越劇唱腔的流派特點(diǎn)

　　越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；下面是小編為大家收集的越劇唱腔的流派特點(diǎn)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)競(jìng)賽中，許多著名越劇演員的唱腔，形成了各具特色的眾多流派。如“袁派”柔婉細(xì)膩，“尹派”輾轉(zhuǎn)纏綿，“范派”醇厚質(zhì)樸，“傅派”俏麗圓美，“徐派”高亢灑脫，“戚派”樸素流暢，“陸派”婉約柔和......真可謂色彩繽紛，姿態(tài)各異。

　　越劇唱腔屬于板式變化體音樂(lè)。越劇唱詞最見(jiàn)的句式有七字句、帶冠七字句、十字句;常用的主要腔調(diào)是[四工調(diào)]、[尺調(diào)]、[弦下調(diào)];唱腔的基本板式是[中板]，常用的還有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[連板]、[囂板]、[清板]等。

　　一、七字句：

　　七字句的排列格式有兩種。一種按照“二、二、三”順序排列。如“我家有個(gè)小九妹，聰明伶俐人敬佩,描龍繡鳳稱(chēng)能手，琴棋書(shū)畫(huà)件件會(huì)�！绷硪环N是按照“三、二、二”順序排列的。如“碧波潭微波蕩漾，桂花金黃影橫窗，空對(duì)此一輪明月，怎奈我百轉(zhuǎn)愁腸�！�

　　二、帶冠七字句：

　　帶冠七字句是劇情需要，在七字句前面加三個(gè)字。如:“想當(dāng)年，疏籬斜陽(yáng)碧草萋，與妹妹，慈母膝前笑相嬉”。這種句式一般都混合在七字句中，單獨(dú)成一唱段不多見(jiàn)。

　　三、十字句：

　　十字句的排列格式也有兩種。一種是按照“三四三”順序排列的。這與帶冠七字句相似。如：“該講些仕途經(jīng)濟(jì)好學(xué)問(wèn)”;“學(xué)會(huì)些處世做人真本領(lǐng)”;“正應(yīng)該百尺竿頭求上進(jìn)”;“何必與優(yōu)伶為伍擲光陰”。另一種格式是“繞綠堤，拂柳絲，穿過(guò)花徑”;“聽(tīng)何處，哀怨笛，風(fēng)送聲聲?”;“人說(shuō)道，大觀園，四季如春”;“我眼中，卻只是，一座空城”。

　　唱詞是為內(nèi)容服務(wù)的。當(dāng)原有的句式不能充分反映劇情時(shí)，越劇的唱句還采用六字句、九字句甚至更自由、更靈活的句式。同時(shí)，越劇唱句節(jié)奏感鮮明，唱起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)很有味道，比較講究韻律。所謂韻律，就是上下句的下句要押韻。在一段唱詞中，偶句的末一個(gè)字以同一韻腳貫穿。在一段唱詞中，偶句的末一個(gè)字以同一韻腳貫穿。如《送鳳冠》里的陸氏勸李秀英媳婦的唱段，就是以“肉”、“和”、“婆”、“錯(cuò)”、“火”、“做”、“果”等字押韻。

　　四、曲調(diào)和板式：

　　現(xiàn)在常用的越劇曲調(diào)主要有三大類(lèi)。

　　第一類(lèi)是[四工腔](也稱(chēng)[四工調(diào)])。通常，它是F調(diào)，胡琴定弦6-3，與京劇中[西皮]的定弦相同。它的特點(diǎn)是單純、明快，有跳躍性，聽(tīng)起來(lái)如潺潺流水在山澗流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]雖然用得不多，但仍有著重要的地位，如《西廂記》中的“鬧簡(jiǎn)”和“賴(lài)簡(jiǎn)”兩場(chǎng)，[盤(pán)夫]中的一些唱段等。

　　第二類(lèi)是[尺調(diào)腔]。它是在[四工腔]的基礎(chǔ)上，吸收了京劇[二黃]的過(guò)門(mén)創(chuàng)造的。通常，它是G調(diào)，胡琴定弦5-2。它的特點(diǎn)是：旋律下行，節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細(xì)膩、柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合于表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和悲傷、纏綿、沉思、憂慮的情緒，因而在塑造人物音樂(lè)形象時(shí)有多種功能，更有戲劇性。[尺調(diào)腔]的板式主要有以下幾種：

