《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感
認(rèn)真讀完一本著作后，大家一定都收獲不少，不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？下面是小編幫大家整理的《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇1
《歐也妮葛朗臺(tái)》的故事沒(méi)有駭人聽(tīng)聞的事件，沒(méi)有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒(méi)有毒藥，沒(méi)有尖刀，沒(méi)有流血的平凡悲劇�！备鹄逝_(tái)老頭的形象體現(xiàn)了金錢的主宰力量。
我認(rèn)為這篇小說(shuō)最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)他的慳吝性格。通過(guò)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，我們看到了一個(gè)完全被金錢所異化的人。
在老葛朗臺(tái)眼中，金錢高于一切，沒(méi)有錢，就什么都完了。他對(duì)金錢的渴望和占有欲幾乎無(wú)法描述，：占有金子成了他的嗜好。
對(duì)金錢的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼。它不僅對(duì)仆人拿儂很吝嗇，更讓人難以忍受的是，對(duì)于他的親人竟然也很吝嗇，如文中寫(xiě)的“盡管葛朗臺(tái)家財(cái)萬(wàn)貫，然而他的開(kāi)銷卻很節(jié)省。他從來(lái)不賣肉、蔬菜和水果，他什么都節(jié)約。每頓吃的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；連女兒生日那天也不過(guò)多給了一支蠟燭。給妻子的錢設(shè)法要回去，給女兒的錢也要定時(shí)查問(wèn)�！�
當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)女兒把金子給了情人，竟然把她關(guān)了起來(lái)，只給冷水和面包，讓她在那昏暗的'閣樓里過(guò)著生不如死的生活�？伤麉s絲毫不念父女之情和夫妻之愛(ài)，而是認(rèn)為這件事是對(duì)的，這件事處理的很好，老葛朗臺(tái)為了金錢，真是不擇手段，冷酷無(wú)情�。�
老葛朗臺(tái)終身算計(jì)，他的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但我認(rèn)為他失去的卻更多，他喪失了人的情感，失去了享受天倫之樂(lè)的機(jī)會(huì)，更給自己的家庭和女兒帶來(lái)了沉重的苦難。巴爾扎克以大量的筆墨描繪金錢的威力，我不否認(rèn)，金錢的確給人類帶來(lái)權(quán)勢(shì)，但是卻不能給人帶來(lái)幸福，錢雖然是幸福的保障，卻不是決定性因素，你用錢可以買到時(shí)間嗎？你用錢可以買到親情嗎？你用錢可以買到愛(ài)情嗎？人的一生，只要賺到足夠生活的錢就可以了，何必為了更多的錢而失去更多用金錢也買不回來(lái)的東西呢？就像“奮斗”中楊曉蕓說(shuō)的一句話“有錢就多花，錢少就少花，沒(méi)錢就不花，有什么大不了的！”
我想，如果老葛朗臺(tái)能早一點(diǎn)明白這道理，也不會(huì)造成終身的悲劇！
金錢左右著葛朗臺(tái)的喜怒哀樂(lè)，使他時(shí)而憂，時(shí)而喜，時(shí)而兇猛如虎，時(shí)而溫如羊羔。
難怪有人說(shuō)，老葛朗臺(tái)是巴爾扎克刻畫(huà)得最成功的吝嗇形象之一，并且已成為法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上一個(gè)經(jīng)典人物而廣為流傳。
而拿老葛朗臺(tái)的德行與歐也妮相比，簡(jiǎn)直是天壤之別，這也就是文章優(yōu)秀之處之一。
葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸，他的形象是資產(chǎn)階級(jí)拜物教的生動(dòng)寫(xiě)照和絕妙諷刺。
葛朗臺(tái)還是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的形象，他是大革命后得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)的代表，他的發(fā)家過(guò)程也正揭示了在新的歷史條件下資產(chǎn)階級(jí)聚斂財(cái)富。更讓我敬佩的是，在如此描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)聚斂財(cái)富同時(shí)卻又讓人從歐也妮葛朗臺(tái)身上看到了這黑暗世界的一抹光亮。
難怪連左拉也說(shuō)“巴爾扎克的作品像一條大道，布滿廢墟，引導(dǎo)人民�！�
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇2
簡(jiǎn)述一個(gè)體現(xiàn)歐也妮像“一枝卓然獨(dú)立于金錢之上的泥潭里的蓮花”的故事。
答案一：歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣，葛朗臺(tái)進(jìn)門來(lái)，舉刀要撬梳妝匣上的金子。“父親，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這把刀子結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣了，你還要?dú)⑺滥愕呐畠�。好吧，大家拼掉算了�！备鹄逝_(tái)遲疑不決時(shí)，“她會(huì)的，老爺，”她的母親說(shuō)。
答案二：歐也妮知道查理需要錢后，拿來(lái)了自己的全部積蓄： “查理，您收下吧。今天上午，我還不知道錢有什么用。您教我懂得了，錢不過(guò)是一種工具。堂弟跟親兄弟差不多。姐姐的錢，您總可以借用吧?”“哎，您答應(yīng)了，是不是?”她高興得哭了，“別擔(dān)心，堂弟，您會(huì)發(fā)財(cái)?shù)�。這些金子會(huì)給您帶來(lái)好運(yùn)的....”
