蒙古族舞蹈的舞臺表演風格特征

　　蒙古族以勇猛剽悍而著稱，在歷史長河中這個民族的人民形成了具有自身特色的民族舞蹈。下面是小編分享的蒙古族舞蹈的舞臺表演風格特征，歡迎大家閱讀！

　　蒙古族舞蹈的舞臺表演風格特征 1

　　一、蒙古族舞蹈的形成背景

　　蒙古族舞蹈將自然環(huán)境、社會環(huán)境完美的結合在一起，是特定社會環(huán)境中表現(xiàn)出的生活生產(chǎn)方式。所謂一方水土養(yǎng)一方人，蒙古族頑強堅韌、沉淀著民族性格。草原和天空的遼闊就造就了蒙古族人性格豁達的一面，去留隨意。

　　民族舞蹈的形成與民族的審美風格有著千絲萬縷的關聯(lián)，在蒙古族的舞蹈中含有很多模擬飛禽走獸的舞蹈如《勇士頓踏》等。早期生產(chǎn)力非常低下，蒙古族生產(chǎn)非常的不穩(wěn)定，因此蒙古族精神有著非常強烈的英雄主義、尊重生命等特點。在長久的蒙古族的生長中，以草原森林為主，在長途遷徙的過程中，人的生命非常脆弱，因此蒙古族人認為每一個生命都需要被呵護。

　　二、蒙古族舞蹈舞臺表演風格特征的把握

　　蒙古族舞蹈在中國的舞蹈表現(xiàn)藝術中風格迥異而特色鮮明，只有充分認識到蒙古舞的創(chuàng)作背景等，才能更好的把握蒙古族舞臺表演風格特征，蒙古族舞蹈舞臺表演風格具有一些特征需要把握好。

　　（一）熱情豪放和優(yōu)雅柔和的風格

　　熱情豪放幾乎是蒙古族舞蹈的精神支柱，人們眾所周知蒙古人熱情好客，在這點的表現(xiàn)中完美的表現(xiàn)在了待人接物中的各個方面中，尤其是在舞蹈的表現(xiàn)中更加明顯，很多舞蹈都體現(xiàn)出了熱情豪放的風格，如在“安代舞”中豪放風格表現(xiàn)的最為強烈。熱情豪放的舞蹈在我國的黑龍江地區(qū)、遼寧地區(qū)等流行的舞蹈中是普遍存在的，在比較嚴技巧上可以說并沒有很大的難度，很多游玩的人也很樂意參與到舞蹈中，這是蒙古族民眾來招待來客的最主要的舞蹈形式，充分體現(xiàn)了蒙古族舞蹈熱情豪放的表演風格。

　　在蒙古族舞蹈中，雖然很多都體現(xiàn)出了熱情豪放的特點，但是也存在不少的舞蹈具有非常明顯的柔和優(yōu)雅的內涵，如在“盅碗舞”的舞蹈中，這種舞蹈在鄂爾多斯等地區(qū)非常流行，這種舞蹈在表演中具有比較靈活的舞蹈動作以及形式等，因此舞蹈者在表演中更能表現(xiàn)出舞蹈功底和才華，舞蹈方式更加輕松隨意，在歷史中主要是以祭祀和祝賀的形式存在。

　　（二）敏捷機智和粗獷不羈的表演風格

　　蒙古族民族受到生活環(huán)境以及社會環(huán)境的影響，人們的生活習慣以及風俗等決定了蒙古族民族具有驍勇善戰(zhàn)，這點在前文已經(jīng)提到，蒙古民族顯著的表現(xiàn)特點在于身體反應、敏捷性以及頭腦反應靈活等，這點在蒙古族的舞蹈中有很大的體現(xiàn)，如在蒙古族的“牛頭虎舞”中，表現(xiàn)牛虎爭斗場景的舞蹈，在表演中講究的.是動作迅猛、反應靈活，舞蹈意識感染力表現(xiàn)非常強烈，具有非常強烈的民族氣息。

