二月春風(fēng)似剪刀賞析
二月春風(fēng)似剪刀賞析1
《詠柳》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
賞析
這是一首詠物，寫的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)�？吹降摹＿@詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來�！氨逃駣y成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了�！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長，狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說它“風(fēng)流可愛”。這里把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
我國古代有不少的美女，柳，為什么單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹干，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時(shí)候。然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀。”在賀知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作。
此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔�！�
二月春風(fēng)似剪刀賞析2
詠 柳
賀知章
碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出, 仲春東風(fēng)似鉸剪。
這是一首詠物詩,寫的是早春仲春的楊柳。二月春風(fēng)似剪刀全詩
寫楊柳,該從哪兒著筆呢?毫無疑問,它的形象美是在于那曼長披拂的枝條。一年一度,它長出了嫩綠的新葉,絲絲下垂,在東風(fēng)吹拂中,有著一種誘人的意態(tài)。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中,借用這種形象美來描述、相比美人苗條的身段,婀娜的`腰支,也是我們所經(jīng)�？吹降摹＿@詩別出新意,翻轉(zhuǎn)過來�！氨逃駣y成一樹高”,一開始,楊柳就化身為美人而呈現(xiàn);“萬條垂下綠絲絳”,這千條萬縷的垂絲,也隨之而釀成了她的裙帶。上句的“高”字,烘托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,卻給寫活了�！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史,獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,“條甚長,狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,玩賞不置,說它“風(fēng)騷心愛”。這里把柳條說成“綠絲絳”,大概是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的聞名典故。但這是化用,看不出一點(diǎn)陳跡的。
第二首是第一首的續(xù)篇,兩首詩配景和意境相同。墨客抵家后,通過與親朋摰友的攀談,得知家鄉(xiāng)的人和事的種種變化,他所認(rèn)識的舊友玩伴或人或人已去逝世了,或人或人也沉淪了,因此墨客發(fā)出了“邇來人事半消磨”的滄桑之嘆。用語看似抽象,實(shí)則包含了震動心靈的具體內(nèi)容。接下來,墨客的目光從人變亂化轉(zhuǎn)到對天然風(fēng)景的形貌上:只有門前的鏡湖水,依然風(fēng)吹顛簸,一如舊日。真是“物是人非”,歲月無情。兩首小詩,樸實(shí)無華,感情真摯,似是從墨客胸中天然流出,把久別歸鄉(xiāng)的富厚感情,濃縮在小小的短制中,惹起后人的廣泛共鳴。二月春風(fēng)似剪刀全詩
【簡評】墨客從小寫到老,從離家寫到回家,這中心有漫長的歷程,卻沒有在這歷程上作文章,而是捉住剛剛抵家這一特定的情況,生動的局面,抒發(fā)了家鄉(xiāng)人晤面時(shí)的高興心情。言語通俗,明白如話,雖然只是小詩短制,卻包含了富厚的內(nèi)容和復(fù)雜的感情。
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