簡(jiǎn)述葛朗臺(tái)用什么方法既不花一分錢卻又挽救了弟弟破產(chǎn)的名譽(yù)。
葛朗臺(tái)利用公證人克羅旭叔侄和銀行家德·格拉桑對(duì)自己女兒的企圖，巧妙地讓格拉桑到巴黎處理弟弟破產(chǎn)的事。憑葛朗臺(tái)的信譽(yù)和格拉桑的銀號(hào)，債權(quán)人保留了債券。葛朗臺(tái)變賣了弟弟的財(cái)產(chǎn)，發(fā)放了47%的債務(wù)，剩下的債務(wù)，他以侄兒將全部?jī)斶�為借口，拖延了五年之久。
《歐也妮·葛朗臺(tái)》第九章寫(xiě)老葛朗臺(tái)看見(jiàn)查理母親的梳妝匣，“像餓虎”一般撲去搶奪，即便女兒拿起刀子準(zhǔn)備拼命，也沒(méi)有改變主意。但后來(lái)，他卻突然改變了態(tài)度。請(qǐng)簡(jiǎn)述他轉(zhuǎn)變態(tài)度的原因及表現(xiàn)。
老葛朗臺(tái)轉(zhuǎn)變態(tài)度的根本原因是當(dāng)時(shí)他的妻子昏死了過(guò)去。他擔(dān)心妻子去世，遺產(chǎn)要公開(kāi)，其中一部分還要由女兒來(lái)繼承。于是老葛朗臺(tái)馬上把梳妝匣扔在床上，與女兒“講和”，并取消軟禁女兒和只許她喝冷水、吃干面包的“處罰”。
簡(jiǎn)述《歐也妮·葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)臨終時(shí)的情節(jié)。
葛朗臺(tái)臨死前，神甫來(lái)給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺(tái)見(jiàn)到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢(shì)，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最后他喚歐也妮前來(lái)，對(duì)她說(shuō)：“把一切照顧得好好的!到那邊來(lái)向我交賬!”他死了。
“永別了，哥哥。愿你為接受我托付給你的監(jiān)護(hù)權(quán)，善待我的遺孤而得到上帝賜予的福佑，我相信你會(huì)按受的�！�
這是老葛朗臺(tái)的弟弟破產(chǎn)自殺前給他信中的話，把兒子托給他監(jiān)護(hù)。請(qǐng)簡(jiǎn)述老葛朗臺(tái)怎樣對(duì)待這個(gè)委托。
葛朗臺(tái)不愿承擔(dān)他弟弟所提出的善待遺孤的委托，但又想要掩人耳目，換取虛名，就請(qǐng)人到巴黎，處理了弟弟的破產(chǎn)事件，同時(shí)讓查理簽了一份放棄父親遺產(chǎn)繼承權(quán)的聲明書(shū)，填寫(xiě)了申請(qǐng)出國(guó)的護(hù)照，把他打發(fā)到國(guó)外去。
敘述這封給歐也妮巨大打擊的'信的內(nèi)容。
查理的信告訴歐也妮，他已經(jīng)發(fā)了財(cái)，為了得到侯爵頭銜和社會(huì)地位，他要與奧勃里翁(或“一個(gè)貴族的”)小姐結(jié)婚，并隨信寄來(lái)一張8000法郎的匯票，作為給歐也妮的回報(bào)，同時(shí)要?dú)W也妮交驛站郵寄交還他的梳妝匣。
簡(jiǎn)述歐也妮擁有大量錢財(cái)?shù)⒉桓械叫腋５脑颉?/p>
她的父親是個(gè)守財(cái)奴，只認(rèn)金錢不顧親情;母親在飽受驚嚇后去世了;她愛(ài)上堂兄，但堂兄是個(gè)花花公子，為了追求金錢背棄了她;圍繞在她周圍，向她獻(xiàn)殷勤的，都不是關(guān)心她的人，而是沖著錢來(lái)的。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇3
巴爾扎克筆下有許多偏執(zhí)狂，就如同他強(qiáng)迫癥般地馬不停蹄地寫(xiě)作。而他現(xiàn)實(shí)主義巨作《歐也妮？葛朗臺(tái)》里的父親葛朗臺(tái)，便是一個(gè)嗜金如命，以擁有錢財(cái)為最大快樂(lè)的偏執(zhí)狂。
審視這個(gè)人不妨和作者一樣從環(huán)境開(kāi)始。故事發(fā)生在19世紀(jì)上半葉的法國(guó)，資產(chǎn)階級(jí)實(shí)力壯大，封建貴族力量式微。在這個(gè)資本主義的世界，金錢的現(xiàn)實(shí)意義赤裸裸地?cái)傇谌嗣嫜矍啊?/p>
人們通過(guò)勞作換取金錢，然后獲得體面或者差強(qiáng)人意的生活。金錢的價(jià)值在每個(gè)生意人，每個(gè)接觸現(xiàn)實(shí)生活的人心里都是十分明確的�！包S金一般的好天氣”“是啊，天上落金子下來(lái)了�！�
這樣話看得出人們心里的算盤總是算得很清楚的。人越在意金錢，越在乎現(xiàn)世的享受，美德、對(duì)來(lái)世的信仰以及古樸的人心就會(huì)像索漠的古老的大房子一樣成為古董，然后逐漸破敗。
不管是華麗的巴黎還是閉塞的索漠，不管是貴族居多還是商人居多，對(duì)金錢的認(rèn)同都是一樣的。這是資本主義的上升時(shí)期，私有財(cái)產(chǎn)神圣不可欺犯，而財(cái)產(chǎn)多的人更會(huì)獲得人們的尊重。
這和當(dāng)今社會(huì)很相似，物化了所有的社會(huì)關(guān)系，通過(guò)金錢可以獲得優(yōu)越的生活、良好的教育、操縱市場(chǎng)的能力，最重要的是可以以錢生錢。
葛朗臺(tái)便是千萬(wàn)個(gè)投資者中獲得極大成功的一個(gè)。不過(guò)他跟別人有點(diǎn)兒不一樣，他不用金錢去獲取舒適的生活，讓妻女享受金錢帶來(lái)的'快樂(lè)，而只是不斷的擴(kuò)大財(cái)產(chǎn)，僅是通過(guò)財(cái)富的積累來(lái)獲得最原始的快樂(lè)。
他吝嗇而非節(jié)儉，這兩者的差異在于吝嗇對(duì)財(cái)物的愛(ài)惜產(chǎn)生了質(zhì)的變化，財(cái)物成了他生命的一部分，摳取它就等于損耗他的生命。
葛朗臺(tái)并非一開(kāi)始就如此夸張，但金錢在他心中的地位從早年的經(jīng)歷里可見(jiàn)一斑。他四十歲結(jié)婚之前是一個(gè)勤勞的富裕的箍桶匠，通過(guò)自己的努力積累一些財(cái)富。
但不管是現(xiàn)今盛行晚婚的社會(huì)還是在他所處的那個(gè)提倡早婚的時(shí)代一個(gè)人這么晚才結(jié)婚總是有些問(wèn)題的，在葛朗臺(tái)身上說(shuō)明組建家庭并不是他生命中重要的事情，更重要的是積累財(cái)富。
他也曾天真過(guò)，還被猶太商人欺騙過(guò)，但他對(duì)金錢的敏銳讓他始終目標(biāo)明確精神抖擻地學(xué)會(huì)了各種斂財(cái)?shù)姆椒�。憑借對(duì)數(shù)字驚人的記憶力、頻繁的營(yíng)算以及早年的積累、妻子的嫁妝、親人的遺產(chǎn)作為的原始資本，他一躍成為索漠的首富。
作為一個(gè)首富，一個(gè)大地主大資產(chǎn)階級(jí)應(yīng)該擁有的表面生活他還是乖乖地付款換得了，比如偌大的房子以及內(nèi)部奢華的裝飾，比如家人不必工作成日養(yǎng)在家里，比如雇傭下人以及有佃戶按期交納租金。
