- 相關(guān)推薦
《秋來(lái)》原文賞析
《秋來(lái)》原文賞析1
秋來(lái)
李賀
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素①。
誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)②，不遣花蟲(chóng)粉空蠹？
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書(shū)客③。
秋墳鬼唱鮑家詩(shī)④，恨血千年土中碧⑤。
注：
�、俳j(luò)緯：蟋蟀。寒素：寒衣。
②青簡(jiǎn)：青竹簡(jiǎn)。一編書(shū)：此指自己的一部詩(shī)集。
�、巯慊甑鯐�(shū)客：此泛指前代詩(shī)人的魂魄來(lái)慰問(wèn)自己。書(shū)客：詩(shī)人自指。
④鮑家詩(shī)：指南朝宋鮑照的詩(shī)。鮑曾寫(xiě)過(guò)《行路難》組詩(shī)，抒發(fā)懷才不遇之情。
�、莺扪洌骸肚f子·外物》：“萇弘死于蜀，藏其血，三年而化為碧。”
賞析：
衰燈絡(luò)緯，桐風(fēng)落葉，此詩(shī)一開(kāi)始就營(yíng)造了凄涼冷落的氛圍——夜晚，昏暗的油燈，凄涼的蟋蟀的鳴唱，還有窗外凄涼的秋風(fēng)和飄飄的黃葉，構(gòu)成詩(shī)人生活的環(huán)境，也傳遞出此時(shí)此刻詩(shī)人內(nèi)心的感受。壯士悲秋，一個(gè)“驚”字，表達(dá)出這個(gè)自詡壯士的詩(shī)人猛然意識(shí)到又一個(gè)秋天到來(lái)了，而自己依舊碌碌無(wú)為，一事無(wú)成的驚愕。
接下來(lái)作者告訴我們他在撫卷長(zhǎng)嘆，慨嘆自己的文章無(wú)人欣賞，生滿(mǎn)了蛀蟲(chóng)，表達(dá)了懷才不遇的悲憤。
如此秋夜，如此愁懷，“思牽今夜腸應(yīng)直”，縱使柔腸百結(jié)，也應(yīng)被愁緒扯“直”了，這一個(gè)“直”字表達(dá)出生活對(duì)詩(shī)人生命的殘酷無(wú)情，也讓讀者感受到詩(shī)人痛徹心扉的生命體驗(yàn)。在生活中知音難覓，無(wú)人賞識(shí)，那就向古人中尋覓吧，那冷雨中不是有古代詩(shī)人的“香魂”來(lái)?yè)嵛克麊�？冷雨與香魂，凄涼與溫馨，此處用詞造境的反差產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)張力，給人震撼，不禁使人想起蒲松齡那句話(huà)：“知我者，其在青林黑塞間乎？”（《聊齋志異·自序》）這是一種生命曠古孤獨(dú)的體驗(yàn)。
秋夜、秋風(fēng)、秋雨，已把秋之凄涼道盡了，但詩(shī)人似乎還嫌不夠，還要再加上一個(gè)“秋墳”，在這片秋墳里還要飄滿(mǎn)嗚嗚咽咽的鬼的吟唱！鬼吟唱的是什么？是鮑照的《行路難》嗎？在這里凄涼的氛圍被渲染到極致。
李賀此生充滿(mǎn)恨憾，恨懷才不遇，恨老大無(wú)為，恨世道不公。他這綿綿無(wú)絕期的`“恨”，讓他相信自己的“恨血”也會(huì)如萇弘的血一樣，千年之后，化成“碧玉”。這最后一句“恨血千年土中碧”，既表達(dá)了對(duì)人生苦悶的憤恨慨嘆，又告訴我們，他堅(jiān)信自己終有一天會(huì)獲得世人的賞識(shí)，他為此而執(zhí)著。
無(wú)限凄涼無(wú)限恨，此詩(shī)頻頻運(yùn)用了“魂”“鬼”“墳?zāi)埂边@些象征著死亡的意象，有人說(shuō)這是李賀的絕命詩(shī)。信乎！
《秋來(lái)》原文賞析2
生查子·秋來(lái)愁更深
楊無(wú)咎〔宋代〕
秋來(lái)愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯春寒，修竹蕭蕭晚。
此意有誰(shuí)知，恨與孤鴻遠(yuǎn)。小立背西風(fēng)，又是重門(mén)掩。
賞析
這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材，寫(xiě)的是深秋時(shí)節(jié)，閨中少婦思念遠(yuǎn)方心上人，怨恨交織的情形。
詞作開(kāi)首詞人把時(shí)間安排在深秋時(shí)節(jié)，直陳閨中少婦因秋來(lái)而“愁更深”。自宋玉悲秋以來(lái)，對(duì)秋的無(wú)奈與嘆喟幾乎成了詩(shī)歌的一個(gè)傳統(tǒng)題材。而對(duì)婦女來(lái)說(shuō)，則有更深一層含義在，那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“�？智锕�(jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！边@或許便是詞作中女主人公為何秋來(lái)而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)這位女子愁深的程度，轉(zhuǎn)而刻畫(huà)她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說(shuō)女主人公因孤寂，心緒不好，無(wú)心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的`“愁”的內(nèi)涵具體化和明朗化了�！按湫淝犹旌拗袷捠捦怼倍�，是化用杜甫《佳人》中的詩(shī)句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是寫(xiě)女主人公不僅無(wú)心去刻意妝飾打扮自己，甚至對(duì)天氣變化也不甚覺(jué)察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺(jué)到。一個(gè)“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點(diǎn)。上片結(jié)句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結(jié)，寫(xiě)女主人公住處周?chē)沫h(huán)境，實(shí)則借此進(jìn)一步暗示女主人公愁苦孤獨(dú)的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風(fēng)中瑟瑟搖動(dòng)。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫(xiě)照嗎？
