- 相關(guān)推薦
《早春》原文及賞析
《早春》原文及賞析1
南湖早春
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
鑒賞
《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂账樾�；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂(yōu)外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢？同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的.嘆息。
時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)�！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高碎，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿(mǎn)希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶(hù)誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。
詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鸝“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“碎仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高碎的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會(huì)，黃鸝“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語(yǔ)言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫�？傆^全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。
譯文
春風(fēng)吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光重新照在湖面上溫暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；新生的綠蘋(píng)，整整齊齊鋪滿(mǎn)了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖�！短藉居钣洝そ荨罚骸芭眢缓冢ǖ禄┛h東南，與都昌縣分界�！闭糠缴斗肽虾�(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。
云斷：云被風(fēng)吹散。
返照：陽(yáng)光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。
發(fā)：開(kāi)花。
水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。
翅低：碎得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說(shuō)。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于公元817年（元和十二年），當(dāng)時(shí)作者已經(jīng)被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。
蘇軾評(píng)論王維的山水詩(shī)，以為“詩(shī)中有畫(huà)”。其實(shí)不獨(dú)王維的山水田園詩(shī)如此，“詩(shī)中有畫(huà)”可以說(shuō)是我國(guó)優(yōu)秀山水作品的一個(gè)共同特點(diǎn)。如果就這首詩(shī)的前六句而論，我們就可以說(shuō)是一幅境界清新的畫(huà)。作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤�，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。
最后兩句寫(xiě)詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。
此詩(shī)堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：
一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。
二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁碎得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞�，說(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)�！八榧t”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然�！皝y點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。
《早春》原文及賞析2
【作品介紹】
《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品。此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，春光滿(mǎn)地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”，寫(xiě)江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。這是一首和詩(shī)，采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。
【原文】
和晉陵陸丞早春游望⑴
獨(dú)有宦游人⑵，偏驚物候新⑶。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)⑷，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)⑸。
忽聞歌古調(diào)⑹，歸思欲沾巾⑺。
【注釋】
⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。
�、苹掠稳耍弘x家作官的人。
⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．
�、仁鐨猓汉团奶鞖�。
⑸綠蘋(píng)（pín）：浮萍。
⑹古調(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。
�、私恚阂蛔鳌敖蟆�。
【白話(huà)譯文】
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深。
忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
【賞析】
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時(shí)在晉陵任縣丞。杜審言在唐高宗咸亨元年（670年）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類(lèi)小官。大約武則天永昌元年（689年）前后，他到江陰縣任職。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興。
這是一首和詩(shī)，作者是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂(lè)事，但詩(shī)人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩(shī)寫(xiě)得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂(lè)，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿(mǎn)腹牢騷在言外。
詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)感慨，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝耍瑒t習(xí)見(jiàn)而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。這一開(kāi)頭相當(dāng)別致，很有個(gè)性特點(diǎn)。
中間二聯(lián)即寫(xiě)“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫(xiě)江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫(xiě)異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春的.新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。