但這些只是外人能看到的好生活。他們看不到的是這大房子是如何老舊，樓梯長(zhǎng)久失修；看不到的是到了晚上這么大的廳堂里只點(diǎn)兩根蠟燭，長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月的冷天只有五個(gè)月才能生火取暖；看不到的是母女倆十五年如一日女工一樣地整天勞作；看不到的是走了狗屎運(yùn)才會(huì)遇到像拿儂這般性價(jià)比極高的、白癡般天真忠心的集廚娘、看門人、管家等職能于一身的家奴。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇4
故事講述了葛朗臺(tái)老頭的發(fā)家史和他對(duì)金錢的狂愛(ài)。葛朗臺(tái)的吝嗇和對(duì)金錢的癡狂，在書(shū)中隨處可見(jiàn)：“至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺(tái)家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺(tái)才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物�？蓱z的拿儂老是赤著腳，穿著破衣衫，睡在過(guò)道底下的一個(gè)昏暗的小房間�！薄翱丛�20年工作的份上才忍痛割愛(ài)，作出決心，好象是件要他的'命，喝他的血，抽他的筋的決定——送拿儂一只舊表�！�
除了這些葛朗臺(tái)還對(duì)自己的親人吝嗇：“不覺(jué)新年到了，葛朗臺(tái)照例要女兒把她的全部金幣拿出來(lái)欣賞一番，歐也妮只好說(shuō)金幣沒(méi)有了。父親一聽(tīng)，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵女兒，并決定把她關(guān)進(jìn)房里，只給冷水和面包。這時(shí)的葛朗臺(tái)知到女兒將自己的金幣送給查理，他愛(ài)錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情，將自己僅有的女兒送進(jìn)了閣樓，讓她在那過(guò)著生不如死的生活�！�
晚上，葛朗臺(tái)來(lái)到太太房間，正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像，葛朗臺(tái)一見(jiàn)金匣，就像一只老虎撲向一個(gè)睡著的嬰兒一樣抱住不放�！必澙�、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無(wú)疑。
在老葛朗臺(tái)眼中，金錢高于一切，沒(méi)有錢，就什么都完了。他對(duì)金錢的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛(ài)撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好�！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長(zhǎng)時(shí)間地盯著，這樣他才能感到暖和。
對(duì)金錢的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬(wàn)貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。
當(dāng)今社會(huì)，也存在著一些現(xiàn)實(shí)版的“葛朗臺(tái)”，他們有著不錯(cuò)的收入，卻花費(fèi)很少。
近期，一則名為《80后極品葛朗臺(tái)曬收入和支出》的帖子在各大論壇上被爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載。帖主名叫“回眸一笑的如花”，自稱是1982年出生的白領(lǐng)，月收入達(dá)到1。3萬(wàn)，但是平均每月的支出僅1850元。該帖火起來(lái)后，很多網(wǎng)友爭(zhēng)相曬收入和支出，比拼誰(shuí)更像葛朗臺(tái)。
在帖子中，“回眸一笑的如花”自稱1982年出生的，工作3年，目前在一家外資檢驗(yàn)機(jī)構(gòu)任焊接工程師。他每月納稅后到手的月薪為6000多元，由于經(jīng)常出差，平均每月的出差補(bǔ)貼合計(jì)1500，獎(jiǎng)金每月在3000元左右。年終獎(jiǎng)約3萬(wàn)元左右。一合計(jì)，其年薪達(dá)到156000元左右，平均月薪可達(dá)13000元。
“回眸一笑的如花”的收入在普通白領(lǐng)中已算是高薪，但他每月的花費(fèi)卻相當(dāng)節(jié)約，每月的支出才1850元�！盎仨恍Φ娜缁ā苯o自己的口號(hào)是“我節(jié)儉，我快樂(lè)。”他表示，現(xiàn)在有雙球鞋還是大學(xué)時(shí)候買的，穿了快6年了。
帖子發(fā)出后，引起無(wú)數(shù)白領(lǐng)競(jìng)相跟帖，比拼誰(shuí)更節(jié)儉。
可見(jiàn)，現(xiàn)實(shí)版的“葛朗臺(tái)”也不少，不過(guò)他們并不是壓榨他人勞動(dòng)的資產(chǎn)階級(jí)，他們靠自己的勞動(dòng)掙錢，節(jié)約花費(fèi)，將錢存起來(lái)。與某些“富二代”、“官二代”形成鮮明的對(duì)比，發(fā)人深思。葛朗臺(tái)這一人物形象，在當(dāng)今時(shí)代又有了不同的含義。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇5
一朵花的生命是短暫的，那沒(méi)有蕊的花更是短
主要人物：葛朗臺(tái)老頭--索漠城的箍桶匠，后來(lái)成為了百萬(wàn)富翁。
歐也妮 葛朗臺(tái)--葛朗臺(tái)老頭的女兒。
查理--葛朗臺(tái)老頭的侄兒，歐也妮的情人。
故事講述了葛朗臺(tái)老頭的發(fā)家史和他對(duì)金錢的狂愛(ài)。有人評(píng)價(jià)這一形象刻畫(huà)得極為生動(dòng)，成為世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。