下片詞作增加抒情分量。“此意有誰(shuí)知，恨與孤鴻遠(yuǎn)�！庇稍罐D(zhuǎn)恨，可知女主人公過(guò)此孤寂生活非止一日�！肮馒櫋痹诖擞休^豐富的含義，它不僅象征女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多么希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠(yuǎn)在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立窗口，目送飛鴻遠(yuǎn)去�！靶×⒈澄黠L(fēng)，又是重門(mén)掩”二句是說(shuō)，女主人公在蕭瑟的秋風(fēng)中獨(dú)自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無(wú)聊的一天又過(guò)去了，她悵然回到閨中，掩上門(mén)扉，周而復(fù)始地讓孤寂與凄涼籠罩著自己。這里的“又”字，看似平易，實(shí)是蘊(yùn)含了女主人公的無(wú)數(shù)辛酸淚。
抒寫(xiě)閨怨是中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)題材，這首《生查子》在思想內(nèi)涵上也并沒(méi)有寫(xiě)出什么新意來(lái)，但在藝術(shù)上還是有一定的個(gè)性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對(duì)女主人公心理的細(xì)膩刻畫(huà)等，都給人留下深刻的印象。
楊無(wú)咎
楊無(wú)咎（1097～1171）字補(bǔ)之，楊一作揚(yáng)，一說(shuō)名補(bǔ)之，字無(wú)咎。自號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者、紫陽(yáng)居士。臨江清江（今江西樟樹(shù)）人，寓居洪州南昌。繪畫(huà)尤擅墨梅。水墨人物畫(huà)師法李公麟。書(shū)學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，筆勢(shì)勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫(huà)之作，風(fēng)格婉麗。生平事跡見(jiàn)《宋史翼》卷三六。
《秋來(lái)》原文賞析3
秋來(lái)李賀
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹。
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書(shū)客。
秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。
【譯文】
秋風(fēng)驚人心，壯士辛苦著作急，有似昏燈里，紡織娘啼叫著催織寒衣。日后誰(shuí)來(lái)讀我用竹簡(jiǎn)寫(xiě)下的這編書(shū)，不使它被蠹蟲(chóng)蛀成粉屑和洞隙？這思想牽扯著，今晚我的肚腸也要愁直了，雨滴冷颼颼，像有古詩(shī)人的靈魂來(lái)慰吊。秋夜墳場(chǎng)上，詩(shī)鬼們誦讀著鮑氏的詩(shī)句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。
【注釋】
⑴桐風(fēng)：指吹過(guò)梧桐葉的秋風(fēng)。壯士：詩(shī)人自稱(chēng)。
⑵衰燈：暗淡的燈光。絡(luò)緯：蟲(chóng)名，俗稱(chēng)紡織娘，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線(xiàn)。
⑶青簡(jiǎn)：青竹簡(jiǎn)。一編書(shū)：指詩(shī)人的一部詩(shī)集。竹簡(jiǎn)書(shū)久無(wú)人讀，蠹蟲(chóng)就在其中生長(zhǎng)。
�、炔磺玻翰蛔��；ㄏx(chóng)：蛀蝕器物、書(shū)籍的蟲(chóng)子。蠹（dù）：蛀蝕。
�、上慊甑鯐�(shū)客：指前代詩(shī)人的魂魄來(lái)慰問(wèn)詩(shī)人。書(shū)客：詩(shī)人自指。
�、术U家詩(shī)：指南朝宋鮑照的詩(shī)。鮑照曾寫(xiě)過(guò)《行路難》組詩(shī)，抒發(fā)懷才不遇之情。
�、恕昂扪本洌骸肚f子》中說(shuō)：“萇弘死于蜀，藏其血，三年化為碧�！�
【作品賞析】
李賀流傳后世的二百多首詩(shī)中，“鬼”詩(shī)有十多首。此詩(shī)寫(xiě)秋天來(lái)臨時(shí)詩(shī)人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風(fēng)格來(lái)看，就是一首“鬼”詩(shī)。
