《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》原文及賞析
《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》是由楊果所創(chuàng)作的，這首小令用對(duì)比的手法，抒發(fā)了興亡之感。采蓮曲原是樂(lè)府舊題，多寫南國(guó)水鄉(xiāng)，歌詠愛(ài)情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫的卻不是愛(ài)情，而是興亡，是惆悵。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》的原文及賞析，我們一起來(lái)看看吧!
《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》原文及賞析 篇1
原文：
小桃紅·采蓮人和采蓮歌
朝代：元代
作者：楊果
采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨(dú)上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
譯文：
采蓮人唱著采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過(guò)。那一片歡聲笑語(yǔ)，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢(mèng)驚醒，怎么了？此時(shí)有人獨(dú)自來(lái)到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。
注釋：：
越調(diào)：十二宮調(diào)之一。
小桃紅：曲牌名。此曲調(diào)分屬正宮與越調(diào)，又名《武陵春》《采蓮曲》、《絳春桃》、《平湖樂(lè)》等。
采蓮歌：泛指江南婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。
蘭舟：木蘭制的舟，此為采蓮船的美稱。
夜如何：現(xiàn)在是夜里的什么時(shí)辰？言夜已深。
南朝舊曲：南朝梁武帝蕭衍嘗作樂(lè)府《江南弄》，其中一曲名《采蓮曲》其子簡(jiǎn)文帝蕭綱也作有《采蓮曲》；作者由《采蓮曲》聯(lián)想到南朝陳后主的亡國(guó)之曲《玉樹(shù)后庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”詩(shī)意。
司馬：州刺史的輔佐官，在唐代實(shí)為閑職。唐憲宗元和十年白居易被貶為江州司馬。
賞析：
這首小令用對(duì)比的手法，抒發(fā)了興亡之感。采蓮曲原是樂(lè)府舊題，多寫南國(guó)水鄉(xiāng)，歌詠愛(ài)情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫的卻不是愛(ài)情，而是興亡，是惆悵。
小令依據(jù)內(nèi)在的情緒可分為前后兩部分。前二句寫采蓮人的熱鬧，“夜如何，有人獨(dú)上江樓臥”作過(guò)渡，后兩句寫了獨(dú)上江樓之人的寂寥與惆長(zhǎng)。
小令開(kāi)篇，短短兩句，寫了一幅熱烈的江南夜景圖。夜涼如水，新月如鉤，靜謐的湖面上突然傳來(lái)采蓮人熱鬧的歌聲。采蓮人興致高品，相相互唱和，樂(lè)音高品。循著歌聲望去，只見(jiàn)一艘精致的小船從柳樹(shù)繁密之處駛出，那輕松愉快的采蓮歌便是從那里飄揚(yáng)面至。月夜踏歌采蓮，蕩舟湖面，一幅美好熱鬧的江南采蓮圖畫！但這兩句之后，小令突然由樂(lè)轉(zhuǎn)悲，讓人猝不及防。熱鬧的采蓮曲驚醒了熟睡人的美夢(mèng)，讓他再難以入睡，只得“獨(dú)上江樓臥”�！耙谷绾巍比謽O有韻味，熱鬧的夜是屬于采蓮人的，而對(duì)于從鴛鴦夢(mèng)中驚起而獨(dú)上江樓的人來(lái)說(shuō)，這樣的夜是悲涼的，三個(gè)字自然引出下半部分。
