課文《林黛玉進(jìn)賈府》環(huán)境描寫賞析
課文《林黛玉進(jìn)賈府》節(jié)選自《紅樓夢》第三回，是小說第一次正面描寫賈府的豪華和富麗，集中介紹了賈府的生活環(huán)境，為小說的展開提供了一個(gè)具體的場景，成為整部小說的背景，小說的人物故事就是在這樣一個(gè)大宅院里轟轟烈烈熱熱鬧鬧地展開，因此，課文的環(huán)境描寫具有非同一般的意義。
一、環(huán)境描寫的內(nèi)容
小說的環(huán)境描寫主要突現(xiàn)了賈府的“與別家不同”，展現(xiàn)賈府豪華的生活場景。
1、建筑
黛玉初來乍到，首先看見的是賈府外觀，“蹲著兩個(gè)石獅子，三間獸頭大門”，“正門有一匾，匾上大書‘敕造寧國府’五個(gè)大字”，這是寧國府的外觀，再“往西行，不多遠(yuǎn)，照樣也是三間大門，方是榮國府了”，寧榮二府在黛玉眼里僅外觀就氣勢宏偉，氣魄非凡。
“進(jìn)了垂花門，兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是廳堂”，“轉(zhuǎn)過插屏，小小的三間廳，廳后是后面的正房大院，正面五間上房，皆雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房”，這是賈母所住的正房大院，既莊嚴(yán)肅穆，又有豪門氣派�！俺隽宋鹘情T，往東過榮府正門，便入一黑油大門中，至儀門前方下來”，“進(jìn)入三層儀門，果見正房廂廡游廊，悉皆小巧別致，不似方才那邊軒峻壯麗，且院中之樹木山石皆在”，這是賈赦的住處，雖然不及賈母正房的氣派，但卻別有洞天�！镑煊襁M(jìn)了賈府，上面五間大正房，兩邊廂房鹿頂耳房鉆山，四通八達(dá)”，這是軒昂壯麗的“榮禧堂”。
從文中描寫看來，賈府建筑的外觀宏偉壯麗，氣勢非凡，內(nèi)部布局講究，各種建筑相映相襯，鋪展出貴族氣派。
2、陳設(shè)
對賈府豪華陳設(shè)的描寫集中在“榮禧堂”。“黛玉進(jìn)入堂屋，抬頭迎面首先看見一個(gè)赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大的三個(gè)大字，是‘榮禧堂’，后有一行小字：‘某年日月，書賜榮國公賈源’，又有‘萬幾宸翰之寶’。大紫檀雕螭案上，設(shè)著三尺來高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫，一邊是金帷彝，一邊是玻璃盒，地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對聯(lián)，乃烏木聯(lián)牌，鑲著鏨銀的字跡”，這寫陳設(shè)均顯示了賈府的豪華和非同一般�！芭R窗火炕上鋪著猩紅洋罽，正面設(shè)著大紅金錢蟒靠背，石青金錢蟒引枕，秋香色金錢蟒大條褥。西邊設(shè)一對梅花式洋漆小幾，左邊幾上文王鼎匙箸香盒，右邊幾上汝窯美人觚——插著時(shí)鮮花卉，并茗碗痰盒等物，地下面一溜四張椅子上，都搭著銀紅撒花椅搭，底下四副腳踏，椅之兩邊，也有一對高幾，幾上茗碗瓶花俱備�！边@雖然描寫的只是王夫人耳房內(nèi)的擺設(shè)，但我們可以借此看出賈府陳設(shè)的精致和華貴，感受到賈府生活的豪華奢侈。
3、奴仆
賈府的奴仆首先是多。黛玉進(jìn)賈府時(shí)，“寧國府門前列坐著十來個(gè)華冠麗服之人”；黛玉進(jìn)了榮國府角門，“便另換了三四個(gè)衣帽周全十七八歲的小廝上來”；“不一時(shí)，只見三個(gè)奶嫫嫫并五六個(gè)丫鬟，簇?fù)碇齻�(gè)姊妹來了”可見各房內(nèi)奴仆眾多。
其次是服飾鮮麗。黛玉見“臺(tái)磯之上，坐著幾個(gè)穿紅著綠的丫頭”，進(jìn)入寧國府正室，“早有許多盛妝麗服之姬妾丫鬟迎著”，拜見王夫人時(shí)，“黛玉一面吃茶，一面打諒這些丫鬟們，妝飾衣裙，舉止行動(dòng)，果亦與別家不同”，又見著一個(gè)穿紅綾襖青緞掐牙背心的丫鬟。”可見賈府奴婢的衣著也是頗為華麗的。