葛朗臺(tái)老頭的吝嗇和對(duì)金錢的癡狂，在書(shū)中隨處可見(jiàn)：“至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺(tái)家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺(tái)才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物。可憐的拿儂老是赤著腳，穿著破衣衫，睡在過(guò)道底下的一個(gè)昏暗的小房間。”看在20年工作的份上才忍痛割愛(ài)，作出決心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的.筋的決定--送拿儂一只舊表。除了這些葛朗臺(tái)還對(duì)自己的親人吝嗇 ：“盡管葛朗臺(tái)家財(cái)萬(wàn)貫，然而他的開(kāi)銷卻很節(jié)省。他從來(lái)不賣肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進(jìn)柴房。他什么都節(jié)約，連動(dòng)作在內(nèi)。每頓吃的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過(guò)6法郎；多年來(lái)給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎；”“不覺(jué)新年到了，葛朗臺(tái)照例要女兒把她的全部金幣拿出來(lái)欣賞一番，歐也妮只好說(shuō)金幣沒(méi)有了。父親一聽(tīng)，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵女，并決定把她關(guān)進(jìn)房里，只給冷水和面包�！边@時(shí)的葛朗臺(tái)知到女兒將自己的金幣送給查理，他愛(ài)錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情，將自己竟有的女兒送進(jìn)了閣樓，讓她在那過(guò)著生不如死的生活。“1822年10月，葛朗臺(tái)太太平靜地死去。太太尸骨未寒，葛朗臺(tái)便請(qǐng)來(lái)克羅旭要?dú)W也妮在財(cái)產(chǎn)文契上簽字，放棄登記，全部財(cái)產(chǎn)歸父親管理，女兒只保留虛有權(quán)，歐也妮一點(diǎn)也不明白，就在文契上簽了字，父親這才放了心�！弊约旱钠拮舆�才安息，他卻為了遺產(chǎn)到處奔波�！巴砩�，葛朗臺(tái)來(lái)到太太房間，正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像，葛朗臺(tái)一見(jiàn)金匣，就像一只老虎撲向一個(gè)睡著的嬰兒一樣抱住不放�！必澙�、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無(wú)疑。與父親相比歐也妮表現(xiàn)得十分慈愛(ài)，善良。辦了不少公益事業(yè)：建了1所養(yǎng)老院、8處教會(huì)小學(xué)和一所圖書(shū)館。
查理他先在印度發(fā)了財(cái)，后又販賣人口，放xx，倒賣海盜贓物賺了大錢。什么勾當(dāng)都做過(guò)出此之外他為得到”新貴”頭銜，日后擠進(jìn)官場(chǎng)，便答應(yīng)了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。
書(shū)中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影子。貴族階級(jí)日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和無(wú)所不在、無(wú)所不能的金錢勢(shì)力。以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。讀完此書(shū)我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇6
早在五年前，我的書(shū)架上就有一本《歐也妮·葛朗臺(tái)》。當(dāng)我得知這是一本關(guān)于“吝嗇鬼”的書(shū)后，就沒(méi)再翻過(guò)。因?yàn)槲以谶@之前已讀過(guò)一本叫《慳吝人》的書(shū)，領(lǐng)教了阿巴公。今年寒假，我偶然地翻開(kāi)了它，就再也沒(méi)輕易合上。
阿巴公是個(gè)貪婪至極的人。如果葛朗臺(tái)僅僅是貪婪，那也不會(huì)寫(xiě)出什么深刻的東西，我也就不會(huì)如此感興趣。重要的是，葛朗臺(tái)的形象概括了整整一段歷史，他的吝嗇也含有特定的歷史內(nèi)容。
葛朗臺(tái)老人是位法國(guó)大革命前后的人物。從書(shū)的開(kāi)頭我們便可看出他具備第一代資產(chǎn)階級(jí)的一切特點(diǎn)，沒(méi)有多少文化，卻精于盤算。他的每筆投機(jī)從沒(méi)失敗過(guò)，至使財(cái)富不斷膨脹。隨著情節(jié)的深入我們?cè)絹?lái)越深地感受到了葛朗臺(tái)本人的性格——吝嗇。盡管家財(cái)萬(wàn)貫，卻幾乎無(wú)消費(fèi)。我們甚至不能說(shuō)他“愛(ài)錢如命，”因?yàn)樵谒劾�，錢比命重要�！鞍阉廊丝吹帽儒X重就叫做沒(méi)出息”。把兄弟的死訊告訴侄兒沒(méi)讓他犯難，可要說(shuō)出“你一點(diǎn)家產(chǎn)都沒(méi)有了”倒讓他感到難于啟齒，因?yàn)檫@句話“包含了世界上所有的苦難�！�
在事故中，我更看到了葛朗臺(tái)老頭的“朋友”，個(gè)個(gè)都是唯利是圖的人。很顯然，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇。在拜金主義橫行的世道上，一切權(quán)利的中心就是金錢，金錢是萬(wàn)能的，它使人的靈魂扭曲變形。巴爾扎克正是捕捉到了這一點(diǎn)，才寫(xiě)下了發(fā)人深省的《歐也妮·葛朗臺(tái)》。
在這本書(shū)中，還有一個(gè)重要的線索，就是歐也妮的愛(ài)情。而在這樣的家庭中的愛(ài)情必然是苦澀的。歐也妮愛(ài)上了夏爾，卻受不了來(lái)自各方包括父親葛朗臺(tái)的反對(duì)。夏爾由于家中破產(chǎn)，被迫與歐也妮分手。這一切的禍根就是金錢與迷戀它的人們。以至于當(dāng)葛朗臺(tái)死后，可憐歐也妮守著他巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無(wú)家庭也無(wú)幸福。只能成為一幫利欲熏心之徒追逐圍獵的對(duì)象。
寫(xiě)到這里，在我腦海中已不僅僅是葛朗臺(tái)老頭的吝嗇與歐也妮的'純真，這簡(jiǎn)直是一個(gè)悲劇。而且是沒(méi)有毒藥、沒(méi)有尖刀、沒(méi)有流血的悲劇。它平凡而其慘烈程度卻不亞于古典悲劇。不過(guò)在古典悲劇中主宰一切的是命運(yùn);在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中則是金錢。