　　一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，顯得格外委婉、細(xì)膩、優(yōu)美，長(zhǎng)于抒發(fā)深沉、哀傷的感情。如《樓臺(tái)會(huì)》中的“十相思”唱段，用的就是尺調(diào)慢板。

　　二是[中板]。這是[尺調(diào)腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和敘事。樂(lè)段結(jié)束時(shí)，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越劇中運(yùn)用最多。如《祥林嫂》中賀老六成親時(shí)唱的一段，就是尺調(diào)中板。

　　三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之間，多用于表演思索和郁悶的情懷。如《柳毅傳書(shū)》中的“湖邊惜別”，用的就是這一板式。

　　四是[快中板]。它的速度較[中板]略快，唱腔和“過(guò)門(mén)”的旋律相應(yīng)地簡(jiǎn)化，多用于表演激烈、緊迫氣氛的情緒。如《打金枝》中“今日是汾陽(yáng)王壽誕期”，用的就是[快中板]。

　　五是[連板]：速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律簡(jiǎn)單，節(jié)奏緊湊，多用于表達(dá)緊張、焦急的情緒。如《玉蜻蜓》中“認(rèn)子”，唱的就是連板。

　　六是[快板]：速度最快，用一拍子，又稱(chēng)一字板。旋律更單純，接近自然口語(yǔ)，換氣用半拍休止，多用于斥責(zé)、辯論的場(chǎng)合。

　　七是[囂板]：它類(lèi)似京劇中的[搖板]，緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節(jié)奏比較自由，適合于表演奔放的感情、強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)和呼號(hào)。它常與[快板]一起使用。

　　八是[散板]：它[囂板]相似，也是速度、節(jié)奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是緊拉散唱，而是散拉散唱。

　　九是[流水板]：它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落、塊塊方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒。

　　十是[二凡]：它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由，風(fēng)格古樸，常用悠揚(yáng)的拖腔。

　　第三類(lèi)是[弦下腔]。它在[尺調(diào)腔]的基礎(chǔ)上，借鑒京劇[反二黃]手法，吸收越劇早期[六字調(diào)]的因素發(fā)展而來(lái)。屬于D調(diào)，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺調(diào)腔]的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時(shí)往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的“山伯臨終”，《祥林嫂》中“風(fēng)滿天、雪滿地”，《紅樓夢(mèng)》中的“寶玉哭靈”等。[弦下腔]的板式與[尺調(diào)腔]一樣齊全，表演能力非常強(qiáng)。

　　除上述三類(lèi)調(diào)腔之外，越劇里還有[C調(diào)腔]。屬于C調(diào)，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反調(diào)，在[六字調(diào)]的基礎(chǔ)上吸收京劇[反西皮]的因素發(fā)展而來(lái)。它在男女合演中，男演員演唱的比較多。

　　越劇知識(shí)普及

　　越劇的十三大流派

　　越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此人們稱(chēng)之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派通過(guò)旋律、節(jié)奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格，在演唱方法上則通過(guò)發(fā)聲、音色以及潤(rùn)腔裝飾的變化形成不同的韻味美。

　　王派——是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調(diào)節(jié)奏與語(yǔ)勢(shì)感情的結(jié)合。王文娟的唱腔平易樸實(shí)，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱(chēng)，其唱腔也情真意切，運(yùn)腔平緩委婉而且深藏著一種內(nèi)在的力量。王文娟的中低音區(qū)音色渾厚柔美，在唱段的重點(diǎn)唱句中，則運(yùn)用高音以突出唱段的高潮，從而形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。王文娟的甩腔極具特色，句幅較長(zhǎng)，委婉曲折，情深意長(zhǎng)�！睹消惥�·游上林》是著名的王派唱段，風(fēng)流皇帝察覺(jué)出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進(jìn)逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。王派優(yōu)秀傳人有孟莉英、錢(qián)愛(ài)玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、李敏等。

　　袁派——是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點(diǎn)是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁派十分講究重點(diǎn)唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強(qiáng)音、頓音等技巧進(jìn)行特殊處理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通過(guò)句幅的擴(kuò)充、節(jié)奏的頓挫、調(diào)式的交替、結(jié)構(gòu)的變化，使旋律迂回曲折，回味無(wú)窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過(guò)句頭、句幅的樂(lè)匯擴(kuò)充，顯得柔婉悠長(zhǎng)。袁派優(yōu)秀傳人有戚雅仙、張?jiān)葡�、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。