再次是次序井然。賈府雖然奴仆眾多，但是并不顯得混亂嘈雜，反而嚴(yán)整有序，各有分工，各司其職，有專管梳妝洗漱的，有專司灑掃房屋的，在賈母傳晚飯時(shí)，“外間伺候之媳婦丫鬟雖多，卻連一聲咳嗽不聞”，奴仆多而不亂，艷而不浮，顯示了賈家的大家風(fēng)范和“與別家不同”的氣派。
通過對賈府建筑、陳設(shè)、奴仆的描寫，文章從硬件、軟件各個(gè)角度描述了賈家豪華富貴奢靡的生活。
二、環(huán)境描寫的作用
1、體現(xiàn)出賈家的社會(huì)地位文章在描寫“榮禧堂”時(shí)，以特寫的鏡頭刻畫了“榮禧堂”這一塊大匾，無論質(zhì)地、花紋、文字的規(guī)格都非同一般，尤其是這塊匾上的一行小字，“某年日月，書賜榮國公賈源”，御筆親書的牌匾以及“萬幾宸翰之寶”這枚皇帝的印章，都顯示出了皇帝對賈家的寵幸，體現(xiàn)了賈家的地位。榮禧堂還有一副烏木聯(lián)牌對聯(lián)；“座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞”，形容賈府座中人、堂上客的服飾華貴，可見賈府的交游都是地位尊貴家勢顯赫之人，這副對聯(lián)下面有一行小字：“同鄉(xiāng)世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書”，從這一落款更可想見賈府的聲望，勛襲東安郡王都對賈府稱兄道弟，更證明了賈府中來往的客人均非泛泛之輩，都是豪門望族。賈府的陳設(shè)多為貴重物品，如上面提及的大紫檀紫檀雕螭案、三尺來高青綠古銅鼎、待漏隨朝墨龍大畫、金帷彝、玻璃盒、汝窯觚等，都是當(dāng)時(shí)的珍貴物品，這些都增添了賈府的富貴氣，同樣體現(xiàn)出了賈府的社會(huì)地位。
2、暗示了賈府必將走向衰亡賈府的社會(huì)地位來自于寧、榮二公，從文章的敘述中我們可以看出賈府今日的豪華來自于祖上的功績。寧、榮二府本是敕造，榮禧堂的牌匾也是皇帝御賜給榮國公賈源的，而此時(shí)寧、榮二公均已去世，因此賈府的地位其實(shí)已經(jīng)失去了根本，僅靠賈政的女兒賈元春入宮為妃，僥幸得到皇帝寵幸來維持賈府的表面風(fēng)光，畢竟有些力不從心。其次，賈家只有賈政一人在朝做點(diǎn)正經(jīng)事，其余人基本上都游手好閑，而且賈政為官平庸，看樣子前途也不是太大，在《紅樓夢》第五回中寧、榮二公的魂魄請求警幻仙子點(diǎn)醒寶玉，他們認(rèn)為在賈家的后代之中只有寶玉能夠支撐起賈府的榮耀，賈政自己也深感后繼無人，寄望于天資聰穎的賈寶玉，對他嚴(yán)加管教，但偏偏寶玉不喜俗務(wù)，不肯讀些經(jīng)世文章，又得賈母寵愛無人能管，賈政也只得徒呼奈何，因此在寧、榮二公去世后，賈府實(shí)際上人才凋敝，賈家必然會(huì)走下坡路。再者，賈府自恃祖上的恩蔭，排場大，奴仆多，生活窮奢極侈，鋪張浪費(fèi)，吃穿用度過分講究，陳設(shè)過分豪華，收支不能平衡，入不敷出也在意料之中。
由此可見，在這表面的繁華中，包藏著敗亡的禍根，這幅豪華富貴的圖景暗示出賈府必將走向敗落。
3、揭示了黛玉自卑性格形成的根源林黛玉出身于一個(gè)沒落的貴族之家，雖然她的父親愛她如珍寶，當(dāng)做兒子來教養(yǎng)，但畢竟家境敗落，母親又一病而亡，父親因無力照顧黛玉，不得不把她送往外婆家。如果她的外婆家也跟自己家一樣，門庭冷落，家境一般，黛玉也許可以憑著自己的聰明俊秀和良好的教養(yǎng)獲得外祖母和舅舅的寵愛，過著雖不豪華但輕松自在的生活，也許一生就沒有這么多的眼淚，可不幸的是她的外婆家偏與別家不同。黛玉首先見到的是外祖母派來接她的幾個(gè)三等仆婦，這幾個(gè)人的吃穿用度，就已是不凡，因此敏感的她在未進(jìn)外祖母家門時(shí)，就“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被他人恥笑了去�！痹谕庾婺讣遥M管生活優(yōu)裕，她與寶玉也情投意合，外祖母也極疼愛她，但始終無法消除內(nèi)心的自卑感。