“云霞”句是寫(xiě)新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來(lái)自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍，蟄蟲(chóng)始振，魚(yú)上冰”（《禮記·月令》），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩(shī)人突出地寫(xiě)江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿(mǎn)天云霞。
“梅柳”句是寫(xiě)初春正月的花木。同是梅花柳樹(shù)，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)�！彼赃@句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。
接著，寫(xiě)春鳥(niǎo)�！笆鐨狻敝^春天溫暖氣候�！包S鳥(niǎo)”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥(niǎo)多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥(niǎo)”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥(niǎo)更其歡鳴的特點(diǎn)。
然后，寫(xiě)水草�！扒绻狻奔粗^春光�！熬G蘋(píng)”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋(píng)�！保ā对伱廊舜河巍罚┻@句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。
總之，新因舊而見(jiàn)奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺(jué)異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫(xiě)眼中所見(jiàn)江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。
“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ)。詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過(guò)來(lái)看，正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個(gè)結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。
前人欣賞這首詩(shī)，往往偏愛(ài)首、尾二聯(lián)，而略過(guò)中間二聯(lián)。其實(shí)，它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的。起結(jié)固然別致，但是如果沒(méi)有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫(xiě)，整首詩(shī)就不會(huì)如此豐滿(mǎn)、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個(gè)意義上說(shuō)，這首詩(shī)的精彩處，恰在中間二聯(lián)。
尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)，對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉�？圩☆}意，說(shuō)自己讀了陸丞那格調(diào)高古的《早春游望》詩(shī)，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡(jiǎn)直要沾濕衣襟了�！坝弊钟玫脴O妙，妙在它傳神地表達(dá)了詩(shī)人“歸思”之情的深切。
這首詩(shī)造語(yǔ)警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對(duì)仗工整，已是成熟的律詩(shī)作品。結(jié)構(gòu)上，首聯(lián)一個(gè)意群，頷聯(lián)頸聯(lián)一個(gè)意群，尾聯(lián)又一個(gè)意群，并且首尾呼應(yīng)、中間展開(kāi)。這種行文方式是初唐律詩(shī)乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩(shī)可謂初唐時(shí)期完成近體詩(shī)體式定格的奠基之作，具有開(kāi)源辟流的意義。在江陰縣任職時(shí)，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時(shí)。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩(shī)是杜審言為唱和而作。
【作者介紹】
杜審言（ 約645—708 ） ，唐著名詩(shī)人。字必簡(jiǎn)，祖籍襄陽(yáng)，其父位終鞏縣令，遂定居鞏縣（今河南鞏縣）。高宗咸亨元年（670）進(jìn)士，先后任隰城（今山西汾西縣）尉、洛陽(yáng)丞等小官。后因?qū)ι涎允虏划?dāng)貶吉州（今江西吉安縣）司戶(hù)參軍，不久免官回洛陽(yáng)。武則天時(shí)召見(jiàn)，因賦《歡喜詩(shī)》受到賞識(shí)，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因受武后寵臣張易之案件牽連，流放峰州。不久又起用為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士。病卒。青年時(shí)期與李嶠、蘇味道、崔融合稱(chēng)“文章四友”。為人狂放，常以文章自負(fù)。詩(shī)有不少樸素自然的佳作，以五律著稱(chēng)，格律謹(jǐn)嚴(yán)，技巧純熟，對(duì)推進(jìn)律詩(shī)的成熟頗有貢獻(xiàn)，是唐代近體詩(shī)的奠基人之一。他是杜甫的祖父，其律詩(shī)對(duì)杜甫有所影響�！度圃�(shī)》錄存其詩(shī)一卷，共四十余首。
《早春》原文及賞析3
力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春。
轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。
翻譯
正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來(lái)詩(shī)為春天的旱來(lái)而悲哀。
因讀來(lái)詩(shī)轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天里，紅色的桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。
面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿(mǎn)布啊！
注釋
力疾：扶病強(qiáng)起。
風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
創(chuàng)作背景
《奉酬李都督表丈早春作》作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫(xiě)了一首《早春》詩(shī)，詩(shī)人便作下這首詩(shī)來(lái)酬和。
賞析
《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫(xiě)中有無(wú)限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春”敘事，說(shuō)扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來(lái)的.《早春》詩(shī)而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見(jiàn)得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫(xiě)實(shí)，說(shuō)歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法�！叭搿薄皻w”二字極生動(dòng)、傳神地寫(xiě)出早春的意蘊(yùn)，寫(xiě)出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。 兩句實(shí)寫(xiě)春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說(shuō)世亂未靖，歸期無(wú)日，尤不免于傷春傷老。詩(shī)人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。