熱鬧是他們的，對(duì)獨(dú)上江樓的人來(lái)說(shuō)，什么也沒(méi)有。獨(dú)上江樓的人疏離在這個(gè)熱鬧的場(chǎng)量之外，像一個(gè)旁觀者，冷眼看著眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的傷痛，是“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的孤獨(dú)。至此，小令開(kāi)頭的喜悅氣氛已漸漸被冷清的氛所取代，悲的情結(jié)絲絲縷縷沁入夜色里，而“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”三句則是將原本若隱若現(xiàn)的悲哀情緒推向高潮，有一種“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的意味。
小令將采蓮眾人的歡暢與獨(dú)上江樓之人的悲威作對(duì)比，將采蓮歌與南朝舊曲作對(duì)比，悲喜互見(jiàn)，哀樂(lè)相形。作者深諳“以樂(lè)景寫哀情”之法，有多繁華就有多落寞，有多熱鬧就有多寂寥。楊果一生經(jīng)歷了金元兩個(gè)時(shí)代，金初曾登科及第，擔(dān)任官職。金亡之后，他經(jīng)人舉薦也曾出來(lái)做官，與元好問(wèn)拒不仕新朝雖有不同，他雖身在新朝，卻心懷舊恨，有著遺民獨(dú)有的亡國(guó)之恨，失節(jié)之悲。他目睹了金的繁榮與衰亡，朝代更迭的興亡之感揮之不去。小令中雖未言明，但亡國(guó)之音“南朝舊曲”，多多少少包含了作者對(duì)于金統(tǒng)治者昏庸無(wú)度的影射和對(duì)金滅亡原因的.思索。
創(chuàng)作背景
楊果半生生活于金，金亡五年后入元為官，雖然金在將亡時(shí)已昏庸腐敗，但他還是不能釋然于它的滅亡，于是寫下這首小令傳達(dá)了他深沉的興亡之感。
《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》原文及賞析 篇2
《小桃紅·采蓮女》賞析
此組曲抒寫采蓮女的生活和愛(ài)情，格調(diào)清新可喜。第一首曲子細(xì)致地描摹了采蓮女的美貌，第二首曲子塑造了一個(gè)容貌華麗的采蓮女的形象，第三首曲子從采蓮女的角度抒發(fā)了對(duì)心上人既思念又怨恨的復(fù)雜心情。前兩曲似是男對(duì)女唱，后一曲似是女唱。
第一首曲子細(xì)致地描摹了采蓮女的美貌。曲子開(kāi)頭，作者觀察細(xì)致入微，運(yùn)用白描的手法，整體勾勒出采蓮女的形象�！安缮徍喜缮弸桑略铝璨ㄐ �，“新月”形容采蓮女眉之細(xì)長(zhǎng)，為靜態(tài)描寫;“凌波”形容采蓮女腳之小巧玲瓏，為動(dòng)態(tài)描寫。這一靜一動(dòng)，形神兼?zhèn)�，寫出了采蓮女的綽約風(fēng)姿。接下來(lái)，作者采用追憶的方法，回想當(dāng)年與美人初次相逢時(shí)對(duì)花酌飲的美好情景，不禁發(fā)出了如此的贊嘆：“那妖嬈，殢人一笑千金少�！弊髡邲](méi)有直言女子一笑傾城傾國(guó)，而是用具體的“千金”來(lái)衡量，使女人的美艷姣容更加形象生動(dòng)。下面“羞花閉月，沉魚(yú)落雁，不恁也魂消”進(jìn)一步夸贊了女子的花容月貌，令人銷魂。作者將女子美貌置于自然之中，以“花”“月”“魚(yú)”“雁”這四種大自然中的美麗景物作比，避免了作呆板的刻畫，更能寫出采蓮女的美麗、嬌媚。作者將采蓮女置于湖上采蓮的大背景之中，在動(dòng)態(tài)中描摹，人與自然融為一體，相映成趣，一個(gè)清麗脫俗、秀美靈動(dòng)的采蓮女就這樣浮現(xiàn)在讀者眼前。