我曾反復(fù)地問(wèn)自己，這是為什么。我甚至想寫(xiě)一篇續(xù)文論改變歐也妮的命運(yùn)。我想過(guò)，這有時(shí)代的因素在內(nèi)。法國(guó)革命后，日益膨脹的資產(chǎn)階級(jí)中勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)拜金主義，這同封建社會(huì)出現(xiàn)人剝削人的道理是一樣的。但我們也不能否認(rèn)，人的貪婪導(dǎo)致了這樣的一場(chǎng)悲劇。不看從前，就拿現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)，難道沒(méi)有一個(gè)人跟葛朗臺(tái)有相似點(diǎn)。我們捫心自問(wèn)，自己就從來(lái)沒(méi)有像葛朗臺(tái)相似的經(jīng)歷嗎?不是，我們有�，F(xiàn)在的人并不強(qiáng)于以前的人多少，只是社會(huì)強(qiáng)于以前的社會(huì)。人，似乎總是這樣，自己取得了多少，就想得到比這更多的;自己失去或?qū)⒁ザ嗌�，就想失去更少的。難怪比爾·蓋茨還在不斷地積累自己的財(cái)富，也難怪他會(huì)為幾美元的停車費(fèi)而嫌貴了呢!這——就是人的貪婪�？膳拢珦]之不去。
也許有一天，一本名為《大方人》的書(shū)會(huì)成為世界名著，與《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《慳吝人》同名。但也許這不可能，因?yàn)槿说呢澯�在�；蛟S隨著社會(huì)的進(jìn)步它會(huì)減少，但不會(huì)消亡�；蛟S還會(huì)有許多未上演的悲劇已經(jīng)彩排好了。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇7
“沒(méi)有毒藥，沒(méi)有尖刀，沒(méi)有流血的平凡悲劇�！币痪湓捬院�(jiǎn)意賅地把這部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的主旨傳達(dá)給讀者。但是，比毒藥更殘酷，比尖刀更鋒利，比流血更痛苦的卻是在金錢腐蝕之下不堪入目的人性。葛朗臺(tái)在作者巴爾扎克筆下形象地再現(xiàn)了法國(guó)大革命以后第一代資產(chǎn)階級(jí)代表人物從一貧如洗到家財(cái)萬(wàn)貫的命運(yùn)轉(zhuǎn)變，而其中給我?guī)?lái)深思的，是金錢帶給不同人的價(jià)值。
主人公葛朗臺(tái)是世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。他為了節(jié)約，把修道院的門窗封死；他從來(lái)不買肉，不買面包；家里生火只能從十一月一日至來(lái)年三月三十一日，不管寒春料峭或者初秋涼意襲人；一家的被褥都由母女二人縫制，且蠟燭和伙食都只能由他親自配給……細(xì)細(xì)斟酌作者的字里行間，從這無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)中不難發(fā)現(xiàn)葛朗臺(tái)確實(shí)是以吝嗇著稱。除此之外，他的感情冷漠麻木，沒(méi)有友誼，沒(méi)有親情，他可以為了一袋金幣不顧太太和女兒的健康�？傊疱X是唯一讓他牽掛，令他動(dòng)情的東西。葛朗臺(tái)用他所謂“合法的”的方法從一個(gè)箍桶匠變成一個(gè)千萬(wàn)富翁，但他并沒(méi)有滿足，臨死時(shí)依舊掛念著他的金幣，最終他的偏執(zhí)只給他留下一個(gè)虛幻的滿足感罷了。
相比之下，葛朗臺(tái)的獨(dú)生女歐也妮并不像父親一般，她善良，無(wú)私，純潔，不受利益的驅(qū)使。歐也妮執(zhí)著著她的愛(ài)情，可以為了夏爾獻(xiàn)出自己的積蓄為他創(chuàng)造道路。不幸的是夏爾忘恩負(fù)義，他發(fā)財(cái)后在紙醉金迷的世界中變得冷酷，自私，多年后早已將歐也妮拋之腦后。他變得鐵石心腸，貪得無(wú)厭。即使這樣，最使我感動(dòng)的是歐也妮成長(zhǎng)后的穩(wěn)重成熟。她得知夏爾拋棄了她卻依舊為夏爾還清他父親的債務(wù)，將他父親的名譽(yù)送給夏爾，使他免受別人的歧視從而順利結(jié)婚，實(shí)現(xiàn)他走上更高的.權(quán)位的夢(mèng)想。繼承了大筆資金的歐也妮卻未改她的善良，她置身于慈善，修建學(xué)校，圖書(shū)館，教堂，保留了高尚的品格，得到了別人的尊重。盡管最后她不曾擁有親情，愛(ài)情，唯有簡(jiǎn)單樸實(shí)的仆人拿儂陪伴著她，但至少她的善舉使她的內(nèi)心依舊溫暖。
作者善用環(huán)境，神態(tài)，動(dòng)作，語(yǔ)言描寫(xiě)，這些都將筆下人物的性格活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者眼前。葛朗臺(tái)的人物象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)人性的病態(tài)，進(jìn)而從一個(gè)家庭的悲劇深化為一個(gè)時(shí)代的悲劇。巴爾扎克對(duì)那些矛盾與弊端進(jìn)行了抨擊和批判，使《歐也妮葛朗臺(tái)》重現(xiàn)了一段錯(cuò)綜復(fù)雜的法國(guó)歷史，同時(shí)賦予了作品時(shí)代的內(nèi)涵。
讀完這部作品，我不禁從那個(gè)十九世紀(jì)法國(guó)所風(fēng)靡的“金錢至上”的思想想到如今社會(huì)上的“拜金主義”。我無(wú)法否認(rèn)，當(dāng)今社會(huì)不少人可以為了金錢，放棄為人的道德和本性，變得冷漠自私，他們失去了自我的價(jià)值，也得不到金錢的真正價(jià)值。雖與葛朗臺(tái)守財(cái)奴形象不完全相同，但卻在對(duì)金錢的崇拜熱愛(ài)程度上不亞于葛朗臺(tái)，然而試問(wèn)他們得到的金錢就是所謂的幸福嗎？我覺(jué)得他們失去的卻是無(wú)法用金錢來(lái)衡量的東西。當(dāng)我們不再擁有愛(ài)的時(shí)候，哪怕再富有，也僅是窮得只剩下錢了。
總而言之，保留一顆高尚之心，擁有正確的價(jià)值觀，才能賦予人生真正的價(jià)值。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇8
《歐也妮﹒葛朗臺(tái)》它的故事沒(méi)有駭人聽(tīng)聞的事件，沒(méi)有絲毫傳奇色彩。正如作者本人所說(shuō)，這是一出“沒(méi)有毒藥，沒(méi)有尖刀，沒(méi)有流血的平凡杯具。”但對(duì)于它，我卻始終留有深刻的印象。
當(dāng)初喜歡這個(gè)故事，是因?yàn)橄矚g那個(gè)美麗善良的歐也妮。她溫柔隱忍，對(duì)于自我吝嗇的父親，她始終是順從的態(tài)度。但為了感情，她勇敢地把自我全部的金幣給了表弟查理，在父親例行要她展示自我的金幣的時(shí)候，她因拿不出金幣，被父親關(guān)進(jìn)房里，只給冷水和面包。因?yàn)榇耸�，她膽小而賢淑的母親被嚇得一病不起，而最終，她等來(lái)的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。
歐也妮是個(gè)讓人心疼的女子，她的父親，視財(cái)如命；她的母親，懦弱膽小，在關(guān)鍵的時(shí)候保護(hù)不了她；克羅旭一家和格拉桑一家把她作為繼承萬(wàn)貫家財(cái)?shù)奶�；而她深�?ài)的表弟查理，在發(fā)財(cái)后，為得到新貴頭銜，日后擠進(jìn)官場(chǎng)，和奧勃里翁小姐聯(lián)姻，最終負(fù)了她。
