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《春風(fēng)》原文及賞析
《春風(fēng)》原文及賞析1
《漁父·一棹春風(fēng)一葉舟》
作者：李煜
原文：
一棹春風(fēng)一葉舟，
一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒盈甌，
萬頃波中得自由。
注釋：
1、棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。
2、綸：線。
3、渚：水中小塊陸地。
翻譯：
在春風(fēng)中我蕩著一葉小舟，
相伴我的呢只有一根蠶絲和一個(gè)魚鉤，
眼望著長(zhǎng)滿鮮花的小洲，
手舉著斟滿美酒的瓦甌，
在無邊的波浪中我擁有了自由。
賞析：
這首《漁父》詞寫來與《漁父·浪花有意千重雪》不同。前一首著重寫漁父的快活，這一首寫漁父的'自由。詞中連用四個(gè)“一”字而不避重復(fù)，是詞人有意為之，為的是強(qiáng)調(diào)漁父一人的獨(dú)立自由。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳，迎著春風(fēng)，出沒在萬頃波濤之中，何等瀟灑自在。他時(shí)而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，心滿意足地品著美酒。宋代歐陽修晚年自號(hào)六一居士，他家藏書一萬卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，置酒一壺，加上他一個(gè)老翁，所以自號(hào)六一。李煜詞中這們漁父，也可以稱六一漁父：一葉舟，一支槳，一綸絲，一只鉤，一壺酒，一個(gè)漁翁。李煜這兩首詞，寫來情調(diào)悠揚(yáng)輕松，應(yīng)該是亡國前所作。據(jù)宋劉首醇《五代名畫補(bǔ)遺》記載，李煜這兩首詞是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》。這兩首詞，也有畫境。可惜原畫已失傳。要是原畫也流傳下來，我們就可以體會(huì)詞畫相得益彰的妙處了。
《春風(fēng)》原文及賞析2
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏。
注釋：
1、 “著意”句：謂春風(fēng)有意搓磨隋堤之柳。隋煬帝開通濟(jì)渠，沿渠筑堤，沿堤植柳。
2、鵝兒黃：指柳條色似鵝黃。
3、紫陌青門：京邑繁華游冶之處。紫陌，指街衢多有花卉。青門，漢長(zhǎng)安城東南門，俗稱青門。
4、雨魄云魂：言萍蹤不定，神魂飄忽。
賞析：
前四句寫春景，就春風(fēng)楊柳著筆，“清明時(shí)候”，點(diǎn)明時(shí)令。后四句抒愁懷，去年的.熱鬧環(huán)境，反襯今宵神魂不定的萍蹤，跌宕出結(jié)拍的痛切之語�！皵嗨鸵簧�、“只消幾個(gè)”，可見當(dāng)下“黃昏”何其難熬！語甚淺易，情極悲切。
《春風(fēng)》原文及賞析3
原文：
春風(fēng)
唐代：白居易
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。
譯文：
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃梨也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。
春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆莢歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來！”
注釋：
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆(yú)莢(jiá)深村里，亦道春風(fēng)為我來。
賞析：
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的'迎春之情，寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說明了春天是無私的：對(duì)花而言，春風(fēng)過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。
《春風(fēng)》原文及賞析4
人月圓·小桃枝上春風(fēng)早
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。更闌人散，千門笑語，聲在簾幃。
翻譯
春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語流溢的千門萬戶，笑聲在簾幕后。
注釋
小桃：上元前后開花的一種桃樹。
羅衣：用絲織品制的春杉。
華燈：彩飾華美的燈。
人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候。
禁街：即御街。
禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方。
夜永：夜長(zhǎng)。
纖手：女人纖細(xì)的手。
更闌：夜深。
幃：帷幕。
賞析