全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用�！稗D(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當(dāng)此桃花柳葉之時(shí)，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見(jiàn)起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說(shuō)明“轉(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”之故。詩(shī)中抒發(fā)了詩(shī)人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。
《早春》原文及賞析4
城東早春
唐 楊巨源
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
譯文
為詩(shī)人喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中。綠柳枝頭剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼。
若是等到長(zhǎng)安城中花開(kāi)似錦之際，滿(mǎn)城都是賞花郊游之人。
注釋
城：指唐代京城長(zhǎng)安。
詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱(chēng)，并不僅指作者自己。清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱(chēng)。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
賞析
此詩(shī)抒寫(xiě)作者對(duì)早春的熱愛(ài)之情。全詩(shī)構(gòu)思巧妙，雖只有第二句實(shí)寫(xiě)春色，而描寫(xiě)春色又只以柳芽一處而概括早春全景。后半段雖寫(xiě)仲春觀花的慣常盛況，實(shí)際卻更加反襯早春的獨(dú)特與詩(shī)人的慧眼。
此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛(ài)。前兩句突出詩(shī)題中的'“早春”之意。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見(jiàn)早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱(chēng)“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊�，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)得平淡無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫(huà)得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
上面已將早春之神寫(xiě)出，如再作具體描繪，必成贅疣。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的秾麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”�！吧狭帧奔瓷狭衷�，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫(xiě)景色的秾艷已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。
此詩(shī)納清極、秾極之景于一篇，格調(diào)極輕快。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，也可以把它看作一種創(chuàng)作見(jiàn)解：即詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
《早春》原文及賞析5
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠 。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
作者：
杜審言（公元648？- 708年），初唐的一位重要詩(shī)人，杜甫的祖父。他的詩(shī)以渾厚見(jiàn)長(zhǎng)，精于律詩(shī)，尤工五律，與同時(shí)的沈佺期、宋之問(wèn)齊名。他對(duì)律詩(shī)的定型作出了杰出的貢獻(xiàn)，由此也奠定了他在詩(shī)歌發(fā)展史中的地位。杜甫有云：“吾祖詩(shī)冠古�！笔贩Q(chēng)杜審言有文集十卷，大多散佚不聞�，F(xiàn)存最早的《杜審言集》是宋刻一卷本，收詩(shī)四十三首�！度圃�(shī)》所收亦此數(shù)，并按體裁編次，計(jì)有五言古體二，五律二十八，七律三，五言排律七，七絕三。
杜審言，字必簡(jiǎn)，襄州襄陽(yáng)人，晉征南將軍預(yù)遠(yuǎn)裔。擢進(jìn)士，為隰城尉，恃才高，以傲世見(jiàn)疾。蘇味道為天官侍郎，審言集判，出謂人曰：“味道必死。”人驚問(wèn)故，答曰：“彼見(jiàn)吾判，且羞死�！庇謬L語(yǔ)人曰：“吾文章當(dāng)?shù)们�、宋作衙官，吾筆當(dāng)?shù)猛豸酥泵妗！逼漶嬲Q類(lèi)此。累遷洛陽(yáng)丞，坐事貶吉州司戶(hù)參軍。司馬周季重、司戶(hù)郭若訥構(gòu)其罪，系獄，將殺之。季重等酒酣，審言子并年十三，袖刃刺季重于座，左右殺并。季重將死，曰：“審言有孝子，吾不知，若訥故誤我。”審言免官，還東都。蘇(廷頁(yè))傷并孝烈，志其墓，劉允濟(jì)祭以文。武后召審言，將用之，問(wèn)曰：“卿喜否？”審言蹈舞謝，后令賦《歡喜詩(shī)》，嘆重其文，授著作佐郎，遷膳部員外郎。神龍初，坐交通張易之，流峰州。入為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士，卒。大學(xué)士李嶠等奏請(qǐng)加贈(zèng)，詔贈(zèng)著作郎。初，審言病甚，宋之問(wèn)、武平一等省候何如，答曰“甚為造化小兒相苦，尚何言？然吾在，久壓公等，今且死，固大慰，但恨不見(jiàn)替人”云。少與李嶠、崔融、蘇味道為文章四友，世號(hào)“崔李蘇杜”。融之亡，審言為服緦云。審言生子閑，閑生甫。（《新唐書(shū)·杜審言傳》）
注釋?zhuān)?/strong>
和：指用詩(shī)應(yīng)答。
晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。
淑氣：和暖的天氣。
古調(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的.《早春游望》。
韻譯：
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，
特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，
江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，
晴朗的陽(yáng)光下綠蘋(píng)顏色轉(zhuǎn)深。
忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，
勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
賞析：
因物感興，即景生情。詩(shī)人寫(xiě)自己宦游他鄉(xiāng)，春光滿(mǎn)地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”，寫(xiě)江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。
詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉�！岸伞�、“催”二字使用尤為精湛。
《早春》原文及賞析6
原文
早春
白玉蟾〔宋代〕
南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。
賞析
此詩(shī)是通過(guò)梅花來(lái)歌詠早春的，因?yàn)槊坊ㄔ诖禾扉_(kāi)得最早。首句寫(xiě)梅花之早。“南枝”，因?yàn)橄蜿?yáng)，所以南枝上的梅花最早開(kāi)放�！安欧拧�，剛剛開(kāi)放，也是說(shuō)花開(kāi)得早�！皟扇ā�，只開(kāi)了兩三朵花，還是說(shuō)花開(kāi)得早。
次句寫(xiě)花香花色。“雪里”仍然說(shuō)明花開(kāi)之早，因?yàn)榇禾斓絹?lái)了，稍晚一點(diǎn)，就沒(méi)有雪了�！耙飨闩邸笔钦f(shuō)詩(shī)人在雪中仔細(xì)吟誦與賞玩著梅花的香氣以及花蕊、花瓣的形狀與顏色，這四個(gè)字顯然采用了互文的.修辭手法。“些”雖無(wú)實(shí)在意義，但是起了押韻的作用。
后兩句寫(xiě)梅花開(kāi)放的環(huán)境，它們顯然化用了唐代詩(shī)人杜牧《泊秦淮》中的名句“煙籠寒水月籠沙”，創(chuàng)造出一種朦朧美，同時(shí)又將花、雪、煙、月、水、沙連成一片。詩(shī)人不僅欣賞梅花，也欣賞了梅花周?chē)?shī)情畫(huà)意的環(huán)境。換句話(huà)說(shuō)，詩(shī)人在詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境里欣賞梅花，自然會(huì)別有一番情趣。這兩句在對(duì)仗方面也下了不少工夫，不僅三、四兩句相互之間對(duì)得非常工整，而且各句又分別采用了句中對(duì)的形式，這就增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感。