　　范派——是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范派唱腔音域?qū)挘�旋律起伏大，長(zhǎng)句多，擅長(zhǎng)運(yùn)用抒情性較強(qiáng)的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過(guò)對(duì)唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過(guò)門(mén)作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過(guò)過(guò)門(mén)，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。范派[弦下調(diào)]旋律性強(qiáng)，曲調(diào)抒情悠長(zhǎng)，作為[弦下腔]的首創(chuàng)者，范瑞娟不斷創(chuàng)新，拓展這一曲調(diào)功能。如《寶蓮燈·對(duì)月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長(zhǎng)短句格式，在節(jié)奏上又作了多種變化，音樂(lè)節(jié)奏顯得更加活躍。范派優(yōu)秀傳人有丁賽君、陳琦、史濟(jì)華、邵文娟、史濟(jì)華等。

　　尹派——是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細(xì)致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時(shí)調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運(yùn)用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛(ài)慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音樂(lè)形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營(yíng)養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場(chǎng)中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說(shuō)唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。尹派優(yōu)秀傳人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陳書(shū)君等。

　　傅派——是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長(zhǎng)拖腔的特點(diǎn)，迂回曲折，為突出總結(jié)性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴(kuò)展、節(jié)奏頓挫、調(diào)式交替等手段，形成句幅特別長(zhǎng)，又變化多的甩腔。《梁�！�樓臺(tái)會(huì)》中，“記得草橋兩結(jié)拜”這一段唱的甩腔“馬家勢(shì)大親難退”“勢(shì)”字以重音演唱，又運(yùn)用六度下滑音的運(yùn)氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個(gè)字上加花擴(kuò)展，在“親、難”上用兩個(gè)短促的小氣口，抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)了英臺(tái)難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音條件好，音域?qū)�，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱(chēng)。她演唱的時(shí)候真假聲結(jié)合，強(qiáng)調(diào)聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區(qū)峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點(diǎn)。傅派優(yōu)秀傳人有：薛鶯、張金月、洪芬飛等。

　　徐派——是徐玉蘭創(chuàng)立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點(diǎn)是高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿�，華彩跌宕。徐玉蘭的常用樂(lè)匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復(fù)貫串于唱腔中，因此特征音調(diào)鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節(jié)奏多變，如《紅樓夢(mèng)·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱(chēng)心滿意的事啊”，音調(diào)自低到高，層層上揚(yáng)，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域?qū)捴?3度，淋漓盡致地宣泄了人物當(dāng)時(shí)的感情。徐派優(yōu)秀傳人有：金美芳、劉麗華、湯麗芳、劉覺(jué)、汪秀月等。

　　戚派——是戚雅仙創(chuàng)立的越劇旦角流派。戚雅仙的唱腔樸實(shí)流暢，深沉含蓄。她的音域并不寬，但根據(jù)自己音色醇厚的特長(zhǎng)，充分發(fā)揮中低音區(qū)的唱腔旋律，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。戚雅仙的唱腔不僅擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲劇情緒，也能創(chuàng)造出歡快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特點(diǎn)，是在平穩(wěn)的旋律中常出現(xiàn)下行小六度的跳進(jìn)音調(diào)，或六度下滑音潤(rùn)腔，以加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)，渲染悲憤、哀怨、激動(dòng)的情緒。尤其是[清板]起落分明，善于根據(jù)唱詞語(yǔ)調(diào)和人物感情在唱腔音調(diào)、節(jié)奏處理、潤(rùn)腔唱法上巧妙進(jìn)行多種細(xì)微變化，寓華彩于樸素，藏變化于平淡。戚派唱腔善于通過(guò)特征音調(diào)的變化發(fā)展，賦予傳統(tǒng)老戲特殊的色彩，比如《梁�！泛汀栋咨邆鳌肥窃絼〉墓亲永蠎�，大部分越劇演員都會(huì)唱，但戚派唱這兩出戲由于特征音調(diào)貫穿其中既充分抒發(fā)了人物的感情，有展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性色彩。戚派優(yōu)秀傳人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、鄒紅等。