“日月擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來(lái)有才智之士的共同感慨。詩(shī)人對(duì)于時(shí)光的流逝表現(xiàn)了特異的敏感，以致秋風(fēng)吹落梧桐樹(shù)葉子的聲音也使他驚心動(dòng)魄，無(wú)限悲苦。這時(shí)，殘燈照壁，又聽(tīng)得墻腳邊絡(luò)緯哀鳴；那鳴聲，在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩(shī)開(kāi)頭一、二句點(diǎn)出“秋來(lái)”，抒發(fā)由此而引出的由“驚”轉(zhuǎn)“苦”的感受，首句“驚心”說(shuō)明詩(shī)人心里震動(dòng)的強(qiáng)烈。第二句“啼寒素”，這個(gè)寒字，既指歲寒，更指聽(tīng)絡(luò)緯啼聲時(shí)的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。
這一、二兩句是全詩(shī)的引子。一個(gè)“苦”字給全詩(shī)定下了基調(diào)，籠罩以下六句�！罢l(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹”，上句正面提問(wèn)，下句反面補(bǔ)足。面對(duì)衰燈，耳聽(tīng)秋聲，詩(shī)人感慨萬(wàn)端，他發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：“自己寫(xiě)下的這些嘔心嚦血的詩(shī)篇，又有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)而不致讓蠹蟲(chóng)白白地蛀蝕成粉末呢？”情調(diào)感傷，與首句的“苦”字相呼應(yīng)。
五、六句緊接上面兩句的意思。詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無(wú)眠，深深為世無(wú)知音、英雄無(wú)主的憂(yōu)憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩(shī)人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識(shí)他的知音就在眼前，在灑窗冷雨的淅瀝聲中，一位古代詩(shī)人的“香魂”前來(lái)吊問(wèn)他這個(gè)“書(shū)客”來(lái)了。這兩句，詩(shī)人的心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說(shuō)法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人愁思的深重、強(qiáng)烈，可見(jiàn)他用語(yǔ)的新奇。憑吊這種事情，一般只是生者對(duì)死者做，他卻反過(guò)來(lái)說(shuō)鬼魂前來(lái)憑吊他這個(gè)不幸的生者，更是石破天驚的詩(shī)中奇筆。
“雨冷香魂吊書(shū)客”，詩(shī)人畫(huà)出了一幅十分凄清幽冷的畫(huà)面，而且有畫(huà)外音，在風(fēng)雨淋涔之中，他仿佛隱隱約約聽(tīng)到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當(dāng)年抒發(fā)“長(zhǎng)恨”的詩(shī)，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠(yuǎn)難以消釋。詩(shī)人表面上是說(shuō)鮑照，實(shí)際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。
此詩(shī)上半篇采用的是常見(jiàn)的由景入情的寫(xiě)法，下半篇?jiǎng)t是全詩(shī)最有光彩的部分。“思牽今夜腸應(yīng)直”，在牽腸情思的引發(fā)下，一個(gè)又一個(gè)恍惚迷離的.幻象在眼前頻頻浮現(xiàn)，創(chuàng)造出了富有浪漫主義色彩的以幻象寫(xiě)真情的獨(dú)特境界。詩(shī)人深廣的悲憤與瑰麗奇特的藝術(shù)形象之間達(dá)到了極其和諧的統(tǒng)一。在用韻上，后半篇也與前半篇不同。前半篇雖然悲苦、哀怨，但還能長(zhǎng)歌當(dāng)哭，痛痛快快地唱出，因而所選用的韻字正好是聲調(diào)悠長(zhǎng)、切合抒寫(xiě)哀怨之情的去聲字“素”與“蠹”。到后半篇，與抒寫(xiě)傷痛已極的感情相適應(yīng)，韻腳也由哀怨、悠長(zhǎng)的去聲字變?yōu)橐钟舳檀俚娜肼曌帧翱汀迸c“碧”。
這是一首著名的“鬼”詩(shī)，其實(shí)，詩(shī)所要表現(xiàn)的并不是“鬼”，而是抒情詩(shī)人的自我形象。香魂來(lái)吊、鬼唱鮑詩(shī)、恨血化碧等等形象出現(xiàn)，主要是為了表現(xiàn)詩(shī)人抑郁未伸的情懷。詩(shī)人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調(diào)，感情十分悲涼。
【作者簡(jiǎn)介】
李賀（約公元791年-約817年），字長(zhǎng)吉，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱(chēng)李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。有《雁門(mén)太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李。是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專(zhuān)權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
李賀的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。李賀長(zhǎng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
《秋來(lái)》原文賞析4
流傳后世的二百多首詩(shī)中，“鬼”詩(shī)有十多首。此詩(shī)寫(xiě)來(lái)臨時(shí)詩(shī)人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風(fēng)格來(lái)看，就是一首“鬼”詩(shī)。
