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春題湖上原文、翻譯注釋及賞析
《春題湖上》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。下面是小編整理的春題湖上原文、翻譯注釋及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
原文：
春題湖上
唐代：白居易
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
譯文：
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)。群山環(huán)繞，湖水汪汪一碧，水平如鏡。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
松樹(shù)在山上排開(kāi)層層一片翠色，一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
早稻猶如一塊巨大的綠色的毛毯上絨頭，舒展的新蒲像少女身上飄曳的羅裙飄帶。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
我不能離開(kāi)杭州到別處去，有一半原因是留戀這風(fēng)景如畫(huà)西湖。
注釋：
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
亂峰：形容山峰很多。西湖三面環(huán)山，有南高峰、北高峰、葛嶺等。亂，繽亂。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
排：排列松樹(shù)眾多，故稱“排”。點(diǎn)：明月一輪，故稱“點(diǎn)”。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲(pú)。
線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出、拔出。裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲，湖上生長(zhǎng)的一種水草。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
勾留：稽留，耽擱。
賞析：
這是一首描寫杭州西湖春景詩(shī)。這首詩(shī)前六句寫景，突出一個(gè)“綠”字，后兩句寫情，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情，情景交融。后人評(píng)論此詩(shī)“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！比�(shī)不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩(shī)旨。
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清新的山水畫(huà)圖展現(xiàn)眼前，詩(shī)人不由發(fā)出對(duì)西湖風(fēng)光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開(kāi)杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫(huà)的西湖。
詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩(shī)則情景交融，物我劃一。首句鳥(niǎo)瞰西湖春日景色，謂其“似畫(huà)圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)，并非偶然。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對(duì)杭州的深情于此可見(jiàn)一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫西湖詩(shī)中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫(huà)之景：群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點(diǎn)著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵！然而詩(shī)的旨趣并沒(méi)有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩(shī)化了：早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩(shī)的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋詩(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來(lái)探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書(shū)舍人。面對(duì)國(guó)是日荒，民生益困的現(xiàn)實(shí)，屢屢上書(shū)言事而不被采納，眼見(jiàn)時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來(lái)到杭州。這是問(wèn)題的一方面，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中。”這話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩(shī)，在其他篇目中尚有不少類似的說(shuō)法，這既是作者的心里話，也是此詩(shī)的“言外余情”。
因?yàn)椤盎识髦辉S住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開(kāi)西湖，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來(lái)的。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩(shī)人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫(huà)出西湖的旖旎風(fēng)光。比喻的精妙，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無(wú)間上。用翡翠比喻松樹(shù)的綠色，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠(yuǎn)的明月，用碧毯細(xì)短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長(zhǎng)帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無(wú)不妥貼入微，真切動(dòng)人。同時(shí)，詩(shī)人對(duì)湖上春光的珍惜與愛(ài)悅的感情，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出。全詩(shī)由于有了中間這四句精當(dāng)傳神的比喻，一二句中的“似畫(huà)圖”才有了充實(shí)的具體內(nèi)容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢(shì)推出。
“畫(huà)圖”二字是詩(shī)眼，下五句皆實(shí)寫畫(huà)圖中景，以不舍意作結(jié)，而曰“一半勾留”，言外正有余情。
創(chuàng)作背景
本詩(shī)約于唐穆宗長(zhǎng)慶四年（824）春作于杭州。白居易于長(zhǎng)慶三年（822）為躲避朝廷黨爭(zhēng)而自請(qǐng)外任，來(lái)到杭州作刺史，任職三年間，寄情山水，留連詩(shī)酒，寫下了《錢塘湖春行》、《杭州春望》、《江樓夕陽(yáng)招客》等一系列吟詠西湖美景的詩(shī)章，這首詩(shī)是作者在杭州刺史任期將滿、即將離開(kāi)時(shí)所作。他雖欲回帝京，但也舍不得離開(kāi)杭州，直到長(zhǎng)慶四年五月杭州刺史任滿”除太子右庶子“，非回長(zhǎng)安不可時(shí)，才有了“拋得杭州去”的思想，也才寫了這首詩(shī)。
名家點(diǎn)評(píng)
清·毛奇齡、王錫《唐七律選》：“物態(tài)新出（‘碧毯線頭’二句下）。萬(wàn)千贊嘆，盡此二句（末二句下）�！�
清·愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷《唐宋詩(shī)醇》：“畫(huà)圖”二字是詩(shī)眼，下五句皆實(shí)寫畫(huà)圖中景；以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情�！�
清·王堯衢《古唐詩(shī)合解》：“以‘湖’字起結(jié)，奇極�！话牍戳簟�，湖未嘗留人，而人自不能拋舍。興之所適也；然亦只得‘一半’，那一半當(dāng)別有瞻戀君國(guó)去處，若說(shuō)全被勾留，豈不是個(gè)游春郎君，不是白傅口中語(yǔ)矣（末二句下）。前解寫山月之勝，后解寫物色之勝，總寫得‘湖上春’蘭字。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772-846），唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。
長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)含為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》。
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