這種自卑不是來自于才華的不足，因?yàn)樗牟湃A是賈府里數(shù)一數(shù)二；也不是來自于身份的低微，事實(shí)上她與賈府的血緣關(guān)系要比薛寶釵近得多，她是史老太君嫡親的外孫女，是賈府正兒八經(jīng)的近親；因此她的自卑只能是來自于家庭的比較。薛寶釵盡管是賈府的較遠(yuǎn)的親戚，但因?yàn)樗齺碜杂谒拇蠹易逯�，所以她不自卑；史湘云自幼孤苦，父母雙亡，但她來自于史家，所以她也不自卑，只有黛玉來自于一個(gè)破落的貴族家庭，所以她自卑，這種自卑使她時(shí)時(shí)有寄人籬下之感，無法與賈府的豪華環(huán)境融為一體，她始終感到自己是被賈府排斥的。況且由于她的家境不佳，在賈府她也的確受到了一些不公正的待遇。比如去接她的只是賈家的三等仆婦，她進(jìn)賈府的時(shí)候只是悄悄地進(jìn)了角門；賈赦明明在家，卻托詞不肯見這個(gè)外甥女；賈家知道她要來，卻也未曾安排她的住處，只能臨時(shí)住在碧紗櫥里，凡此種種，她善感的心靈不可能不感受到這些，因此在各種有意無意的比較中，養(yǎng)成了她自卑的性格。在加上她的教養(yǎng)讓她學(xué)會(huì)了自尊，她在家里養(yǎng)成的生活習(xí)慣與外婆家不同，但也不得不一一改過來。所以，黛玉常常被自尊和自卑這兩種感情折磨得傷痕累累，而這些傷痕的根源就是賈府的“與別家不同”。
三、環(huán)境描寫的特點(diǎn)
1、新穎獨(dú)特的敘述角度賈府的院落龐大，人物眾多，沒有一個(gè)好的視角是無法清晰地描繪出來的。文章選擇了黛玉的眼睛這一新穎獨(dú)特的敘述角度，立足于黛玉的觀察，移步換景，逐步展開了對賈府清晰有序的描寫。黛玉在賈府的行蹤是：經(jīng)過寧、榮二府的大門，進(jìn)了角門，拜見外祖母，拜見兩個(gè)母舅，然后又回到外祖母那兒用晚飯。事情雖不多，但是黛玉見過了榮國府的主要場所，首先是寧、榮二府的外觀；其次是賈家的垂花門、抄手游廊、穿堂、大插屏；接著見到了賈母豪華的正房大院；又來到了大舅舅賈赦的住處；隨后，又回到榮國府中的“榮禧堂”、賈政王夫人的居坐宴息處；最后在賈母賜晚飯的時(shí)候路過了王熙鳳的屋子。
借助于黛玉的目光，我們穿過了賈府的一重重院落，一扇扇門窗，逐漸看到了賈府內(nèi)部的格局、陳設(shè)和一幕幕動(dòng)態(tài)的生活場景。
2、錯(cuò)落有致的敘述方式賈府的環(huán)境是闊大的，幼小的黛玉進(jìn)了賈府自然是看得眼花繚亂，這樣一個(gè)復(fù)雜的建筑群體，要用一個(gè)女孩的眼光呈現(xiàn)出來，難免龐雜不清。然而文章的敘述清楚有條理，讀者既可以根據(jù)書中的陳述復(fù)原賈府的建筑圖景，又沒有沉悶冗雜之感，這不得不歸功于作者錯(cuò)落有致的敘述方式。
文章描寫的重點(diǎn)主要集中在“榮禧堂”和賈政王夫人的宴息處，對這兩處的描寫作者不厭其煩�！皹s禧堂”凸現(xiàn)了賈府的貴族地位，體現(xiàn)了賈府看得見也感受得到的貴族氣。賈政王夫人的住處描寫了賈府的內(nèi)部陳設(shè)，體現(xiàn)賈府的豪華奢侈。因此對這兩處的描寫文章極盡鋪張之能事，各有側(cè)重，從不同角度展示了賈府的“與別家不同”的氣派。
文章的次重點(diǎn)是賈母的正房大院和賈赦的住處，一處是“雕梁畫棟”，一處是“小巧別致”，展現(xiàn)了賈府建筑的不同格局。王熙鳳的居處，黛玉只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥，只見抱廈廳、粉油大影壁、一半大門和小小一所房屋，寥寥幾筆就點(diǎn)出了鳳姐居處的雅致。至于賈府的外觀及各建筑物中的貫聯(lián)之處均隨之帶出，體現(xiàn)了賈府建筑格局的宏偉和繁復(fù)文章的描寫既有全景式的描繪，又有一個(gè)個(gè)特寫鏡頭，主次分明，錯(cuò)落有致，把一個(gè)大家族的生活脈絡(luò)和生活背景生動(dòng)有序地展現(xiàn)在我們面前，使文章的描寫多而不亂，細(xì)而不煩。
總而言之，對賈府的環(huán)境描寫體現(xiàn)出了作者超凡入圣的寫作功底和語言敘述能力，讓我們從中感受到《紅樓夢》永恒不變的藝術(shù)魅力！
作品描寫
圍繞中心事件描寫人物