該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫自己對(duì)早春的切身感受。“初試薄羅衣�！边@句大意是說脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的.何止于此，下邊縱筆直出本意。“年年樂事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)�！叭嗽聢A時(shí)”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，也包含著詞人自己與所愛之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂事”，透露出自己此樂只是一年一度，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。
下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y�！贝颂幒嵐姆序v則突出元宵聽覺感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂的海洋里。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來寫的�！案@人散”說的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭。然而不然�！扒чT笑語，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開端，如歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見別致。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂之無極。歡聲笑語流溢的千門萬戶，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂。
這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。
點(diǎn)評(píng)
以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì)，雖然用墨無多，可是，全詞所寫的人間歡樂之中，顯然又寫出了自己的一份歡樂。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說，唯其人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來》，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己，則此詞更見充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂府有《明月逐人來》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)�！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口。”此詞之所以更為人們所喜愛，確非偶然。
此詞通過描寫汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過的李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見夜間出去”。對(duì)照之下，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
創(chuàng)作背景
這首詞寫于北宋時(shí)期，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié)，華美的燈相互競(jìng)美的地方，仕女們羅衣新試，攜手同游。正月料峭的春寒，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā)，創(chuàng)作該詞。
《春風(fēng)》原文及賞析5
子夜四時(shí)歌·春風(fēng)動(dòng)春
佚名〔南北朝〕
春風(fēng)動(dòng)春心，流目矚山林。
山林多奇采，陽鳥吐清音。
譯文
春風(fēng)和煦，百花盛開，令人胸中涌起濃濃山春意，流轉(zhuǎn)山目光，凝望著遠(yuǎn)處色彩絢爛山山林，久久不忍離去。在那色彩絢爛山山林深處，從南方飛回山小鳥，在明媚山陽光下歡快地鳴囀啼叫，清脆，明快，悅耳，悠揚(yáng)。
注釋
春心：春景所引發(fā)山意興或情懷。男女之間相思愛慕山情懷。流目：轉(zhuǎn)動(dòng)目光。流覽。放眼隨意觀看。矚：注視。遠(yuǎn)望。奇采：奇特山采摘。奇彩，奇特山光彩。陽鳥：鴻雁之類候鳥。指鶴。應(yīng)是鳳凰火鳥。陽光下山鳥。清音：清亮山聲音。清商樂山聲音。
賞析
這首詩以樸素的語言，細(xì)膩的筆法，為讀者描回了一幅百花盛開，句林色彩絢爛，從南方飛回的候鳥，在陽光下歡快地鳴叫的生機(jī)勃勃的春天的景象，流露了詩人喜愛春天，熱愛生活的美好情懷�？芍^觸景生情，借景抒情，吸情于景。
“春風(fēng)動(dòng)春心，流目矚句林”，詩人首先從感官入手，從春風(fēng)著筆，渲染充溢于心中陶然的情懷。詩人漫步于萬象更新的春句上，沐浴著融融的煦暖的春風(fēng)，情涌動(dòng)了，心陶醉了，不知不覺之中，目光被多彩的句林吸引了，于是一種難以抑制的欣賞春天的情懷。
“句林多奇采，陽鳥吐清音”，在這兩句中，作品承接上文，首先從視覺的角度寫其“流目矚句林”所看到的'奇光異彩，把讀者帶入了一個(gè)句花爛漫，芳香四溢的神奇的空句幽谷之中；繼而又從聽覺落筆，描回了一個(gè)“蟬噪林愈靜，鳥鳴句更幽”的佳境，詩人就此收筆，令讀者不勝追尋與向往。