宋陶岳《五代史補(bǔ)》卷三說(shuō)了個(gè)一字師的故事：“時(shí)鄭谷在袁州，齊己因攜所為詩(shī)往謁焉。有《早梅》詩(shī)曰：‘前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)。’谷笑謂曰：‘?dāng)?shù)枝非早也，不如一枝則佳�！R己矍然，不覺(jué)兼三衣，叩地膜拜，自是士林以谷為齊己一字之師�！睆膹�(qiáng)調(diào)“早”的角度來(lái)說(shuō)，鄭谷無(wú)疑是正確的，但不一定符合實(shí)際情況。從欣賞梅花的角度看，“南枝才放兩三枝”既強(qiáng)調(diào)了“早”，同時(shí)更有觀賞價(jià)值，也比較符合實(shí)際情況，所以此詩(shī)也自有它的生命力。
白玉蟾
白玉蟾（1134～1229），南宋時(shí)人，祖籍福建閩清，生于海南瓊州，內(nèi)丹理論家。南宗的實(shí)際創(chuàng)立者，創(chuàng)始金丹派南宗，金丹派南五祖之一。生卒年待考，原名葛長(zhǎng)庚，本姓葛，名長(zhǎng)庚。字如晦，號(hào)瓊琯，自稱(chēng)神霄散史，海南道人，瓊山老人，武夷散人。幼聰慧，諳九經(jīng)，能詩(shī)賦，長(zhǎng)于書(shū)畫(huà)，12歲時(shí)舉童子科，作《織機(jī)》詩(shī)；才華橫溢，著作甚豐。自幼從陳楠學(xué)丹法，嘉定五年（1212）八月秋，再遇陳楠于羅浮山，得授金丹火候訣并五雷大法。
《早春》原文及賞析7
早春野望
唐代：王勃
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
譯文及注釋
「譯文 」江面上空曠無(wú)比，春潮泛起白色波濤，一波高過(guò)一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上處處一片青綠。
我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子，好一派美好春光。
「注釋 」①曠：空闊。
�、诔保憾〞r(shí)漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。
�、坩叮▁iù）：山峰。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句。
�、苓呁ぃ簣�(bào)警的烽火臺(tái)，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)當(dāng)作于王勃被斥出沛王府之后，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時(shí)。此種遭遇，羈旅之中，最易引發(fā)感傷情緒，而在此詩(shī)中，卻表現(xiàn)為明快。
賞析
此詩(shī)描寫(xiě)了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫(xiě)水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫(xiě)。二句寫(xiě)山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫(xiě)。前兩句詩(shī)描寫(xiě)“江曠”、“山長(zhǎng)”之景，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì)，此情此景類(lèi)似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）。三、四句進(jìn)一步寫(xiě)遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨。詩(shī)寫(xiě)得含蓄美妙，情景交融。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無(wú)歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中，不同的'是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫(xiě)春潮、青岫、花樹(shù)、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞。[2] [4]
這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望，以描寫(xiě)遠(yuǎn)景的方式描寫(xiě)春光。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的氣勢(shì)，充滿(mǎn)著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明，詩(shī)人野望，首先看見(jiàn)江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩(shī)人就登高極目瞭望，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫(xiě)了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了。
《早春》原文及賞析8
朝代：唐代
作者：韓愈
原文：
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過(guò)綠柳滿(mǎn)城的春末。
不要說(shuō)官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。
請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。
注釋
�、懦剩汗Ь吹厮徒o。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩(shī)人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
⑵天街：京城街道。潤(rùn)如酥：細(xì)膩如酥。酥，動(dòng)物的油，這里形容春雨的細(xì)膩。
�、谱钍牵赫�。處：時(shí)。
�、冉^勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)�；识迹旱鄱迹@里指長(zhǎng)安。
�、晒倜ι砝洗螅喉n愈寫(xiě)此詩(shī)時(shí)任吏部侍郎，公務(wù)繁忙，故云“官忙”；韓愈時(shí)年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀(jì)大。
�、始矗阂呀�(jīng)。
�、藨{：這里作“請(qǐng)”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南部。
1、 韓愈著 湯貴仁 選注．韓愈詩(shī)選注：上海古籍出版社，1984：190-191
2、 孫昌武．韓愈詩(shī)文選評(píng)：上海古籍出版社，20xx：189-190
賞析
第一首詩(shī)中，詩(shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色，詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》）。他的“平淡”是來(lái)之不易的。
首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長(zhǎng)安，冬天未過(guò)，春天還未來(lái)臨。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，春天就來(lái)了，最初的春草芽?jī)壕兔俺鰜?lái)了，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時(shí)充滿(mǎn)欣欣然的生意�？墒钱�(dāng)作者帶著無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人像一位高明的水墨畫(huà)家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。
這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥，受了這樣的滋潤(rùn)，那草色自然是新的；又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色自然也美了。