作品中的人物是圍繞黛玉進(jìn)賈府這一中心事件，通過黛玉的見聞來描寫的。黛玉進(jìn)府按照封建貴族家庭的禮規(guī)，必定要去拜望自己的長輩。同輩姊妹也都要見見面。作者選擇這個(gè)機(jī)會(huì)使作品中的主要人物出場亮相，是行文的必需，也是事理的必然。黛玉進(jìn)入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動(dòng)環(huán)境，而且第一次生動(dòng)刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢夫人、寶玉和黛玉等好幾個(gè)主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來看，此回情節(jié)的設(shè)計(jì)同樣體現(xiàn)了作者的匠心。如果說第二回“演說榮府”僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關(guān)系有一個(gè)大概的了解；那么此回則是通過具體生動(dòng)的藝術(shù)描寫，使幾個(gè)主要人物以各自不同的'聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經(jīng)過這次皺染，幾個(gè)主要人物便耀然于讀者心中眼中了。在藝術(shù)描寫上，此回情節(jié)也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……“黛玉方進(jìn)入房時(shí)，只見兩個(gè)人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。方欲拜見時(shí)，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來�！边@可謂是如見如聞，活現(xiàn)于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向?yàn)槿怂Q道的文字。
運(yùn)用多種手法描寫人物
人物的出場，先后適宜，詳略得體，虛實(shí)兼用。對王熙鳳、賈寶玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈和賈氏三姊妹則略寫；對賈母、王熙鳳等出場人物是實(shí)寫，而對賈政、賈赦等未出場的人物則屬于虛寫；對賈寶玉、王熙鳳等是單獨(dú)寫，而對邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等只作集體介紹。這樣描寫不但筆法變化多姿，而且在眾多人物中可使描寫的重點(diǎn)突出。黛玉剛進(jìn)賈府，正和賈母等談?wù)撝约旱捏w弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’黛玉納罕道：‘這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？’”來者是誰，作者沒有馬上交代；但這一聲正好像戲曲舞臺(tái)上角色還未出場，先從后臺(tái)送出一聲響亮的“馬門腔”，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物之前，就先已通過人物的笑語聲，傳出了人物內(nèi)在之神。隨著后臺(tái)這一聲，一個(gè)濃妝的少婦出場了。作者按著用重筆濃彩描繪了其外形特征：“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)Z襖；外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞�！边@里，前十?dāng)?shù)句關(guān)于鳳姐衣著和外貌的描寫，是細(xì)膩的工筆畫，是實(shí)寫，而最后兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實(shí)結(jié)合，一個(gè)有生命的貴族少婦形象合眼如見。