這首小詩，咋讀起來似乎覺得很平淡，然而反復(fù)讀之，便覺其中別有洞天。它能流傳至今，不在于詞句的華麗，也不在于格律的嚴(yán)整，更不在于藝術(shù)手法的高超，而在于它獨(dú)有的韻味，在于它的平淡無奇。整首詩讀來如行云流水一般，樸素，自然，渾厚，清新，同時(shí)又不乏幽遠(yuǎn)。
《春風(fēng)》原文及賞析6
原文：
春風(fēng)
宋代： 王安石
一馬春風(fēng)北首燕，卻疑身得舊山川。
陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙。
日借嫩黃初著柳，兩催新綠稍歸田。
回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年。
譯文：
一馬春風(fēng)北首燕，卻疑身得舊山川。
在春風(fēng)中一馬向著北方的燕地疾馳，卻讓人疑惑置身在舊日山川。
陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙。
春天的氣息浮動(dòng)在樹外的滄江水面，塵土飛揚(yáng)原野盡頭升騰起野火之煙。
日借嫩黃初著柳，兩催新綠稍歸田。
日色帶來嫩黃剛剛附著在柳梢上，春風(fēng)催著新綠漸漸回歸田野。
回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年。
回頭卻不見辛夷開花，這才發(fā)覺看花是在去年。
注釋：
一馬春風(fēng)北首燕，卻疑身得舊山川。
北首燕：向著北方的燕地。語出自《漢書·韓信傳》：“北首燕路�！笔祝合蛑Ｑ啵航窈颖北辈�、遼寧西部一帶，古時(shí)為燕國所在地，當(dāng)時(shí)為契丹占據(jù)。
陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙。
陽：陽氣，指春天充滿生命力的氣息。滄：水呈青綠色。漲：升騰，升起。
日借嫩黃初著(zhuó)柳，兩催新綠稍歸田。
著：附著。稍：漸漸。
回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年。
“回頭”二句：王安石的故鄉(xiāng)江西臨川多辛夷樹，他在《烏塘》詩中曾有“辛夷如雪柘岡西”句，柘岡即在臨川。作者作此詩的前一年即嘉祐四年（1059年）曾回臨川，故云“看花是去年”。辛夷：香木名，一名木筆，開白花者名玉蘭，又稱望春、迎春。
賞析：
這首詩描寫了壯麗的北國風(fēng)光和詩人的感觸。首聯(lián)寫身在北首之燕地，春天與國中無異。后三聯(lián)構(gòu)思新奇，抒發(fā)了山川依舊、景物皆非的`感慨及作者對(duì)失陷于遼的祖國河山的無限依戀之情。全詩寫景細(xì)膩，感情真摯，字字句句洋溢著對(duì)國家由衷的熱愛。
首聯(lián)寫“一馬春風(fēng)”之快，恍惚間好似重新回到了家鄉(xiāng)，可明明身在北首之燕地，心中的熟悉感和溫暖感卻不同以往，畫活了志趣心境，落入敵手的山川，春天正與國中無異，而以反側(cè)方式說來，效果更強(qiáng)。
頷聯(lián)寫春風(fēng)習(xí)習(xí)，江面水波蕩漾，陽光下江水波光粼粼。遠(yuǎn)眺水天相接處，陽光隨著波濤的涌動(dòng)仿佛在漂浮、游弋、升騰�！案 睂懗隽舜猴L(fēng)、江水、陽光的融合，賦予靜態(tài)的景象以動(dòng)態(tài)的美感。陽“浮”與塵“漲”，正是南方人看北方景的不同之處，今日亦然，兩字運(yùn)用，貼切之至，自是臨川煉字長(zhǎng)處。
頸聯(lián)是傳誦的名句：柳色嫩黃，寫成是陽光暈染而成，田間新綠，幻想成是雨水將其催成；生動(dòng)警奇，但卻不無道理。以方塊文字和音律，裁成一幅田園畫圖，清新明麗。
尾聯(lián)故意糾正一個(gè)回家的錯(cuò)覺（作者家鄉(xiāng)辛夷花多，而眼前還沒有發(fā)出），同首聯(lián)筆法，再次將心中的情緒，抒發(fā)得饒有新意。詩人以不見迎春花作結(jié)，含蓄地表達(dá)了國家山河被敵軍占領(lǐng)的憤恨之情。詩人乘著春風(fēng)，躍馬揚(yáng)鞭踏上遼國的土地，卻似乎感覺是來到了“舊山河”，沒有一絲腳踏異國土地的感覺。含蓄的語言，蘊(yùn)藏著詩人收復(fù)國土的理想。
本首詩經(jīng)過作者精心錘煉，立意新穎，對(duì)仗工穩(wěn)，用字精確。構(gòu)思新奇，感情深沉。
《春風(fēng)》原文及賞析7
原文：
春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。
清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。雪后燕瑤池，人間第一枝。
翻譯：
春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊。花瓶中的梅花姿色美麗，冷韻幽香，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。
它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。
注釋：
試手：嘗試身手。
頩姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。
明沙水：明凈的沙水。
端須：只該。
期：約定之時(shí)。
釵頭：婦女的頭飾，多為金玉器。
燕：通“宴”，宴會(huì)。這里指舉辦宴會(huì)。
瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。
賞析：