接下來(lái)的第三、四句是對(duì)初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都�！边@兩句意思是說(shuō)：早春的`小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿(mǎn)城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱(chēng)贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最后，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿(mǎn)皇都”。詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿(mǎn)城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^(guò)多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因?yàn)�，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿(mǎn)”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹作者喜愛(ài)了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。
這首詩(shī)刻畫(huà)細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤(rùn)、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿(mǎn)對(duì)春天的熱愛(ài)和贊美之情。
第一首寫(xiě)景，第二首則注重抒情。后一首也是極力寫(xiě)“早”字。詩(shī)以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂(lè)。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)作于唐穆宗長(zhǎng)慶三年（823年）早春。當(dāng)時(shí)韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍郎。雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但此時(shí)心情很好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說(shuō)服叛軍，平息了一場(chǎng)叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。同時(shí)在復(fù)興儒學(xué)的事業(yè)中，他也卓有建樹(shù)。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。
此詩(shī)是寫(xiě)給當(dāng)時(shí)任水部員外郎的詩(shī)人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩(shī)寄贈(zèng)，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張籍的游興。
《早春》原文及賞析9
原文
還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。
高柳下來(lái)垂處綠，小桃上去末梢紅。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。
更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。
【注】①本詩(shī)是作者晚年退職家居期間所作。
（1）請(qǐng)分別指出一、二兩聯(lián)使用的表現(xiàn)手法，并加以賞析。（4分）
�。�2）作者寫(xiě)“南溪早春”抒發(fā)了哪些情感？（4分）
楊萬(wàn)里《南溪早春》閱讀答案
�。�1）【答案】第一聯(lián)：對(duì)比。將春容與病翁進(jìn)行對(duì)比。（2分。意思對(duì)即可得分）第二聯(lián)：借景抒情。借桃紅柳綠的早春景色抒發(fā)喜愛(ài)之情。（2分。意思對(duì)即可得分）
【解析】本題考查賞析詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。要針對(duì)每一聯(lián)詩(shī)歌運(yùn)用的主要表達(dá)技巧進(jìn)行賞析，不能將次要的技巧作為答案，如第二聯(lián)，看到“下來(lái)”“上去”就認(rèn)為是對(duì)比技法。
（2）【答案】①?lài)@老卻不服老的情緒。②對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。③關(guān)心民生。（每點(diǎn)2分，答到其中2點(diǎn)，可得滿(mǎn)分。意思對(duì)即可得分）
【解析】本題考查評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。思想感情可通過(guò)“還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁”“更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐”句子加以理解，
楊萬(wàn)里《南溪早春》鑒賞
首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來(lái)的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對(duì)照，所以說(shuō)“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩(shī)人雖年已衰暮，卻仍然熱愛(ài)早春景色的原因。頷聯(lián)寫(xiě)柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時(shí)，總是首先從下垂的枝條末梢部分開(kāi)始，故說(shuō)“垂處綠”；而小桃花初綻時(shí)，也總是首先從上伸的枝條末端開(kāi)始，故說(shuō)“末梢紅”�！跋聛�(lái)”“上去”，分寫(xiě)柳條桃枝的特點(diǎn)。這兩句觀察細(xì)致，造語(yǔ)新穎，緊扣題目“早春"寫(xiě)出“動(dòng)人春色不須多”的特點(diǎn)。頸聯(lián)寫(xiě)衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿(mǎn)室充滿(mǎn)了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來(lái)了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的.暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動(dòng)結(jié)合起來(lái)寫(xiě)，傳出了融洽的春意�！昂êā薄翱羁睢笔谷烁械绞孢m欲醉。尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進(jìn)入新年之后，新雨下的很足，看來(lái)今年肯定是個(gè)豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景�！案胄履辍秉c(diǎn)早春。這個(gè)結(jié)尾，說(shuō)明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生。
贊美故鄉(xiāng)早春景色的詩(shī)作《南溪早春》就是詩(shī)人熱愛(ài)家鄉(xiāng)最好的寫(xiě)照。這首詩(shī)被刻在廊橋的墻壁上，以教育湴塘的子子孫孫熱愛(ài)家鄉(xiāng)。我想也是湴塘的鄉(xiāng)親為了永遠(yuǎn)地懷念楊萬(wàn)里。
《早春》原文及賞析10
長(zhǎng)安早春
開(kāi)國(guó)維東井，城池起北辰。
咸歌太平日，共樂(lè)建寅春。
雪盡黃山樹(shù)，冰開(kāi)黑水津。
草迎金埒馬，花伴玉樓人。
鴻漸看無(wú)數(shù)，鶯歌聽(tīng)欲頻。
何當(dāng)桂枝擢，還及柳條新。
翻譯
建國(guó)立都對(duì)應(yīng)著東井星宿，城池從北辰處開(kāi)始延伸。
百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸于正月歡樂(lè)春。
黃山樹(shù)上的冬雪已經(jīng)化盡，黑水渡口堅(jiān)冰也已消融。
金溝邊青草叢生如迎春到，香花開(kāi)放陪伴玉樓美人。
眼前無(wú)數(shù)鴻鳥(niǎo)在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來(lái)美妙歌聲。
什么時(shí)候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。
注釋
開(kāi)國(guó)：指建國(guó)立都。
維：連結(jié)。一作“移”。
東井：星宿名，位處銀河之東，也稱(chēng)井宿。維東井，指唐都長(zhǎng)安與東井對(duì)應(yīng)。
起：一作“對(duì)”。
北辰：指北極星。
咸：全，都。
建寅：指夏歷正月。
雪：一作“云”。
黃：一作“青”。
黑水：此指渭水。
津：渡口。一作“濱”。
金埒：指用金堆成的矮墻。
伴：一作“醉”。
玉樓：華麗的樓。
鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進(jìn)。