但作者到此還沒有交代這位少婦是誰。接下去我們先是聽到賈母的介紹：“他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了�！边@一介紹雖然體現(xiàn)了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領(lǐng)。最后眾姐妹告訴黛玉：“這是璉嫂子”，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況因，而王熙鳳這個(gè)名字才最終交代了出來。鳳姐一出場，滿屋內(nèi)便只有她一個(gè)人的說話聲，“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了”此句她先是贊美黛玉“標(biāo)致”，“況且這通身的氣派”順手就恭維了賈母；“竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女”又順帶拍了“三春”（迎春姊妹三個(gè)）的馬屁，“只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了”又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以迎合現(xiàn)場悲傷的氣氛，來討取賈母的歡心；等到賈母責(zé)備她不該說這些傷心話來招她時(shí)，她又“忙轉(zhuǎn)悲為喜”，自責(zé)“竟忘記了老祖宗，該打，該打！”然后又以當(dāng)家少奶奶的身分，一面安頓黛玉，一面分咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演；出現(xiàn)在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個(gè)抽象的名字，而是一個(gè)活生生的人了。鳳姐的出場前后作如許皺染，后文焉得不活跳于紙上！緊接著鳳姐出場之后，又接寫了寶玉出場：“一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環(huán)進(jìn)來笑道：‘寶玉來了！”黛玉心中正疑惑著：‘這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童？’——倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫環(huán)話未報(bào)完，已進(jìn)來了一位年輕的公子……�！闭б豢�，這段描寫似和鳳姐出場出于同一機(jī)軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂“未寫其形，先使聞聲”。但實(shí)際上作者是有意識(shí)地把這兩個(gè)人物的出場加以對比描寫，使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批），這正體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心。鳳姐出場，“一語未了，黛玉聽到的是“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。而寶玉出場，“一語未了”，黛玉聽到的首先是“外面一陣腳步響”，接著是丫鬟的回話聲�！耙魂嚹_步響”，說明來者是個(gè)年青的男性（古代女性走路不可能發(fā)出腳步響），且是賈母前受寵愛的人（否則不敢如此大膽放肆），這就非常切合寶玉的身分地位；丫鬟的回話聲，一開始就點(diǎn)明了來者系誰，這和鳳姐出場時(shí)直至最后才講出姓名來正好前后相映。因此，雖然同是“未寫其形，先使聞聲”，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。如果把這兩個(gè)人物的出場描寫調(diào)換一下，鳳姐出場是聽到“一陣腳步響”，寶玉出場是聽到“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個(gè)人物之神。