那時(shí)候，覺(jué)得這樣一個(gè)女子，在這樣的生活環(huán)境下，為了感情，敢于把金幣給自我愛(ài)的人、不怕因此同自我一向順從的父親起沖突，真的很勇敢。但隨著年歲的增長(zhǎng)，我不再單純地因?yàn)橄矚g這個(gè)女子而喜歡這本書(shū)，在這本書(shū)里，我看到了更深層次的東西，能夠更為客觀地來(lái)評(píng)價(jià)書(shū)中的人物形象，尤其是老葛朗臺(tái)這個(gè)形象。
葛朗臺(tái)這個(gè)人物形象很個(gè)性。一般人的吝嗇，大多是對(duì)于別人，而葛朗臺(tái)卻不止如此，他對(duì)自我的家人吝嗇不說(shuō)，對(duì)自我，也是吝嗇得很。葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬(wàn)貫家財(cái)，但他們一家人卻過(guò)著近似窮困潦倒的生活，“他從來(lái)不買肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進(jìn)柴房。他什么都節(jié)約，連動(dòng)作在內(nèi)。每頓吃的食物，每一天點(diǎn)的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過(guò)6法郎；多年來(lái)給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎。”
金錢于他，只是一種虛幻的滿足感，他抱著大把的金幣，看金幣發(fā)出的金晃晃的顏色，聽(tīng)金幣碰擊的聲音，因此而產(chǎn)生滿足感。他大把地囤積金錢，不使用它們，只是為了欣賞，為了滿足自我的斂財(cái)癖。在巴爾扎克看來(lái)，葛朗臺(tái)的聚斂癖，是當(dāng)代社會(huì)的一種情欲，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會(huì)將金錢視為人生的最高需要。
他因?yàn)殄X，已經(jīng)完全喪失了人性。在明白女兒把金幣都給了查理后，他認(rèn)為金錢比親情重要，固而將女兒關(guān)起來(lái)。妻子因?yàn)榇耸乱徊〔黄�，在即將離世的時(shí)候，葛朗臺(tái)不是沒(méi)有悲哀難過(guò)的`，這個(gè)時(shí)候，他的人性得到了些許的流露，但是，當(dāng)妻子死后，尸骨未寒，葛朗臺(tái)便請(qǐng)來(lái)克羅旭要?dú)W也妮在財(cái)產(chǎn)文契上簽字，放下登記，全部財(cái)產(chǎn)歸父親管理，女兒只保留虛有權(quán)。在他心里，金錢最終戰(zhàn)勝了人性。
在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，葛朗臺(tái)老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力量。
然而，巴爾扎克雖然以超多筆墨描繪金錢的威力，但畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來(lái)權(quán)勢(shì)，卻不能給人帶來(lái)幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無(wú)能為力的。
葛朗臺(tái)為了金錢，一輩子花盡心思，甚至為了錢連親情也不顧，但最終一分也帶不進(jìn)墳?zāi)�，除了一種虛幻的滿足感，能夠說(shuō)是一無(wú)所獲。葛朗臺(tái)這樣的人，表面是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇9
初讀巴爾扎克寫(xiě)的小說(shuō)《歐也妮。葛朗臺(tái)》時(shí)，我便被這本書(shū)深深地吸引住了，宛如干涸了許久的井忽然得到了甘霖的滋潤(rùn)一般，一下子撲進(jìn)了書(shū)的海洋中暢游一番。
本文講述了一位女子的悲慘故事，她就是歐也妮。葛朗臺(tái)小姐。因?yàn)樗赣H葛朗臺(tái)先生的緣故，她很少涉足世事，她那簡(jiǎn)單純樸的生活造就了她的善良、單純、虔誠(chéng)的性格，使看見(jiàn)她的人無(wú)不眼前一亮。試想一下，當(dāng)時(shí)她與父親被鎖在家里時(shí)，那窄窄的一道圍墻外，哪一個(gè)不是為了金錢勾心斗角？哪一個(gè)不是為了生不帶來(lái)，死不帶走的財(cái)富玩命奔波？哪一個(gè)不是為了追求上位爾虞我詐？世俗的丑惡并沒(méi)有將她沾污，反而使她成為一朵出污泥而不染的蓮，是這個(gè)時(shí)代唯一的星點(diǎn)光明。
像這樣一個(gè)溫婉嫻淑的女子，就應(yīng)擁有最幸福的生活，然而，當(dāng)她百萬(wàn)富翁的父親死后，她的生活瞬間跌落谷底，她守著她父親留給她的巨額財(cái)產(chǎn)，守著她那短暫而沒(méi)有幸福可言的婚姻，孤單了一輩子。然而，她的生活并沒(méi)有歸于平靜，她的丈夫死后，好又變成了一群利欲熏心、唯利是圖的人的追逐圍堵的獵物。
我想，我們?cè)趪@息的同時(shí)，也應(yīng)思考一個(gè)問(wèn)題——?dú)W也妮。葛朗臺(tái)的悲劇是誰(shuí)造成的？是她的.父親嗎？是她的巨額財(cái)產(chǎn)嗎？其實(shí)說(shuō)到底是人們對(duì)金錢的貪欲，永遠(yuǎn)不知道滿足的欲望。只要有錢，無(wú)論是再卑劣的人都能贏得人們尊敬的目光；只要有錢，即使是毫無(wú)感情可言的兩個(gè)人都可以走到一起。一旦沒(méi)錢，即使是親兄弟也可以棄之不顧；一旦沒(méi)錢，那會(huì)身敗名裂，一無(wú)所有，遭人唾棄。這就是被金錢左右的社會(huì)，這就是人欲橫流、金錢至上的時(shí)代，錢的多少成了人們劃分等級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)，歐也妮小姐便是這個(gè)時(shí)代的犧牲品。
我想，每個(gè)人都能了解“金錢是人的奴隸”這句話的涵義，但是真正遇到金錢的誘惑時(shí)，誰(shuí)還能扼制住雙手，想到這句話呢？有些象葛朗臺(tái)先生這樣的人，用盡一切卑鄙手段，使盡一切省錢的絕招，辛辛苦苦攢了一輩子的錢，卻在他撒手人寰的那一刻拱手讓人，這是多么悲哀�。〉У氖�，這個(gè)時(shí)代是由這群人組成，他們是被金錢奴役的人。
這本書(shū)最精彩的部分除了深刻的思想內(nèi)涵外，還有就是對(duì)人物的刻畫(huà)。這篇小說(shuō)中人物形象最豐富的應(yīng)該就是葛朗臺(tái)先生了。無(wú)論是他的衣著打扮還是他的生活作風(fēng)，無(wú)不令人稱絕。但最令人折服的便是他所向披靡的營(yíng)商之道——裝著耳聾和口吃以達(dá)到自己的目的。他的上帝便是金錢，他唯一的嗜好、唯一的激情便是賺錢，在他眼里，錢比命要貴重得多，即便在咽氣的最后時(shí)刻，還要奮力撲向金子。
我現(xiàn)在看來(lái)，這樣的行為是我所不能理解的，也是令我覺(jué)得非�？尚Φ模�?yàn)槌私疱X，他可以說(shuō)是一無(wú)所有，只是一個(gè)富有的窮鬼而已，或許他唯一還有的，便是得到金錢以后那種虛幻的滿足感吧！