“日擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來(lái)有才智之士的共同感慨。詩(shī)人對(duì)于時(shí)光的流逝表現(xiàn)了特異的敏感，以致秋風(fēng)吹落葉子的聲音也使他驚心動(dòng)魄，無(wú)限悲苦。這時(shí)，殘燈照壁，又聽(tīng)得墻腳邊絡(luò)緯哀鳴；那鳴聲，在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩(shī)開(kāi)頭一、二句點(diǎn)出“秋來(lái)”，抒發(fā)由此而引出的由“驚”轉(zhuǎn)“苦”的感受，首句“驚心”說(shuō)明詩(shī)人心里震動(dòng)的強(qiáng)烈。第二句“啼寒素”，這個(gè)寒字，既指歲寒，更指聽(tīng)絡(luò)緯啼聲時(shí)的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。
這一、二兩句是全詩(shī)的引子。一個(gè)“苦”字給全詩(shī)定下了基調(diào)，籠罩以下六句。“誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣蟲(chóng)粉空蠹”，上句正面提問(wèn)，下句反面補(bǔ)足。面對(duì)衰燈，耳聽(tīng)秋聲，詩(shī)人感慨萬(wàn)端，他發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：“自己寫(xiě)下的這些嘔心嚦血的詩(shī)篇，又有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)而不致讓蠹蟲(chóng)白白地蛀蝕成粉末呢？”情調(diào)感傷，與首句的“苦”字相呼應(yīng)。
五、六句緊接上面兩句的意思。詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹?zé)o眠，深深為世無(wú)、無(wú)主的憂(yōu)憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩(shī)人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識(shí)他的就在眼前，在灑窗冷的淅瀝聲中，一位古代詩(shī)人的“香魂”前來(lái)吊問(wèn)他這個(gè)“書(shū)客”來(lái)了。這兩句，詩(shī)人的'心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，卻自鑄新詞，采用“腸直”的說(shuō)法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人愁思的深重、強(qiáng)烈，可見(jiàn)他用語(yǔ)的新奇。憑吊這種事情，一般只是生者對(duì)死者做，他卻反過(guò)來(lái)說(shuō)鬼魂前來(lái)憑吊他這個(gè)不幸的生者，更是石破天驚的詩(shī)中奇筆。
“冷香魂吊書(shū)客”，詩(shī)人畫(huà)出了一幅十分凄清幽冷的畫(huà)面，而且有畫(huà)外音，在淋涔之中，他仿佛隱隱約約聽(tīng)到秋墳中的鬼魂，在唱著當(dāng)年抒發(fā)“長(zhǎng)恨”的詩(shī)，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠(yuǎn)難以消釋。詩(shī)人表面上是說(shuō)鮑照，實(shí)際上是借他人的杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。
此詩(shī)上半篇采用的是常見(jiàn)的由景入情的寫(xiě)法，下半篇?jiǎng)t是全詩(shī)最有光彩的部分�！八紶拷褚鼓c應(yīng)直”，在牽腸情思的引發(fā)下，一個(gè)又一個(gè)恍惚迷離的幻象在眼前頻頻浮現(xiàn)，創(chuàng)造出了富有浪漫主義色彩的以幻象寫(xiě)真情的獨(dú)特境界。詩(shī)人深廣的悲憤與瑰麗奇特的藝術(shù)形象之間達(dá)到了極其和諧的統(tǒng)一。在用韻上，后半篇也與前半篇不同。前半篇雖然悲苦、哀怨，但還能長(zhǎng)歌當(dāng)哭，痛痛快快地唱出，因而所選用的韻字正好是聲調(diào)悠長(zhǎng)、切合抒寫(xiě)哀怨之情的去聲字“素”與“蠹”。到后半篇，與抒寫(xiě)傷痛已極的感情相適應(yīng)，韻腳也由哀怨、悠長(zhǎng)的去聲字變?yōu)橐钟舳檀俚娜肼曌帧翱汀迸c“碧”。
這是一首著名的“鬼”詩(shī)，其實(shí)，詩(shī)所要表現(xiàn)的并不是“鬼”，而是人的自我形象。香魂來(lái)吊、鬼唱鮑詩(shī)、恨血化碧等等形象出現(xiàn)，主要是為了表現(xiàn)詩(shī)人抑郁未伸的情懷。詩(shī)人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調(diào)，感情十分悲涼。
《秋來(lái)》原文賞析5
原文：
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
譯文：
邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著號(hào)角響起。重重疊疊的山峰里，長(zhǎng)煙直上落日斜照孤城緊閉。
喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，可是燕然還未刻上平胡的功績(jī)，回歸無(wú)法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。
