永遠(yuǎn)的謝秋娘的讀后感作文
讀完整篇，才知那謎面其實(shí)逶迤在那里許久了，只待最終的那一只青花杯燦然一地的碎裂，還不算，加上一句沒(méi)有根源卻著實(shí)無(wú)可厚非的理由，謝秋娘的一個(gè)轉(zhuǎn)身，又是一個(gè)世界關(guān)在了背后。
潘向黎的小說(shuō)不似散文，心機(jī)重重，園林的設(shè)置，卻機(jī)關(guān)暗設(shè)，在山窮水盡處能夠坐看云起，別人或者寫(xiě)到窮處便柳暗花明了，她的人物往往自己不肯罷休，不罷休也不是非要高潮迭起，攪得四下不寧的，反而內(nèi)斂到出人意料，到起處反倒收了，收得無(wú)跡可求滴水不漏，然而那潛在的意韻卻如水中投石般地氤氳，一點(diǎn)點(diǎn)地?cái)U(kuò)散，紋路清晰卻波瀾不驚的這番功夫，時(shí)時(shí)教我們心下驚異。小說(shuō)是世故于散文的，不然不會(huì)有紅塵滾滾白水青菜柴米油鹽，然而這一篇寫(xiě)的是紅塵佳肴美人，卻隔著寫(xiě)，寫(xiě)得并不那么原汁原味撲面而來(lái)，而是如調(diào)味酒一般，絲絲入味，教你讀時(shí)也需保持著一種距離，這距離要求你細(xì)細(xì)品味而絕不可狼吞虎咽。
一切的節(jié)律宛若謝秋娘這個(gè)人。
這個(gè)人總也不老。
這個(gè)人有沒(méi)有年輕過(guò)，許多人都不記得了。只記得她這個(gè)樣子好像有許多年了。
十多年過(guò)去，原來(lái)那些嬌艷的.黯淡了，婀娜的走樣了，謝秋娘才晚開(kāi)的秋海棠一式盛開(kāi)了�！@些不過(guò)是常規(guī)的鋪墊，直到這樣一節(jié)文字閃現(xiàn)出來(lái)——
秋海棠經(jīng)了露水月色，形狀不改，顏色可是越發(fā)受看了。這也罷了，偏這枝秋海棠像涂了蠟，時(shí)光的水珠和流言的塵埃都不能在上面停留，世道的變遷，人事的沉浮，都與她不相干。
——這才對(duì)了。但是這個(gè)埋伏打得深。深到有些幽怨的地步。
偏是這個(gè)任誰(shuí)人都與自己無(wú)干的女子開(kāi)著的是個(gè)熱鬧的場(chǎng)子，世故的狼煙聚在四圍，而俗世的紛擾也總能教她對(duì)付得老到，她低調(diào)而寂寞，有一些清高自賞，卻能同時(shí)將個(gè)三教九流新貴舊知打發(fā)得熨帖，她游刃有余地穿梭于一個(gè)個(gè)大起大落的人生與大開(kāi)大闔的命運(yùn)間，卻能一派從容，這番常在海邊走也能不濕鞋的定力，豈止一個(gè)孤傲了得。小說(shuō)有兩個(gè)細(xì)節(jié)，不能不品，兩個(gè)細(xì)節(jié)都與一種器皿有關(guān)：杯子。一個(gè)是張局長(zhǎng)啜碧螺春的玻璃杯，前些天還是“落難了，你可以收留我呵”與“你把我們想得太沒(méi)人心了”的對(duì)答，隔幾日一個(gè)丟官入獄死緩，一個(gè)叫伙計(jì)拿了杯子頭也不回地吩咐“扔出去”。如果說(shuō)這里的情感還大約包含有對(duì)一個(gè)XX的鄙視的話，那么，另一個(gè)杯子，韓定初用來(lái)沏鐵觀音的青花纏枝杯，它的碎裂卻大有深意，前幾日還默然相對(duì)兩情相悅心有靈犀，到末了人沒(méi)了，也只是一天盤(pán)點(diǎn)停業(yè)，這個(gè)杯子被從清理器皿的小伙子手中傳遞過(guò)來(lái)，接過(guò)它的人像收藏家鑒賞一件藏品，然后，是打碎，對(duì)也許是有意打碎它的人來(lái)講“倒踏實(shí)”。小說(shuō)于此收束，收束到一地碎片，收束到滿屋詫異，還不算，它要寫(xiě)出那么辣辣的一句，在人們泥塑木雕般傻在那里時(shí)，——“惟有謝秋娘轉(zhuǎn)身道：‘我去看看今天的大閘蟹正不正宗，明天這一桌可是老吃客�！比宋锿瓿桑竽晦Z然落下，然而那幕雖落得急，卻無(wú)聲響。恰如謝秋娘的轉(zhuǎn)身，極盡寂寥，卻華麗示人，于傷情處教人看不到一絲悵然。
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