過(guò)于看重金錢的人，像葛朗臺(tái)，象索漠人，乃至那整個(gè)時(shí)代的人，他們用金錢親手埋藏了自己和身邊人的幸福，而自己，也變成了金錢的奴隸。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇10
《歐也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克的作品，學(xué)生時(shí)代學(xué)過(guò)，全文沒(méi)有看過(guò)。記得那時(shí)老師說(shuō)這個(gè)人物是著名的“四大吝嗇鬼”之一。說(shuō)起來(lái)看這本書(shū)已經(jīng)很久了， 每次讀來(lái)陌生的生活年代和背景都讓人昏昏欲睡，所以總是讀的很慢。昨晚完結(jié)，很有感觸，如同其他名著一樣，不同的年齡有不同的感悟，對(duì)人物的理解也不同。葛朗臺(tái)是個(gè)在文學(xué)史上熠熠生輝的人物，不是因?yàn)樗�，而是因�(yàn)樗麖?fù)雜。
葛朗臺(tái)起初不過(guò)是一個(gè)箍桶匠，這是個(gè)我不了解的行業(yè)，只能字面理解，把桶綁起來(lái)箍緊用來(lái)裝酒，法國(guó)的葡萄酒，屬于底層人士。他開(kāi)始出場(chǎng)，衣著描述特別仔細(xì)，半舊陳舊，還有他的住所花園，處處都透著一種年代久遠(yuǎn)的感覺(jué)，蟲(chóng)蛀的門，破舊的簾，吱吱響的樓梯，仿佛踩重些就會(huì)坍塌。然而看他的簡(jiǎn)歷便知他現(xiàn)在不是窮，曾經(jīng)還是市長(zhǎng)的他，在商戰(zhàn)中積累了很多的財(cái)富，當(dāng)然第一桶金必然不是那么的光彩。
文中印象深刻的幾段尤其觸動(dòng)：一是他的苛刻，尤其對(duì)妻女也是如此，他不享受任何東西，只在半夜里到自己的小密室里算賬數(shù)錢看金子，妻女在長(zhǎng)期的壓抑下單純善良，如同與世隔絕的人，我想他是不愛(ài)任何人的，包括他自己，只愛(ài)錢。想起當(dāng)初語(yǔ)文老師在課堂上講的.葛朗臺(tái)看到侄兒留給女兒的金梳妝盒時(shí)，那個(gè)眼神，一縱一撲，來(lái)形容老葛朗臺(tái)的貪婪�？磿�(shū)時(shí)，我一直在想他這種性格的淵源，是因?yàn)閮簳r(shí)的窮？還是缺乏安全感，生活的困苦和顛沛流離是肯定的，雖然他開(kāi)始就是以老年的形象出現(xiàn)的，但是性格的問(wèn)題一定是成長(zhǎng)過(guò)程中賦予的。二是他的能力。毋庸置疑，他一定是有能力的人，否則階層的跨越在任何年代都不是容易的，從底層到索寞城的富戶，他是一個(gè)農(nóng)業(yè)資本金、工商業(yè)企業(yè)家、高利貸資本家，比周遭的商人精明、狡猾，他懂得利用時(shí)勢(shì)，順勢(shì)而為的掙錢，只不過(guò)他會(huì)以損害其他人的利益為前提。記得書(shū)中記載他唯一的一次失利是他遇到了一個(gè)說(shuō)話含糊不清，其實(shí)精明無(wú)比的人，那是他頭一次也是唯一一次栽跟頭，然而從此后他也學(xué)到了口吃和耳聾這一招，并再也沒(méi)有任何失誤。三是他的無(wú)情。對(duì)妻子，在外不合適的生意他會(huì)說(shuō)需要回去和妻子商量，而其實(shí)妻子在家沒(méi)有任何地位；對(duì)女兒，過(guò)年和生日會(huì)給一點(diǎn)點(diǎn)
錢，然而每年他都會(huì)查看一下錢還在不在、少不少，當(dāng)?shù)弥畠喊炎约旱腻X給了侄兒就將女兒關(guān)了禁閉，得知女兒會(huì)繼承財(cái)產(chǎn)為了落到自己名下才將她放出來(lái)，關(guān)或放都是為了錢為了金幣。對(duì)拿濃，她是個(gè)忠實(shí)的傭人，有強(qiáng)壯的體魄，能干好幾個(gè)人的活，這是當(dāng)初老葛朗臺(tái)選擇他的原因。他對(duì)身邊人的無(wú)比吝嗇，讓身邊人得到一點(diǎn)點(diǎn)就開(kāi)心不已。剛開(kāi)始看時(shí)，讓我也有點(diǎn)疑惑，覺(jué)得他還是有一點(diǎn)顧忌周遭的人的，后來(lái)才驚覺(jué)不是，他只不過(guò)是為了讓周遭的一切能順利運(yùn)轉(zhuǎn)而已，那已是最低成本。他根本上是自私、狡猾、貪婪的，如果貼一個(gè)標(biāo)簽是不夠的，他是復(fù)雜的�，F(xiàn)實(shí)生活中，誰(shuí)遇到這樣的人都會(huì)是災(zāi)難，他是一八幾幾年的人，然而這種性格特質(zhì)卻不是那個(gè)年代獨(dú)有的，對(duì)身邊人的無(wú)情和利用才是最可怕的。
一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，這就是我心中的老葛朗臺(tái)。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇11
暑假里在表姐家玩了幾天，因?yàn)楸斫阍谔K州讀大學(xué)，媽媽也放心我在她家。她的書(shū)桌上整齊的豎著好些書(shū)，還有很多是他高中時(shí)候的。我無(wú)聊時(shí)也就隨意的拿幾本翻看著。里面有一本叫做《十部名著精華精讀本》，封面上還有著江蘇新高考復(fù)習(xí)用書(shū)的字樣。里面有《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》、《歐也妮 葛朗臺(tái)》等等。這本厚厚書(shū)還是挺好看的，雖然沒(méi)有每部名著的全部?jī)?nèi)容，但絕對(duì)是精華與精彩的部分，表姐看我那么喜歡，就把這本舊舊的書(shū)送我看了。對(duì)還在上初二的我，還是看的懂得。語(yǔ)文老師今天布置寫(xiě)名著讀后感，我和其他同學(xué)一樣先抓頭撓腮一番，寫(xiě)什么呢？老師給我們指點(diǎn)了一番，我問(wèn)老師不寫(xiě)《童年》《魯濱遜漂流記》《鋼鐵……》可以嗎？老師笑著說(shuō)當(dāng)然可以，他說(shuō)只是舉例子。我說(shuō)《葛朗臺(tái)》可以嗎？老師說(shuō)那是高中要求讀的，不過(guò)你讀過(guò)的話寫(xiě)也可以。于是乎，我就寫(xiě)了。
《歐也妮 葛朗臺(tái)》是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家是巴爾扎克的代表作，小說(shuō)塑造了一個(gè)典型的吝嗇鬼——葛朗臺(tái)
《歐也妮 葛朗臺(tái)》主要寫(xiě)了在法國(guó)外省的索莫城，一個(gè)名叫葛朗臺(tái)的箍桶匠，原本很窮，后來(lái)因娶了有錢人的女兒，而逐步積累了上千萬(wàn)法郎的`資產(chǎn)。正因?yàn)檫@些錢，讓他變得越來(lái)越吝嗇。葛朗臺(tái)的賺錢能力真的強(qiáng)！那么他的女兒歐也妮也就是一個(gè)富二代了，可是富裕的家庭并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福。所以我覺(jué)得葛朗臺(tái)在家庭方面、為人處世方面是一個(gè)乞丐。