歌：一作“聲”。
桂枝擢：喻指科舉及第。
還：指歸家。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)《文苑英華》卷一八一編入“省試”類(lèi)，是作者參加科舉考試時(shí)所作的試律詩(shī)�？甲髡呱�，可知此詩(shī)為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉時(shí)所作。
賞析
此詩(shī)是命題寫(xiě)景之作，亦是試律詩(shī)的主要題材之一。首二聯(lián)從正面破題，但并非直接點(diǎn)破，而是以“東井”“北辰”破“長(zhǎng)安”，以“建寅春”破“早春”，且同時(shí)總起全詩(shī)。三聯(lián)承寫(xiě)詩(shī)題中的“早春”二字，描寫(xiě)冰消雪融之景。四聯(lián)具體描摹的是早春時(shí)節(jié)，草長(zhǎng)花開(kāi)之景，且又加入了人們游春的活動(dòng)�！坝薄鞍椤倍侄加昧藬M人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛(ài)。相對(duì)于四聯(lián)主要描寫(xiě)植物，五聯(lián)描寫(xiě)的'卻是春天動(dòng)物的活動(dòng)。此聯(lián)上句是遠(yuǎn)景的描述，下句由視覺(jué)轉(zhuǎn)入聽(tīng)覺(jué)，描寫(xiě)了黃鶯的啼鳴。末聯(lián)表面上仍寫(xiě)春色，實(shí)際上是表達(dá)了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負(fù)，也表現(xiàn)了作者積極進(jìn)取的人生態(tài)度。
《早春》原文及賞析11
原文：
早春野望
唐代： 王勃
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
譯文：
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
江面上空曠無(wú)比，春潮泛起白色波濤，一波高過(guò)一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上一片青綠。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子，好一派美好春光。
注釋?zhuān)?/strong>
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫(xiù)青。
曠：空闊。潮：定時(shí)漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。岫：山峰。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句。
他鄉(xiāng)臨睨(nì)極，花柳映邊亭。
邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái)，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
賞析：
此詩(shī)描寫(xiě)了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫(xiě)水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫(xiě)。二句寫(xiě)山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫(xiě)。前兩句詩(shī)描寫(xiě)“江曠”、“山長(zhǎng)”之景，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì)，此情此景類(lèi)似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）。三、四句進(jìn)一步寫(xiě)遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨。詩(shī)寫(xiě)得含蓄美妙，情景交融。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無(wú)歸期的感嘆。同樣的.感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫(xiě)春潮、青岫、花樹(shù)、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞。
這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望，以描寫(xiě)遠(yuǎn)景的方式描寫(xiě)春光。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的氣勢(shì)，充滿(mǎn)著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明，詩(shī)人野望，首先看見(jiàn)江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩(shī)人就登高極目瞭望，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫(xiě)了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了。
《早春》原文及賞析12
早春寄王漢陽(yáng)
聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息。
昨夜東風(fēng)入武陽(yáng)，陌頭楊柳黃金色。
碧水浩浩云茫茫，美人不來(lái)空斷腸。
預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《早春寄王漢陽(yáng)》是詩(shī)人李白的七言古詩(shī)，被選入《全唐詩(shī)》的第173卷第11首。 此詩(shī)前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了早春的氣息。先寫(xiě)“聞道”，再寫(xiě)“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方見(jiàn)煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫(xiě)來(lái)。后四句是邀請(qǐng)友人前來(lái)醉飲賞春：五六句是全詩(shī)的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句；七八句不直言說(shuō)透“邀請(qǐng)”二字，卻以超脫的想象把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來(lái)。
此詩(shī)之妙，即在于寫(xiě)陽(yáng)春之氣不落俗套，詩(shī)詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。全詩(shī)結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。
翻譯/譯文
聽(tīng)說(shuō)春天已經(jīng)回還我還未識(shí)其面，前去依傍寒梅訪尋消息。
昨夜東風(fēng)吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。
碧水浩浩云霧茫茫，王漢陽(yáng)您啊不來(lái)令我空白斷腸。
我已預(yù)先拂凈青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。
注釋
王漢陽(yáng)：其人姓王，官職漢陽(yáng)縣令。生平不詳。
走傍：走近。
武陽(yáng)：此指江夏。
陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。
美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽(yáng)。
預(yù)拂：預(yù)先拂拭。
壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進(jìn)酒。晉陶潛《歸去來(lái)辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏�！碧瓢拙右住秾⒅翓|都先寄令狐留守》詩(shī)：“詩(shī)境忽來(lái)還自得，醉鄉(xiāng)潛去與誰(shuí)期？東都添箇狂賓客，先報(bào)壺觴風(fēng)月知�！苯瘃R定國(guó)《送圖南》詩(shī)：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中�！鼻孱櫻孜洹短张頋蓺w里》詩(shī)：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣�！鼻迦羁恫桠趴驮�(huà)》卷四：“先生辨舟中幾人，服某某色；杯斝壺觴之屬，歷歷可數(shù)�！�
創(chuàng)作背景