詞的起句奇絕。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭，把春風(fēng)之吹拂說成春風(fēng)之手的.撫摸，這也是很常見的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的體會(huì)之后，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了。“試手”二字仿佛是說春風(fēng)吹綻百花的這門“技藝”需要先操練一下，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開出了花蕊。冬去春來，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對(duì)梅花的贊頌�！邦Z姿冷艷明沙水”一句以外在寫內(nèi)質(zhì)�！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì)�！懊魃乘笔撬L(zhǎng)的環(huán)境，這冰清玉潔、一塵不染的環(huán)境，正是為了凸顯梅花的高潔。
三、四句以梅花與百花對(duì)比。陸游《卜算子·詠梅》曾寫梅花“無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，梅花主動(dòng)地不與百花爭(zhēng)艷卻遭來百花的妒忌，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕。而此詞的作者卻說“不受眾芳知”，梅花孤高的氣勢(shì)削減了，仿佛還有了一絲落魄的哀傷。然而這只是鋪墊，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。這感情和氣勢(shì)已絲毫不讓陸游之詞。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。
下闋開始寫梅花與人的互動(dòng)�！扒逑汩e自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn)，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別�！把┖笱喱幊亍币痪湎胂蠊妍�，瑤池已自高遠(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì)，被邀請(qǐng)到這樣的地方赴宴，又榮列人間眾芳之首，這是何等的榮耀。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”。
整首詞始終圍繞梅花來寫。無論是比喻、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍，一生仕途坎坷，此詞雖表面上只是寫梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻，寄托作者深沉的感情。
創(chuàng)作背景：
宋朝是中國歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情，寄托深遠(yuǎn)，非徒然詠梅。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。
《春風(fēng)》原文及賞析8
原文：
春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。
清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。雪后燕瑤池，人間第一枝。
譯文
春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊�；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利�，冷韻幽香，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。
它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。
注釋
試手：嘗試身手。
頩（pīng）姿：美麗的`姿色。頩，面目光澤艷美。
明沙水：明凈的沙水。
端須：只該。
期：約定之時(shí)。
釵（chāi）頭：婦女的頭飾，多為金玉器。
燕：通“宴”，宴會(huì)。這里指舉辦宴會(huì)。
瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。
賞析：
此為詠梅之作。作者與蘇東坡過從甚密，東坡為愛其才，曾薦其于朝。東坡因政爭(zhēng)遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。
詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開冰封雪蓋的萬物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對(duì)梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿綽約、神采奕奕的感覺。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著深刻的寓意。
三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜�！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚(yáng)起，說只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚(yáng)，抑揚(yáng)之間，把梅花格調(diào)的高絕，推上頂峰。