更讓我不可思議的是，這位爸爸怎么可以這樣對(duì)待自己的家人，可是葛朗臺(tái)就不像正常的爸爸了，他的眼睛里只有錢，在家庭方面、對(duì)自己的妻子和女兒也是很小氣的，比較之下，我家經(jīng)濟(jì)狀況絕對(duì)比葛朗臺(tái)家窮，但我的爸爸對(duì)我十分的好。
他家陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級(jí)都被蟲(chóng)蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；有親戚來(lái)，他不讓加菜，竟然吩咐雇農(nóng)打些烏鴉來(lái)煮湯；妻子病了，臥床不起，他最先想到的是請(qǐng)醫(yī)生得花錢。寫(xiě)到這里這位“爸爸”還是爸爸嗎？金錢對(duì)他就那么重要嗎？如果讓葛朗臺(tái)自己來(lái)回答究竟這是為什么，他一定會(huì)說(shuō)“我不知道，我辦不到，我不愿意，以后再說(shuō)吧�！保谟米髡咴谖闹械脑拋�(lái)說(shuō)：一見(jiàn)到金幣眼睛就放射出光芒，嗜錢如命，對(duì)金錢的癡迷。看到這里我十分同情歐也妮，生在這樣的家庭還不如生在窮苦人的家里，至少家庭是舒適的、溫暖的。我家廚房門壞了爸爸請(qǐng)了半天假讓一個(gè)師傅來(lái)修理。姑媽來(lái)我家，爸爸在街上買了好多菜，還買了烤鴨。家里有人身體不舒服，一定會(huì)及早的去看醫(yī)生。鄰居家里有什么事情，過(guò)來(lái)和爸爸說(shuō)一聲，爸爸肯定要去幫忙的，爸爸說(shuō)過(guò)：那是必須的。平時(shí)，家中的財(cái)政大權(quán)掌握在媽媽手里。如果問(wèn)我的爸爸每天辛苦為了誰(shuí)，他肯定自豪的說(shuō)是為了他家的“丑丫頭”。
《歐也妮葛朗臺(tái)》的讀后感 篇12
巴爾扎克是世界上屈指可數(shù)的文學(xué)巨匠之一。筆者不敢賞析他的一部作品，只想從他那里學(xué)習(xí)一點(diǎn)東西，通過(guò)讀他的作品《歐也妮葛朗臺(tái)》我想研究一下人物性格的塑造的一種方法。這種方法就是由兩個(gè)極端的情境中逼迫出人的情感的兩個(gè)極端�？梢哉f(shuō)這是小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)進(jìn)步，也是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的一個(gè)技巧。
在人類的小說(shuō)藝術(shù)史上，一開(kāi)始是沒(méi)有這個(gè)技巧的。人類的小說(shuō)藝術(shù)家甚至沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。那時(shí)候，人類對(duì)精神世界的理解還是比較單純的，常常以不變的觀念來(lái)看待人的感情。往往是一見(jiàn)鐘情，生死不渝。我國(guó)唐宋傳奇故事和意大利早起的小說(shuō)故事都是單色調(diào)的人物，好人與壞人、忠貞與邪惡，都是黑白分明的。互相沒(méi)有瓜葛，一旦產(chǎn)生感情，就到死都不變。這是一種理想化的愛(ài)情，一種詩(shī)歌化的感情。在詩(shī)歌中“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿做連理枝，天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”說(shuō)的都是一種超越時(shí)空、脫離歷史永恒不變的愛(ài)情。事實(shí)上人的感情是一個(gè)變化多端的復(fù)合體。它會(huì)隨著環(huán)境的變化和人物社會(huì)地位、貧富差距的變化而變化的。正是這一點(diǎn)，小說(shuō)比詩(shī)歌更接地氣，接近于生活實(shí)際。
巴爾扎克的《歐也妮葛朗臺(tái)》中把年輕的主人公，放在兩個(gè)極端的環(huán)境中煎熬，所以，引出了一系列好看的故事。以極端情景去考驗(yàn)?zāi)信魅斯母星�。情景一：查理的父親破產(chǎn)自殺，并不知情的風(fēng)流公子查理來(lái)到歐也妮家，聞?dòng)嵏赣H死去，哭得死去活來(lái)，而他的伯父老葛朗臺(tái)卻一毛不拔。這個(gè)極端的情景引出了感情的極端——?dú)W也妮與查理私定終身，她把六千法郎的積蓄送給了最愛(ài)的人查理。兩個(gè)人山誓海盟。巴爾扎克在此處以詩(shī)歌一樣的描寫(xiě)歌頌了他們的'愛(ài)情。情景二：七年以后，查理發(fā)財(cái)了，這意味著進(jìn)入另一個(gè)極端，也相應(yīng)引出感情的另一個(gè)極端——?dú)W也妮收到了查理的一封信，信上說(shuō)他和另外的女人結(jié)婚了，并寄來(lái)了八千法郎的匯票算是還債�。W也妮還沉浸在愛(ài)情里的時(shí)候，查理已經(jīng)把歐也妮忘記了，用八千法郎代替了愛(ài)情。他的感情走向了另一個(gè)極端。他以為歐也妮是貧窮的，不配做他的妻子。
他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是：歐也妮繼承了父親和母親的巨額財(cái)產(chǎn)，她幫助查理的父親償還了四百萬(wàn)法郎的債務(wù)，以免除了查理可能會(huì)因?yàn)楦赣H破產(chǎn)而造成婚姻流產(chǎn)的危機(jī)。歐也妮對(duì)失去的愛(ài)情極端珍視，她雖然答應(yīng)與蓬風(fēng)先生結(jié)婚，卻以保持童身為條件�？梢�(jiàn)歐也妮對(duì)愛(ài)情是極端的珍視。而與查理形成了鮮明的對(duì)比。
但是，巴爾扎克并不滿足這樣極端化的對(duì)比。在他的筆下，歐也妮此時(shí)的感情并不是像七年以前一樣充滿詩(shī)意，而是有某種畸形的特點(diǎn)：這表現(xiàn)在她依舊按照老葛朗臺(tái)留下的老規(guī)矩過(guò)日子，雖然她很富有，但是，非要等到老葛朗臺(tái)允許生火的日子，才生火。她的衣著還是那樣寒酸，她住在沒(méi)有陽(yáng)光的屋子里，沒(méi)有暖氣，陰森森的。巴爾扎克力圖反應(yīng)她平靜而枯燥地守著感情的墳?zāi)埂?/p>
這樣一來(lái)，歐也妮的形象就更加極端了，與查理的反差就更大了。歐也妮的純真、她內(nèi)心的貧困和她的財(cái)富以及查理的變化之間就更加相反了。這樣一來(lái)，給讀者留下的印象就更深了。這就是一代大師的寫(xiě)作技巧。是值得我們每一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者學(xué)習(xí)和借鑒的。
以上是筆者的一點(diǎn)學(xué)習(xí)體會(huì)，權(quán)當(dāng)是對(duì)巴爾扎克《歐也妮葛朗臺(tái)》的賞析一滴吧！
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