香菱詠月·其二原文賞析

香菱詠月·其二原文賞析1

　　香菱詠月·其二

　　曹雪芹〔清代〕

　　非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

　　只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。

　　鑒賞

　　這是香菱寫的第二首詠月詩(shī)。

　　在這首詩(shī)的創(chuàng)作中，香菱菱牢牢記住黛玉的話：“只管放開(kāi)膽子去作”。結(jié)果，“放開(kāi)”倒是做到了，卻又偏偏走向另一個(gè)極端——“過(guò)于穿鑿”。誠(chéng)如寶釵所評(píng)論的。“不像吟月詩(shī)了，月字底下添一‘色’字倒還使得，你看句句倒是月色�！�

　　詩(shī)的首聯(lián)首句：“非銀非水映窗寒”，寫的便是月色，并未真正切題。只有到了次句：“試看晴空護(hù)玉盤”才正式進(jìn)入詠月本意。這一句的“護(hù)玉盤”之喻，是較為形象生動(dòng)的。然而這種比況并非始于香菱，在李白《古朗月行》一詩(shī)中，就已有“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”之句，只不過(guò)香菱在這里把它借用過(guò)來(lái)罷了。較之前詩(shī)“玉鏡”、“冰盤”等詞，這一借用顯然要高明一些，表達(dá)的意思也就雅致一些。

　　詩(shī)的頜聯(lián)以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，絲絲柳帶露初干”這一清新素雅的語(yǔ)言，來(lái)狀寫柔和而濕潤(rùn)的月色，的確是頗具情韻的。但是由于寫的是月色而非月輪，故仍不免又離開(kāi)本題。詩(shī)的頸聯(lián)同樣有這種毛病，特別是這兩句本應(yīng)在意思上作一轉(zhuǎn)折，才算符合律詩(shī)章法上的特點(diǎn)，但這一問(wèn)題并未很好解決。“只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄”，仍緊緊沾滯于月色不放。這樣，白粉之涂上臺(tái)階，輕霜之飄灑玉欄，雖然在形象上較為清晰，在詩(shī)境上也顯得空靈而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓興方面作深一層的拓展，因而詩(shī)的內(nèi)容還不夠深沉，意蘊(yùn)還是不夠醇厚。

　　詩(shī)的結(jié)聯(lián)兩句，是全詩(shī)的意思的.總括，可這里只說(shuō)得個(gè)西樓人物、夜色深沉、月輪高掛。顯然，由于前面內(nèi)容不夠充實(shí)，故詩(shī)的結(jié)穴仍不免分乏無(wú)力。但因作者注意綰合開(kāi)頭所詠之月輪，因而從結(jié)構(gòu)上看，全詩(shī)還算是首尾圓整的。

　　曹雪芹

　　曹雪芹（約1715年5月28日—約1763年2月12日），名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃，中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》的作者，祖籍存在爭(zhēng)議（遼寧遼陽(yáng)、河北豐潤(rùn)或遼寧鐵嶺），出生于江寧（今南京），曹雪芹出身清代內(nèi)務(wù)府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說(shuō)曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于過(guò)度的憂傷和悲痛，臥床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因貧病無(wú)醫(yī)而逝。關(guān)于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之說(shuō)。

香菱詠月·其二原文賞析2

　　原文：

　　非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

　　只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。

　　注釋：

　　非銀非水：不像銀不似水。

　　窗：窗戶。

　　玉盤：一輪玉盤。

　　夢(mèng)醒：一夢(mèng)醒來(lái)。

　　隔簾看：隔簾遙觀。

　　翻譯：

　　不象銀不似水月華把窗戶映得寒涼，抬頭遠(yuǎn)望這晴朗的夜空護(hù)托著一輪玉盤。月光中疏淡的梅花散發(fā)出濃郁的芳香，銀色里絲絲的柳枝又似帶露初干。自以為淡淡的白粉涂上那金色的階砌，仿佛如薄薄的輕霜飛灑在玉欄。一夢(mèng)醒來(lái)西樓里已是一片靜寂，只有中天里的殘?jiān)逻�可隔簾遙觀。

　　賞析：

　　這是香菱寫的第二首詠月詩(shī)。

　　在這首詩(shī)的創(chuàng)作中，香菱菱牢牢記住黛玉的話：“只管放開(kāi)膽子去作”。結(jié)果，“放開(kāi)”倒是做到了，卻又偏偏走向另一個(gè)極端——“過(guò)于穿鑿”。誠(chéng)如寶釵所評(píng)論的.�！安幌褚髟略�(shī)了，月字底下添一‘色’字倒還使得，你看句句倒是月色�！�

　　詩(shī)的首聯(lián)首句：“非銀非水映窗寒”，寫的便是月色，并未真正切題。只有到了次句：“試看晴空護(hù)玉盤”才正式進(jìn)入詠月本意。這一句的“護(hù)玉盤”之喻，是較為形象生動(dòng)的。然而這種比況并非始于香菱，在李白《古朗月行》一詩(shī)中，就已有“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”之句，只不過(guò)香菱在這里把它借用過(guò)來(lái)罷了。較之前詩(shī)“玉鏡”、“冰盤”等詞，這一借用顯然要高明一些，表達(dá)的意思也就雅致一些。

　　詩(shī)的頜聯(lián)以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，絲絲柳帶露初干”這一清新素雅的語(yǔ)言，來(lái)狀寫柔和而濕潤(rùn)的月色，的確是頗具情韻的。但是由于寫的是月色而非月輪，故仍不免又離開(kāi)本題。詩(shī)的頸聯(lián)同樣有這種毛病，特別是這兩句本應(yīng)在意思上作一轉(zhuǎn)折，才算符合律詩(shī)章法上的特點(diǎn)，但這一問(wèn)題并未很好解決�！爸灰蓺埛弁拷鹌�，恍若輕霜抹玉欄”，仍緊緊沾滯于月色不放。這樣，白粉之涂上臺(tái)階，輕霜之飄灑玉欄，雖然在形象上較為清晰，在詩(shī)境上也顯得空靈而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓興方面作深一層的拓展，因而詩(shī)的內(nèi)容還不夠深沉，意蘊(yùn)還是不夠醇厚。

　　詩(shī)的結(jié)聯(lián)兩句，是全詩(shī)的意思的總括，可這里只說(shuō)得個(gè)西樓人物、夜色深沉、月輪高掛。顯然，由于前面內(nèi)容不夠充實(shí)，故詩(shī)的結(jié)穴仍不免分乏無(wú)力。但因作者注意綰合開(kāi)頭所詠之月輪，因而從結(jié)構(gòu)上看，全詩(shī)還算是首尾圓整的。

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