此詩(shī)是上元元年（公元760年）詩(shī)人在江夏時(shí)所作。詩(shī)中表現(xiàn)思念友人的一片真情厚意。《李詩(shī)辨疑》謂此詩(shī)是王漢陽(yáng)寄李白詩(shī)，是答李白《望漢陽(yáng)柳色等王宰》詩(shī)。可參考。
賞析/鑒賞
詩(shī)的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，不過(guò)是邀請(qǐng)友人前來(lái)探春暢飲而已，但寫(xiě)得活潑自然，不落俗套。細(xì)細(xì)吟味，作者那一顆熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然的詩(shī)心，能給人以強(qiáng)烈的感染。
詩(shī)的前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了早春的氣息，寫(xiě)春天是怎樣悄然回歸的，表達(dá)了詩(shī)人終于迎來(lái)了春天的那種喜悅之情。“聞道春還未相識(shí)”，是說(shuō)只聽(tīng)到春天回來(lái)了，還沒(méi)有見(jiàn)到她。一開(kāi)始就流露出急于看到春還的心情。其實(shí)當(dāng)寒凝大地的時(shí)候，春天的`氣息才剛剛萌動(dòng)，哪里能親眼見(jiàn)到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的消息最先是從人們交談中聽(tīng)到的。如此生活細(xì)節(jié)，一經(jīng)詩(shī)人捕入詩(shī)句便增加了詩(shī)的韻味。既然是聞春未見(jiàn)春，就自然要去尋春、問(wèn)春，于是引起了下面的詩(shī)句。“走傍寒梅訪消息”，梅是無(wú)生命的，怎么能夠拜訪、叩問(wèn)呢？這是運(yùn)用了擬人化的手法�！白摺薄霸L”二字生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急不可待地走出房舍，到梅樹(shù)下去探究春天歸否的一片詩(shī)情�！白蛞箹|風(fēng)入武昌”一句是寫(xiě)春歸。人們常說(shuō)：一夜暖風(fēng)就染綠了柳梢頭。這里“東風(fēng)”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風(fēng)，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來(lái)了。然而這還僅僅是表現(xiàn)時(shí)節(jié)驟然暗換的特點(diǎn)，并沒(méi)有寫(xiě)出春歸的氣勢(shì)來(lái)，所以“東風(fēng)”之后再綴一“入”字，表明春風(fēng)的到來(lái)是排撻而入的。這樣就把春歸的特點(diǎn)表現(xiàn)得維妙維肖了�？梢�(jiàn)詩(shī)人煉字煉句達(dá)到了爐火純青的地步。“陌頭楊柳黃金色”一句是寫(xiě)早春的動(dòng)人景象。全詩(shī)至此幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)方才暗暗點(diǎn)明詩(shī)人終于看到了“春還”這一層意思�！包S金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初并不是綠色，那是因?yàn)榧?xì)嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒(méi)有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠(yuǎn)處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟(jì)說(shuō)：“景物之接于人無(wú)私也，而慧眼詞人獨(dú)能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當(dāng)其由目入心之際，殆已加以?huà)䲟穸z其粗跡；及乎由心出手之時(shí)，不過(guò)自寫(xiě)吾心之照耳。”（《詞論》）可見(jiàn)詩(shī)人寫(xiě)早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出于細(xì)心觀察又融進(jìn)了自己喜悅之情所得�？傆^如上四句，詩(shī)人先寫(xiě)“聞道”，再寫(xiě)“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方才寫(xiě)所見(jiàn)到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫(xiě)來(lái)，細(xì)如抽絲地再現(xiàn)了早春姍姍來(lái)遲的腳步兒聲。
詩(shī)的后四句是邀請(qǐng)友人前來(lái)醉飲賞春。五六兩句是全詩(shī)的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句�！氨趟坪圃泼Ｃ！笔潜扰d用法，沒(méi)有更多的意思，不過(guò)是用景語(yǔ)虛引而已。從而自然貫通到“美人不來(lái)空斷腸”一句上來(lái)。既然春已回歸，而美人未至，豈不辜負(fù)了一片融融春光！為此詩(shī)人才說(shuō)他有“斷腸”之恨。稱(chēng)友人為“美人”，亦不過(guò)是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩(shī)句寄給友人更見(jiàn)友情的親密�！邦A(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說(shuō)自己已經(jīng)預(yù)先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來(lái)此痛飲一番。這兩句寫(xiě)得尤為精采。詩(shī)人不直言說(shuō)透“邀請(qǐng)”二字，而是通過(guò)豐富的想象，運(yùn)用了一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)，便把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來(lái)了，同時(shí)還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉(zhuǎn)寫(xiě)出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩(shī)，結(jié)句大體不出景結(jié)、情結(jié)兩法。本詩(shī)當(dāng)屬予情結(jié)。全詩(shī)結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。
清代袁枚提倡詩(shī)要有“性靈”，他在《隨園詩(shī)話(huà)》中曾說(shuō)：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而后可與論詩(shī)�！北驹�(shī)之妙，即在于寫(xiě)陽(yáng)春之氣不落俗套。比如詩(shī)中“聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息”，就完全是從生活中提煉出來(lái)的，話(huà)雖然說(shuō)得通俗，但是新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。又比如“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出于一片真情。這就證明：只有情真，才有詩(shī)人自己的個(gè)性。
《早春》原文及賞析13
早春南征寄洛中諸友
宋代：歐陽(yáng)修
楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
譯文：
楚色窮千里，行人何苦賒。
楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠(yuǎn)的路途讓行人何其的苦楚。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春日的樹(shù)木煥發(fā)生機(jī)，遇見(jiàn)北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來(lái)山中鴉鳥(niǎo)的陣陣叫聲。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
春色悄然拂過(guò)河邊的青草，水面上開(kāi)著一片槎花。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
春風(fēng)吹來(lái)，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨(dú)自思念著遠(yuǎn)方的親朋。
注釋?zhuān)?/strong>
楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。
楚：古代楚國(guó)范圍很廣，包括現(xiàn)在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來(lái)所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區(qū)。賒：遙遠(yuǎn)。
芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。
芳林：出自《初學(xué)記》，是春日的樹(shù)木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過(guò)往官員或外國(guó)使者的驛館。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎(chá)。
槎：槎，木筏，這里指水生植物。
東風(fēng)一樽(zūn)酒，新歲獨(dú)思家。
新歲：新年。
賞析：
一首羈旅詩(shī)，描繪的是早春時(shí)候詩(shī)人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽(yáng)做官時(shí)結(jié)識(shí)的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫(xiě)了這首詩(shī)。襯托出詩(shī)人游子的孤獨(dú)以及對(duì)親友的思念之情。
第一句，極目千里，所看到的樹(shù)色、天色，都在古代楚國(guó)的范圍之內(nèi)。遠(yuǎn)行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說(shuō)，我這個(gè)在外旅行的人(行人)，是多么擔(dān)憂(yōu)這遙遠(yuǎn)的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠(yuǎn)的意思。在九百多年前，人們出門(mén)，最好的交通工具也只是船和馬，多數(shù)人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。
在古時(shí)候，離家遠(yuǎn)行是很容易產(chǎn)生孤寂的感覺(jué)的，第二聯(lián)正是寫(xiě)這種感覺(jué)：走近散發(fā)出芳香的樹(shù)時(shí)，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽(tīng)到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥(niǎo)，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見(jiàn)到大雁，常常會(huì)觸發(fā)自己孤獨(dú)流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對(duì)比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽(tīng)到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來(lái)呢？
走了一段陸路，又改換成水路。第三聯(lián)寫(xiě)在水路看到的景象：春意已進(jìn)入到河邊的`青草，也就是說(shuō)，青草已經(jīng)抽芽，長(zhǎng)出來(lái)了，帶來(lái)了春天的氣息；水上植物也已經(jīng)開(kāi)了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒(méi)有那種閑情逸致來(lái)欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設(shè)呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？
最后一聯(lián)說(shuō)，迎著春天的東風(fēng)，喝上一杯悶酒，在這新年到來(lái)的時(shí)候，我只是想著家鄉(xiāng)。逢年過(guò)節(jié)，一般都要同家人團(tuán)聚，共賀新春�？墒撬谛麓旱臅r(shí)候，還要在外地長(zhǎng)途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉(xiāng)了。
整首詩(shī)被首聯(lián)的一個(gè)“苦”字奠定了基調(diào)，以下的景物描寫(xiě)，無(wú)不透露出作者的情感來(lái)。早春景物雖然優(yōu)美，可離家遠(yuǎn)行的詩(shī)人沒(méi)有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂(lè)景寫(xiě)哀情，把對(duì)親友的思念以及自己漂泊孤獨(dú)之情，都借助一杯酒釋然自己內(nèi)心的愁苦。
《早春》原文及賞析14
原文：
紫梅發(fā)初遍。
黃鳥(niǎo)歌猶澀。
誰(shuí)家折楊女。
弄春如不及。
愛(ài)水看妝坐。
羞人映花立。
香畏風(fēng)吹散。
衣愁露沾濕。
玉閨青門(mén)里。
日落香車(chē)入。
游衍益相思。
含啼向彩帷。
憶君長(zhǎng)入夢(mèng)。
歸晚更生疑。
不及紅檐燕。
雙棲綠草時(shí)。
譯文
紫色的早梅剛剛遍地開(kāi)花，鶯兒的歌聲還不那么流利。
折取楊柳枝的是誰(shuí)家女兒，賞玩春光唯恐它匆匆流逝。
喜愛(ài)澄波為臨水看妝，見(jiàn)人含羞卻倚花相映。
香粉氣生怕被風(fēng)吹散，繡衣裳也恐露水沾濕。
儂家住長(zhǎng)安的青門(mén)之中，黃昏時(shí)香車(chē)才緩緩歸去。
那人游蕩在外更添相思，含悲落淚走向獨(dú)宿彩帷。
懷念你你就總是進(jìn)入夢(mèng)中，遲遲不歸又令我心生疑惑。
嘆不如紅瓦屋檐下的燕子，在鋪綠草的巢中日日雙棲。
注釋
黃鳥(niǎo)：鳥(niǎo)名。有兩說(shuō)。澀：指聲音不流利、圓潤(rùn)。
弄春：謂在春日弄姿。
愛(ài)水：愛(ài)惜水。
羞人：害羞，難為情。
玉閨：閨房的美稱(chēng)。
青門(mén)：長(zhǎng)安城東的霸城門(mén)，因東方為青帝，門(mén)涂青色，故名。
香車(chē)：用香木做的'車(chē)。泛指華美的車(chē)或轎。
游衍（yǎn）：盡情游樂(lè)，恣意游逛。益：更加。
含啼：猶含悲。彩幃：彩色的帳子。
雙棲：飛禽雌雄共同棲止。
賞析：
這是一首閨怨詩(shī)，這類(lèi)作品的王維集中并不多見(jiàn)，當(dāng)作于作者早年時(shí)期，與《洛陽(yáng)女兒行》、《西施詠》等詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間相近。
《早春》原文及賞析15
早春
天行地運(yùn)譬流丸，革舊更新亦有難。
風(fēng)暖百花繁盛日，須經(jīng)一再倒春寒。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《早春》是詩(shī)人陳志歲創(chuàng)作的文學(xué)作品，體裁為格律詩(shī)之七言絕句。詩(shī)以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動(dòng)之正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個(gè)陰陽(yáng)消長(zhǎng)的事物規(guī)律。
翻譯/譯文
天地運(yùn)行比如滾動(dòng)的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發(fā)活盛時(shí)候的.到來(lái)，然而，這必須經(jīng)過(guò)一再反復(fù)的溫寒交替的“倒春寒”過(guò)程才會(huì)實(shí)現(xiàn)。
注釋
�。�1）流丸：滾動(dòng)的丸。宋司馬光《新遷書(shū)齋頗為清曠偶書(shū)呈全董二秀才并示侄良富》詩(shī)：“壯年不再來(lái)，急景如流丸�！�
（2）難：做起來(lái)費(fèi)事的（跟“易”相對(duì)）。
�。�3）百花繁盛：眾花繁發(fā)活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。
（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季后期氣溫較正常年份偏低的天氣現(xiàn)象。長(zhǎng)期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續(xù)冷高壓控制下晴朗夜晚的強(qiáng)輻射冷卻易造成倒春寒。
賞析/鑒賞
從全詩(shī)機(jī)端信息看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運(yùn)化之難而堅(jiān)信通過(guò)健行努力暖煦繁花之節(jié)將會(huì)到來(lái)，而歷程將是反復(fù)曲折的。作者從這一現(xiàn)實(shí)和理想背景出發(fā)，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動(dòng)的正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個(gè)事物發(fā)展變化之規(guī)律。
【《早春》原文及賞析】相關(guān)文章：
《早春詩(shī)》原文及賞析02-10
城東早春原文及賞析11-27
城東早春原文賞析08-02
南湖早春原文及賞析08-12
《城東早春》原文及翻譯賞析10-10
早春原文、翻譯注釋及賞析01-30
（集合）城東早春原文賞析4篇08-02
【集合】南湖早春原文及賞析3篇08-12
《早春呈水部張十八員外》原文賞析08-11
早春呈水部張十八員外原文及賞析02-13