下片層層推進(jìn)地刻畫梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花�！扒逑汩e自遠(yuǎn)”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現(xiàn)出她與眾芳的不同�！把┖笱喱幊亍保胂蠊妍惗衿�，極富藝術(shù)魅力。瑤池，相傳為西王母居住的仙境。“人間第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。
這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來回味無窮，一唱三嘆。
《春風(fēng)》原文及賞析9
春風(fēng)
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。
譯文
春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來！”
賞析
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說明了春天是無私的：對(duì)花而言，春風(fēng)過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的.花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。
詩人資料：
白居易（772年—846年），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作者，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛陽，葬于香山。
《春風(fēng)》原文及賞析10
清平樂·春風(fēng)依舊
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？
翻譯
春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。
去年春天，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。
注釋
著意：著，顯露；顯著。意，情景。
隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳�！按甑鸣Z兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。
紫陌：指京師郊外的路。
青門：長(zhǎng)安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。
雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。
創(chuàng)作背景
元祐年間，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年。詞人寫下此詩借景傷懷，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。
賞析
此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情。
上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的.變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊�！按甑鸣Z兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來。
下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。“紫陌青門”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉�！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受。
《春風(fēng)》原文及賞析11
[宋]歐陽修《玉樓春（風(fēng)遲日媚煙光好）》
風(fēng)遲日媚1煙光好，綠樹依依芳意早。年華容易2即凋零，春色只宜長(zhǎng)恨少。池塘隱隱驚雷曉，柳眼3未開梅萼小。尊前貪愛物華4新，不道物新人漸老。
注釋：
1遲：輕緩和舒。媚：這里指陽光潔凈，美好悅目。
2容易：這里是“很快”之意。
3柳眼：指初生的柳葉。柳葉初抽，細(xì)長(zhǎng)如美人睡眼初展，古人稱之為柳眼。元稹《生春》詩之九：“何處生春早，春生柳眼中。”
4物華：指春天的美好景物。王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》詩：“為乘陽氣行時(shí)令，不是宸游玩物華。”
賞析：
這首詞從小序看，是題詠汴京皇家園林，但從實(shí)際表現(xiàn)內(nèi)容來看，卻并不就題敷衍，對(duì)題詠對(duì)象本身描頭畫角，而是借題發(fā)揮，從對(duì)園林風(fēng)景的感受出發(fā)，抒寫自己對(duì)春光的珍惜和對(duì)于青春年華容易凋零的敏感。全篇著意突出春天初到時(shí)的新氣象，風(fēng)曰“遲”，日曰“媚”，煙光曰“好”，驚雷曰“隱隱”，還有“柳眼未開”，“梅萼”還“小”，如此等等，無一不是初春的景物特征。從這一系列細(xì)膩而貼切的描寫中，我們分明感覺到了作者對(duì)春光的驚喜和珍愛之情。但春天是短暫的，作者的思想更是十分敏感的`，他在春光初露時(shí)就聯(lián)想到春光是稍縱即逝的，又進(jìn)一步聯(lián)想到人的青春年華也是極為短暫的，于是他先在詞的上片之末發(fā)出“年華容易即凋零，春色只宜長(zhǎng)恨少”的議論，繼而又在下片之末發(fā)出“尊前貪愛物華新，不道物新人漸老”的感嘆。傷春悲秋是文學(xué)描寫的永恒主題，這樣的議論和感嘆在前人的詩詞中并不稀見，但由于它是融合在對(duì)特定時(shí)空范圍的描寫之中的，同時(shí)又是作者特有的那種敏感心緒的自然流露，因而它依然能夠動(dòng)人之心，移人之情。