【簡(jiǎn)析】
作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的叛亂性戰(zhàn)爭(zhēng)。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對(duì)邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說(shuō)道：'軍中有一范，西賊聞之驚破膽。'這首詞當(dāng)作于是時(shí)。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對(duì)侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫(xiě)了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時(shí)宋王朝對(duì)內(nèi)對(duì)外政策密切相關(guān)的。作者針對(duì)現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)提出過(guò)一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當(dāng)時(shí)將主要力量用于對(duì)內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對(duì)遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢(shì)，這就招致了對(duì)遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國(guó)內(nèi)的危機(jī)。范仲淹在抵御西夏的斗爭(zhēng)中提出了某些正確建議，主張'清野不與大戰(zhàn)'，待'關(guān)中稍實(shí)'；'彼自困弱'，并堅(jiān)決反對(duì)'五路入討'。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰(zhàn)爭(zhēng)的失利。他自己還遭受過(guò)誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出'塞下'這一地域性的特點(diǎn)，并以'異'字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線(xiàn)。'衡陽(yáng)雁去'是'塞下秋來(lái)'的客觀現(xiàn)實(shí)，'無(wú)留意'雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過(guò)'邊聲'、'角起'和'千嶂'、'孤城'等具有特征性的'事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見(jiàn)之聞之，又怎能不百感交集？首句中的'異'字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。
下片寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：'濁酒一杯'撲不滅思鄉(xiāng)情切；長(zhǎng)期戍邊而破敵無(wú)功；所以產(chǎn)生'也無(wú)計(jì)'的慨嘆。接下去，'羌管悠悠霜滿(mǎn)地'一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。'人不寐'三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)'將軍'，又有淚落'征夫'。'不寐'又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。'羌管悠悠'是'不寐'時(shí)之所聞；'霜滿(mǎn)地'是'不寐'時(shí)之所見(jiàn)。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來(lái)真實(shí)地反映邊塞生活。由于作者有較長(zhǎng)時(shí)期邊地生活的體驗(yàn)，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說(shuō)：'范文正公守邊日，作《漁家傲》樂(lè)歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來(lái)'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽(yáng)公嘗呼為窮塞主之詞。'可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只�，F(xiàn)存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統(tǒng)治詞壇的形勢(shì)下，能夠出現(xiàn)這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標(biāo)志著北宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開(kāi)端，并說(shuō)明范仲淹實(shí)際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅(qū)者。
【《秋來(lái)》原文賞析】相關(guān)文章：
秋來(lái)原文及賞析07-21
秋來(lái)原文、注釋及賞析08-09
生查子·秋來(lái)愁更深原文及賞析08-21
秋望原文及賞析08-21
秋蓮原文及賞析10-17
秋雁原文及賞析08-24
秋懷原文及賞析08-19
秋徑原文及賞析10-12
故都的秋原文賞析03-25