　　陸派——是陸錦花創(chuàng)立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱(chēng)一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動(dòng)作簡(jiǎn)練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調(diào)樸實(shí)流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽(tīng)，聽(tīng)她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，她演唱[尺調(diào)腔]時(shí)仍保留著不少[四工腔]的因素，因此聽(tīng)起來(lái)別有風(fēng)味。陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤(rùn)腔都是為了深刻揭示人物內(nèi)心世界。陸派優(yōu)秀傳人有曹銀銻、陳文治、夏賽麗、黃慧、廖琪瑛、許杰、裘巧芳、張宇峰、徐標(biāo)新等。

　　畢派——是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強(qiáng)調(diào)重音處理。畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤(pán)夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。畢派優(yōu)秀傳人有：楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、丁蓮芳、畢繼芳、徐寧生、楊童華、張鎮(zhèn)英等。

　　張派——是張?jiān)葡紕?chuàng)立的越劇旦角流派。張?jiān)葡荚诒硌莺统�腔中非常注重刻劃人物不同的個(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛(ài)慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢(shì)；區(qū)別非常鮮明。張?jiān)葡嫉某�腔中行腔變化豐富，真假音結(jié)合運(yùn)用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動(dòng)細(xì)致地表達(dá)了人物感情的層次。張?jiān)葡忌醚莼ǖ�，也擅演青衣、刀馬旦、閨門(mén)旦，對(duì)同一行當(dāng)?shù)牟煌�人物，她根�?jù)各自的性格賦予不同的音樂(lè)形象。張派優(yōu)秀傳人有：薛桂珍、袁小云、何賽飛等。

　　呂派——是呂瑞英創(chuàng)立的越劇旦角流派。呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細(xì)膩雋永的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又增加了活潑嬌美、昂揚(yáng)明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調(diào)活躍多變，擅長(zhǎng)在中高音區(qū)運(yùn)用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動(dòng)使唱腔旋律華彩，富有活力。在呂派唱腔的音調(diào)中常出現(xiàn)4音和7音兩個(gè)偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調(diào)式轉(zhuǎn)換；板式運(yùn)用也靈活多變，根據(jù)人物情緒變化，通過(guò)速度快慢、節(jié)奏松緊，使旋律色彩豐富，對(duì)比鮮明，富于層次，具有新鮮感。在潤(rùn)腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細(xì)致傳達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。呂瑞英創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)內(nèi)容需要，善于向兄弟劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂(lè)語(yǔ)匯。呂派優(yōu)秀傳人有：吳素英、孫智君、趙海英等。

　　金派——是金采風(fēng)創(chuàng)立的越劇旦角流派。金采風(fēng)的唱腔婉轉(zhuǎn)秀麗，剛?cè)嵯酀?jì)。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質(zhì)樸中展風(fēng)采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究念白的抑揚(yáng)頓挫，具有音樂(lè)性。金采風(fēng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按照自己對(duì)角色的體驗(yàn)和理解，不斷對(duì)唱腔進(jìn)行新的探索和創(chuàng)造，尤其是對(duì)傳統(tǒng)的[四工腔]，在音調(diào)板式、潤(rùn)腔處理等方面加以豐富發(fā)展，使其煥發(fā)出新的光彩。金采風(fēng)的唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，善于用不同板式和節(jié)奏、音調(diào)潤(rùn)腔的處理，細(xì)致揭示人物感情深處的波瀾，表演動(dòng)作和唱腔音樂(lè)緊緊相扣。金派優(yōu)秀傳人有：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷、樊建萍、張杭英、陳莉萍、史燕彬等。

　　張派——由張桂鳳創(chuàng)立。張桂鳳組織唱腔的能力很強(qiáng)，能根據(jù)人物感情變化靈活運(yùn)用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場(chǎng)中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段[弦下腔]，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的[弦下腔]混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運(yùn)腔又十分細(xì)膩。《李娃傳》中的“訓(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂(lè)素材。；《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運(yùn)用了越劇早期的[平板]唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。張派優(yōu)秀傳人有：王金萍、張國(guó)華、孫偉娟、吳群、蔡燕等。

【越劇唱腔的流派特點(diǎn)】相關(guān)文章：

越劇流派特點(diǎn)與唱腔06-20

秦腔：慢板的唱法和唱腔特點(diǎn)12-22

歌劇唱腔介紹11-22

肚皮舞五大流派及著裝特點(diǎn)08-15

越劇《孔雀東南飛》唱詞07-05

越劇《五女拜壽》劇本完整版04-05

古老瑜伽的四大流派03-18

太極拳的六大流派05-30

古典舞三大流派-敦煌舞06-20