《春風(fēng)》原文及賞析12
清平樂·春風(fēng)依舊
朝代：宋代
作者：趙令畤
原文：
春風(fēng)依舊。著意隨堤柳。搓得蛾兒黃欲就。天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門。今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只銷幾個(gè)黃昏。
譯文
和煦的春風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的`天氣里勾纏撕扭。
去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要?jiǎng)e的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。
注釋①著意：有意于，用心于。隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開通濟(jì)渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。
②鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。
�、圩夏埃号f指京師道路。
賞析
此詞寫春景以抒情，憶舊而懷今。寫景細(xì)致精工，如“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動(dòng)地描寫出來，令人贊嘆。下片今昔對(duì)比，顯出今時(shí)的冷落；結(jié)尾二句，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙，而所表達(dá)的感情，晏作為沉痛，此則“最為悲切�！�
《春風(fēng)》原文及賞析13
《荊軻歌 / 渡易水歌》
先秦佚名
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。(復(fù)還一作：復(fù)反)
探虎穴兮入蛟宮，仰天呼氣兮成白虹。(此句疑為后人補(bǔ)作)
譯文
風(fēng)蕭蕭地響把易水岸邊吹得很冷，壯士荊軻去了就再也不回來了。刺殺秦王就像是到虎穴到龍宮一樣危險(xiǎn)啊，但是我們的英雄英勇的氣概，連仰天吐氣都能形成白虹．史書上說，高漸離擊筑，荊軻悲歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”，唱得太悲壯了，以至于聽者嗔目，發(fā)盡上指。
一段唱畢，只聽見荊軻仰頭長(zhǎng)嘆一聲，天空中居然出現(xiàn)一道七彩虹。高漸離趁勢(shì)變了一個(gè)調(diào)，樂音顯得更為激昂，荊軻繼而唱道：探虎穴兮入蛟宮，仰天呼氣兮成白虹。太子丹最后被徹底地感動(dòng)了，跪在地上向荊軻敬了一杯酒。
注釋
蕭蕭：指風(fēng)聲。易水：指水名，源出河北省易縣，是當(dāng)時(shí)燕國的南界。
兮：語氣助詞。
壯士：在這里指荊軻。
全文賞析
上句即景寫風(fēng)吹水寒，渲染蒼涼悲壯的氣氛。下句抒寫決死的情懷，明知有去無還，卻毅然前往，決不回顧�！帮L(fēng)蕭蕭”有聲，從聽覺上渲染離別之際的`慘烈；“易水寒”徹骨，從感覺上描狀環(huán)境的悲涼；一上一下，極盡天地愁慘之狀，更加烘托出荊軻“君子死知己”，慷慨赴國難的凜然正氣。雖寥寥十五字，卻“凄婉激烈，風(fēng)骨情景，種種具備”。
《春風(fēng)》原文及賞析14
十里春風(fēng)，二分明月，蕊仙飛下瓊樓�？幢弭�，擁碎玉成毬。想長(zhǎng)日、云階佇立，太真肌骨，飛燕風(fēng)流。斂群芳、清麗精神，都付揚(yáng)州。
雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮。似閬苑花神，憐人冷落，騎鶴來游。為問竹西風(fēng)景，長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。又黃昏，羌管孤城，吹起新愁。
【賞析】
作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符，這是文學(xué)中的常見現(xiàn)象。這首詞就是如此，以小序中“賦而感之”可以看出，作者本意是詠花，孰料寫著卻生成許多感慨，這使詞的思想性加深了。
很明顯，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，即所謂“賦”。詞人將花兒作天上的仙女，告別了瓊樓瑤闕，飄然降臨人間；寫她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉，簇?fù)沓汕�；想象她成天佇立在石階畔，既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，集于一身。