第二首曲子塑造了一個(gè)容貌華麗的采蓮女的形象�！安缮徣顺缮徳~，洛浦神仙似，若比蓮花更強(qiáng)似”幾句刻畫了采蓮女美麗的容顏。她輕搖著船兒，輕唱著歌兒，從湖中心翩然而至，如洛神一般美得無(wú)與倫比。她長(zhǎng)得體態(tài)輕盈柔美像受驚后翩翩飛起的鴻雁，身體健美柔曲像騰空嬉戲的游龍;容顏鮮明光彩象秋天盛開(kāi)的菊花，青春華美繁盛如春天茂密的青松。“那些兒，多情解怕風(fēng)流事。淡妝濃抹，輕顰微笑，端的勝西施�！彼藨B(tài)奇美，明艷高雅，儀容安靜，體態(tài)嫻淑;情態(tài)柔順，寬和嫵媚，用語(yǔ)言難以形容，濃妝艷抹都能把她襯托得恰到好處，不管是微蹙雙眉還是淺然一笑都是風(fēng)情萬(wàn)種。她明麗耀眼如清澈池水中婷婷玉立的荷花，和名震天下的大美女相比也更勝幾分。這首曲贊美采蓮女的美貌，既有正面夸贊，又有側(cè)面烘托，將采蓮女的容華刻畫得淋漓盡致。文辭明快自然、清麗婉約。文中美若天仙的采蓮女引發(fā)了無(wú)數(shù)對(duì)美的想象。
第三首曲子從采蓮女的角度抒發(fā)了對(duì)心上人既思念又怨恨的復(fù)雜心情。“采蓮湖上采蓮人，悶倚蘭舟問(wèn)，此去長(zhǎng)安路相近”幾句交代了地點(diǎn)和人物。雖然采蓮女在湖上采著蓮，面對(duì)碧湖藍(lán)天，蓮花朵朵，蓮葉田田，可是她卻心不在此，而是“悶倚蘭舟”。一個(gè)“悶”字，渲染出了女主人公悵惘無(wú)奈的心緒;而又一個(gè)“倚”字，更加烘托出女子惆悵時(shí)懶散無(wú)力的情態(tài)。她無(wú)精打采地倚在船頭，默默的流水更增添了她的惆悵，她不禁暗自感嘆：從這里到長(zhǎng)安，果真隔得那么遠(yuǎn)嗎?接著“恨劉晨，自從別后無(wú)音信”解釋了采蓮女心中惆悵的原因——她在思念著遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的心上人。自從他離開(kāi)之后，杳無(wú)音信，愛(ài)戀與思念在漫長(zhǎng)的等待中摻雜了愁苦與怨恨。這里引用劉晨的典故也是透著微微的擔(dān)心，害怕他流連花花世界，貪圖享樂(lè)而一去不返�！叭碎g好處，詩(shī)籌酒令，不管翠眉顰�！苯又暇渚唧w描寫采蓮女的擔(dān)心：心上人會(huì)不會(huì)只顧享受外面世界的精彩，吟詩(shī)作對(duì)，尋歡作樂(lè)而流連忘返了呢?完全忘記了家中苦苦等待他的采蓮女。家里的人兒為他茶飯不思、愁眉不展。這首曲子采用了白描的手法，真實(shí)細(xì)膩地刻畫出采蓮女的心理活動(dòng)。曲的前半部分著重抒發(fā)女主人公惆悵寂寞之情，后半部分則是思念不成，由愛(ài)入恨，感情起伏變化真切自然。曲中的語(yǔ)言也極具特色，恰如其分地使用了口語(yǔ)，通俗易懂，也直抒胸臆，更真實(shí)地表現(xiàn)人物形象，塑造人物性格。
前兩曲，似是男對(duì)女唱。當(dāng)年相逢花間，對(duì)花酌，對(duì)花飲，采蓮女在他的眼中，就是沉魚(yú)落雁、羞花閉月的洛浦神女宓妃，就是傾城傾國(guó)的越國(guó)美女西施，敵不住那人一笑，“不恁也魂消”。后一曲，似是女唱。這里的采蓮女借劉晨指曾與相戀的男子，“自從別后無(wú)音信”，大概是迷戀上了長(zhǎng)安的好去處，在那里“詩(shī)籌酒令”，樂(lè)而忘歸，全不管自己“翠眉顰”。
《小桃紅·采蓮女》作者介紹
楊果，[1195-1269]字正卿，號(hào)西庵，祈州蒲陰(今河北安國(guó)縣)人。生于金章宗承安二年(宋慶元三年)，金哀宗正大元年(1224)登進(jìn)士第，官至參知政事，為官以干練廉潔著稱。卒，謚文獻(xiàn)。工文章，長(zhǎng)于詞曲，著有《西庵集》。與元好問(wèn)交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，曲辭華美，富于文采。明朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其曲“如花柳芳妍”。
【《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》原文及賞析】相關(guān)文章：
《采蓮令·月華收》原文及賞析10-16
《小桃紅·滿城煙水月微�！吩募百p析11-19
《琴歌》原文及賞析10-19
石鼓歌原文及賞析10-18
越人歌原文及賞析10-16
西郊落花歌原文及賞析10-15
小宛原文及賞析10-18
桃花庵歌原文及賞析02-16
哥舒歌的原文及賞析10-29
九歌·禮魂原文及賞析10-19