　　游牧民族所特有的特點還有一個便是粗獷不羈，在惡略的環(huán)境下，蒙古民族長期生活在草原中，與大自然相抗爭，還會存在起其他民族相爭斗的情況，因此在民族特點中有非常明顯的粗獷不羈的性情，在蒙古族舞蹈中，這種性格特點的表現(xiàn)主要是通過摔跤舞蹈進行表現(xiàn)，摔跤舞通過木偶的形式來進行表現(xiàn)，采用夸張的風做獲取更加生動的表演效果，表現(xiàn)蒙古人人民的粗獷豪放和熱情。

　�。ㄈ�）具有明顯的愉快樂觀的風格

　　蒙古族民族人民長期與自然環(huán)境相抗爭，在這個過程中會遇到各種各樣的挫折和磨難，因此就造就了蒙古人民的無搜畏懼、積極向上的精神，在蒙古族舞蹈中很多都能看到人們樂觀向上的特點，如在蒙古族的筷子舞等舞蹈動作，表演人員一邊唱歌一邊敲打筷子，舞蹈氣氛非常的明快、樂觀、活潑，每個參觀舞蹈的人員都能夠隨著舞蹈和音樂感受到表演的歡快，很容易感染到其他參觀人員，人們能夠充分認識到蒙古族舞蹈所具有的良好的精神狀態(tài)。

　　蒙古族舞蹈的舞臺表演風格特征 2

　　蒙族舞蹈除了具備中國古典舞的形、神、勁、律四個要點外,由于蒙古族圖騰多是兇猛的飛禽走獸，崇拜白顏色，所以蒙古族舞蹈更具有渾厚、含蓄、舒展、豪邁的特點。

　　蒙古族是能歌善舞的民族。蒙古族舞蹈的特點是節(jié)奏明快，熱情奔放，語匯新穎，風格獨特。動作多以抖肩、翻腕來表現(xiàn)蒙古族姑娘歡快優(yōu)美，熱情開朗的性格。男子的舞姿造型挺拔豪邁，步伐輕捷灑脫，表現(xiàn)出蒙古族男性剽悍英武，剛勁有力之美。蒙古族舞蹈久負盛名，傳統(tǒng)的馬刀舞、鄂爾多斯、筷子、安代、布利亞特婚祀、馴馬手、小青馬、盅碗舞等，節(jié)奏歡快、舞步輕捷，都表現(xiàn)出了蒙古族勞動人民純樸、熱情、精壯的健康氣質。保留節(jié)目有"筷子舞"、"馬刀舞"、"馴馬舞"、"盅碗舞"、"擠奶員舞"、"鷹舞"、"牧民的喜悅"、"祝福""鼓舞"等。 在蒙古舞蹈的風格中，體現(xiàn)在動態(tài)上的最鮮明、最有表現(xiàn)力的特征部位是肩、臂和腕。蒙族舞中有柔肩、聳肩、彈肩、甩肩、抖肩六種“肩功”，練就一番爐火燉青的肩功同樣不應尋求什么捷徑，而應一步一個腳印的從單一的硬肩訓練起。如從硬肩到柔肩，柔肩即具有對硬肩的.“夸張化”的特征，在相同的動態(tài)中柔肩應發(fā)力緩慢，形成對硬肩的聚集規(guī)律，通過訓練在松弛自如的狀態(tài)中具有力度韌性、彈性和靈活性。

　　同樣，在訓練臂腕的過程中，也應以單一的提壓腕開始練習。在肢體的訓練中，除了講究穩(wěn)扎穩(wěn)打，還應注意一點就是舞者在心理上產(chǎn)生美感效應。對柔肩的審美體驗應該是一種概念性的反射，即延續(xù)慢發(fā)力、幅度大、呈連綿不斷的波浪狀，充滿延伸的質感，而對彈肩、硬肩則應有快發(fā)力、幅度小、有棱有角、瞬間靜止的審美意識。在訓練當中要一直要保持一種蒙古族的基本形象和精神氣質，透過這種情感、形態(tài)、運氣、發(fā)力的典型表現(xiàn)，涵概出一種“圓形、圓線、圓韻”。

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