花和美人向來聯(lián)系在一起，因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇，倒是“冰花翦翦，擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn)，最為逼真。其次“斂群芳、清麗精神”七字，也堪稱新、警。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi)，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí)。其契機(jī)是什么呢？這就得從所詠之花的特殊性說起了。宋人周密《齊東野語》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花，天下無二本�！瓚c歷中，嘗分植禁苑，明年輒枯，遂復(fù)載還祠中，敷榮如故。淳熙中，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi)，逾年，憔翠無花，仍送還之。其后，宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上，遂活，然其香色則大減矣�！睆倪@段記載可以看出，瓊花不僅有驚人的美麗，而且有高潔的品性，實(shí)屬難得。瓊花的名字，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。因此，歷來詠瓊花者，不能不詠及揚(yáng)州。
此篇也不例外，首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。自隋煬帝開大運(yùn)河以來，揚(yáng)州，成為商業(yè)繁盛之都，又是人文薈萃之地�？墒牵了胃咦诮ㄑ兹�、紹興三十一年金兵兩次大舉南攻，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，兵燹之酷，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。罷兵了，休戰(zhàn)了，在南宋小朝廷用屈辱換來的相對(duì)和平時(shí)期，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢？沒有！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的`緣故，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān)，只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前。這是多么巨大的變化呵！
作為時(shí)代的一個(gè)縮影，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國傷時(shí)的沉痛之感呢？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng)，二分明月”的佳句，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然，他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”，不禁慷慨生哀，于是掉轉(zhuǎn)詞筆，改用第一人稱，愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。這下闋，便是詞序之所謂“感”了。
上闋所賦，是想象中的瓊花，揚(yáng)州后土祠中的瓊花，昔日的瓊花；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒有派用場(chǎng)，何不借她起興？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮。”一句意思是謂：碎雨敲窗，將我從午夢(mèng)中驚醒，只見窗前花瓶里插著幾枝瓊花，清香四溢，飄浮在天空。這花是哪兒來的？直說友人所贈(zèng)，就無詩意，且下面文章難作，故爾從虛處著筆�！八崎佋坊ㄉ�，憐人冷落，騎鶴來游。”像是瓊花之神同情我的孤獨(dú)，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來鄙地一游。
“花神”既從揚(yáng)州來，何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢？于是引出下文“為問竹西風(fēng)景”，其實(shí)不用問，詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里，盡薺麥青青”的殘敗景象，詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開，顧左右而言它道：“長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。”七字雖不著邊際，卻委實(shí)下得精彩。大有“多少事、欲說還休”之慨，誦之令人回腸蕩氣，只覺無限落寞惆悵都在言外。以下劍及履及，順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來，放筆為全篇收尾：“又黃昏，羌管孤城，吹起新愁�！薄扒脊芄鲁恰彼淖�，很容易使人聯(lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地”。據(jù)此，則作者當(dāng)時(shí)所居，是否也屬邊城呢？
