法技巧。二胡正確的演奏方法，通常要符合以下兩條原則，即：最大限度地符合人體生理運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和盡可能地提高能量的轉(zhuǎn)換率（即以最小的能量消耗奏出最佳的效果）�，F(xiàn)在我將二胡基本的演奏方法簡(jiǎn)要地介紹如下：
一、坐姿
椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標(biāo)準(zhǔn)。坐椅子的時(shí)候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或后靠在椅背上；兩腿應(yīng)與肩同寬；兩腳應(yīng)平放于地面，左右腳前后相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在后。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。
二、持弓
右手放松、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲輕扶于弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上。中指和無(wú)名指伸入弓桿與弓毛之間。演奏外弦時(shí)，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外這三個(gè)力點(diǎn)控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發(fā)聲。演奏內(nèi)弦時(shí)，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下作為支撐點(diǎn)來(lái)控制弓桿，中指和無(wú)名指的指面向內(nèi)勾弓毛作為力點(diǎn)，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。
三、持琴及按弦
二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時(shí)，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對(duì)培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時(shí)，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個(gè)手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動(dòng)作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主，以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。尤其是快速的按指動(dòng)作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動(dòng)作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。
四、長(zhǎng)弓
拉弓時(shí),右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)園弧狀。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推；小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。
五、換弦
換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們?cè)趧?dòng)作上是有一定差別的。在慢速換弦時(shí)，一般來(lái)講要盡量以右手中指和無(wú)名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速�？焖贀Q弦因?yàn)樗俣瓤�，如果以中指和無(wú)名指的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)來(lái)?yè)Q弦，手指就會(huì)因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來(lái)帶動(dòng)的�？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動(dòng)作是由腕部來(lái)帶動(dòng)的。因此手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動(dòng)作是由臂部來(lái)帶動(dòng)的。
六、分弓
分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來(lái)演奏。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮?lái)了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往不同，運(yùn)弓的長(zhǎng)度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來(lái)做到這一點(diǎn)了。
七、連弓
用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：1、要合理地分配弓段。2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素，以求得音質(zhì)的平衡。3、運(yùn)弓要柔軟、均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。4、一般來(lái)說，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡。
八、快弓
在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，即：拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向左運(yùn)動(dòng)；推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右運(yùn)動(dòng)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對(duì)著爐門扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過的了。在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松馳�？旃馁N弦度比起長(zhǎng)弓和分弓來(lái)要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。
九、顫弓
顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處，它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂；但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會(huì)使發(fā)音僵硬，且不能持久；過于松垮又會(huì)使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對(duì)放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。
十、頓弓
演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無(wú)名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無(wú)名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來(lái)改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來(lái)幫助換弦。
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