粗看過，三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境，似可一覽無余；及至沉吟久之方覺它寥寥數(shù)字卻將無數(shù)時(shí)間空間融匯起來，實(shí)在耐人尋味。試想，“黃昏”而曰“又”，“愁”而曰“新”，則昨日、前天、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何？此蓋就縱向而言，若作橫向觀察，讀者又可以看出，它還是多種相似圖景的雙影合成。細(xì)細(xì)體認(rèn)，那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏，清角吹寒，都要空城”？不言揚(yáng)州，而揚(yáng)州自見。
詞人一生寫了許多詠花詞。今存《虛齋樂府》六十八首，詠花之作就有二十四首，竟超過了三分之一。但大多格調(diào)不甚高。只有這首詞，原本只為賦花，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵，遂成精品，由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。
【作者簡(jiǎn)介】
趙以夫（一一八九～一二五六），字用父，號(hào)虛齋。居長(zhǎng)樂（今屬福建）。寧宗嘉定十年（一二一七）進(jìn)士。知監(jiān)利縣。理宗端平初知漳州。嘉熙初以樞密都丞旨兼國史院編修官（《南宋館閣續(xù)錄》卷九）。二年，知慶元府兼沿海制置副使，四年，復(fù)除樞密都承旨（《寶慶四明志》卷一）淳祐五年（一二四五），出知建康府，七年，知平江府（《南宋制撫年表》卷上）。以資政殿學(xué)士致仕。寶祐四年卒，年六十八。事見《后村大全集》卷一四二《虛齋資政趙公神道碑》。
《春風(fēng)》原文及賞析15
春風(fēng)
蕩漾無端入畫堂，簾櫳微動(dòng)晝初長(zhǎng)。暖催花底鶯聲滑，輕拂檐前燕翅忙。
酒醒香塵凝座榻，夢(mèng)回芳草滿池塘。飄揚(yáng)不解留春住，又逐秋千度粉墻。
賞析
(1).春天的風(fēng)。戰(zhàn)國楚宋玉《登徒子好色賦》：“寤春風(fēng)兮發(fā)鮮榮，絜齋俟兮惠音聲。”唐元稹《鶯鶯傳》：“春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉�！睆�?zhí)煲怼洞猴L(fēng)》：“春風(fēng)是平等待人的。無論大小，一律要吹到春風(fēng)的�！�
(2).喻恩澤。三國魏曹植《上責(zé)躬應(yīng)詔詩表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施暢春風(fēng)，澤如時(shí)雨�！鼻邋X謙益《河南衛(wèi)輝府輝縣知縣陳必謙前母錢氏贈(zèng)孺人制》：“因親以及親，使海隅之枯木，咸被春風(fēng)�！�
(3).喻融和的`氣氛。陶行知《實(shí)施民主教育的提綱》：“視察員到時(shí)，不是帶來恐怖，而是帶來春風(fēng)�！�
(4).比喻教益；教誨。參見“春風(fēng)化雨”。
(5).形容喜悅的表情�！对偕墶返谄叨兀骸耙粋�(gè)兒頃刻春風(fēng)生粉頰，一個(gè)兒頓時(shí)喜色上眉峰。”陳登科《風(fēng)雷》第一部第二一章：“只見她神態(tài)自如，滿面春風(fēng)�！�
(6).比喻美貌。參見“春風(fēng)面”。
(7).比喻男女間的歡愛。參見“春風(fēng)一度”。
(8).指茶。宋黃庭堅(jiān)《謝送碾賜壑源揀牙》詩：“春風(fēng)飽識(shí)大官羊，不慣腐儒湯餅?zāi)c�！彼侮懹巍队喟钣⒒菪∩叫卵孔餍≡娨灾x》之三：“誰遣春風(fēng)入牙頰，詩成忽帶小山香。”
蕩漾
(1).水波微動(dòng)。唐李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼�！痹覀菟埂额}王仲山所藏〈瀟湘八景圖〉·洞庭秋月》詩：“灝氣自澄穆，碧波還蕩漾�！鼻逋蹴w《淞濱瑣話·李延庚》：“寺四周皆水，碧漪蕩漾。”
(2).引申指物體在水中起伏波動(dòng)。宋鄒登龍《采蓮曲》：“蘭橈蕩漾誰家女，云妥髻鬟黛眉嫵�！卑⒂ⅰ尔}鄉(xiāng)雜信》十一：“我們便雇了四只小舟，并行于西湖之中，蕩漾于微波之上�！�
(3).思想、情緒等起伏波動(dòng)。三國魏阮籍《詠懷》之三七：“人情有感慨，蕩漾焉能排？”唐劉慎虛《江南曲》：“美人何蕩漾，湖上風(fēng)月長(zhǎng)。”《水滸傳》第四五回：“這賊禿淫心蕩漾。”周而復(fù)《上海的早晨》第四部二十：“一股喜孜孜的味道在心里蕩漾。”
(4).飄揚(yáng)；飄拂。宋梅堯臣《傷白雞》：“猶看零落毛，蕩漾隨風(fēng)吹。”《水滸傳》第一回：“羅衣蕩漾紅塵內(nèi)，駿馬驅(qū)馳紫陌中。”清昭梿《嘯亭續(xù)錄·端午龍舟》：“蘭橈鼓動(dòng)，旌旗蕩漾，頗有江鄉(xiāng)競(jìng)渡之意�！卑徒稹洞禾炖锏那锾臁罚骸疤崆俚陌г沟恼{(diào)子在空中蕩漾�！�
(5).引申為吹拂。蕭紅《生死場(chǎng)》六：“小風(fēng)開始蕩漾田禾，夏天又來到人間，葉子上樹了�！�
(6).浮動(dòng)；浮現(xiàn)。唐鄭谷《送許棠先輩之官?zèng)芸h》詩：“蕪湖春蕩漾，梅雨晝溟濛�！鼻逵噘e碩《莫愁湖》詩序：“山色湖光，蕩漾幾席�！崩仙帷端氖劳谩范骸靶Φ穆曇魯嗔�，笑的意思還在臉上蕩漾著�！�
酒醒
謂醉后醒過來。宋蘇軾《謁金門·秋愁》詞：“酒醒夢(mèng)回愁幾許，夜闌還獨(dú)語�！痹_都剌《戲王功甫》詩：“王郎酒醒倚修竹，雪后重檐擁毳衣�！薄端疂G傳》第十一回：“看天色曉來，林沖酒醒，打一看時(shí)，果然好個(gè)大莊院�！鼻鍙堝a祚《田家》詩：“酒醒春鳩鳴，踏月起浸谷�！�
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