不僅如此，兩人出場時(shí)在黛玉心中所引起的反應(yīng)也不相同。鳳姐出場，黛玉心中納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”這里，黛玉的心中所思和以后的目中所見是一致的。而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：“這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童？”黛玉的心中所想和實(shí)際的寶玉正好適成反照。在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個(gè)表兄，乃“頑劣異常，極惡讀書，最喜在內(nèi)幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管”；她本人入府后，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一時(shí)甜言蜜語，一時(shí)有天無日，一時(shí)又瘋瘋傻傻，只休信他”；一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強(qiáng)烈的懸念，使讀者產(chǎn)生必欲看個(gè)究竟的愿望，正如脂批所云：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。只冷子興口中之后，余已極思欲一見，及今尚未得見，狡猾之至。”（甲戌本）同時(shí)，它又和后面黛玉實(shí)際的目中所見形成了強(qiáng)烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風(fēng)韻，脂批所云“這是一段反襯章法”（甲戌本）者是也。如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那么同回寶玉的出場是以強(qiáng)烈的懸念和反差見長。
人物描寫與環(huán)境描寫
人物描寫與環(huán)境描寫交插進(jìn)行，配合自然，相得益彰小說中的典型環(huán)境——賈府，是通過林黛玉的眼睛來描寫的：1、宏偉的外觀：處于繁華街市、阜盛人煙之中的賈府建筑，在林黛玉的眼中，僅就外觀，就突出地感覺到它“大”：門前蹲著兩個(gè)大石獅子；門是三間獸頭大門；正門之上有一匾，匾上寫著五個(gè)大字。幾個(gè)“大”字不但表現(xiàn)了賈府建筑的宏偉富麗，而且也暗示了賈府顯赫高貴的社會(huì)地位。2、講究的布局：賈府建筑的布局十分講究，比如賈母所住的正房大院，就設(shè)置了一個(gè)垂花門、兩邊抄手游廊和一個(gè)安放著大理石插屏的空堂做掩映，既莊嚴(yán)肅穆，又表現(xiàn)出豪門貴族氣派。就是賈赦的住處，雖不似賈母正房那樣，卻也有儀門和廂廡游廊作映襯。至于“榮禧堂”的五間大正房，被儀門、耳房、穿堂、甬道簇?fù)碇擒幇簤邀悺?、華貴的陳設(shè)：對賈府華貴陳設(shè)的描寫，主要以“榮禧堂”為重點(diǎn)：先以特寫鏡頭詳細(xì)介紹了堂屋中的匾額。無論是匾的質(zhì)地花紋，匾上大字的規(guī)格，還是匾上的題字與印璽，都顯示著主人的社會(huì)地位；室內(nèi)陳設(shè)的大紫檀雕螭案、青綠古銅鼎、待漏隨朝墨龍大畫、金屏彝、玻璃盒、楠木交椅以及鑲著鏨銀字跡的烏木對聯(lián)，都說明了主人的富貴豪華。就是耳房內(nèi)的陳設(shè)和器物也頗為華貴：洋罽、靠背、引枕、條褥，都飾以龍蟒，小幾、香盒、酒觚、茗碗乃至痰盒都各具特色。吃穿用度，的確“與別家不同”。
課文中環(huán)境描寫的特點(diǎn)和作用：1、課文中對賈府的環(huán)境都是通過林黛玉的一雙眼睛而描繪的。黛玉雖然對賈府的情況有些耳聞，但并未親見。所以在描寫中帶有黛玉初次觀察的驚奇。恰當(dāng)?shù)拿鑼懡嵌�，更突出了賈府與眾不同的特點(diǎn)。2、作者通過環(huán)境描寫揭示了賈府榮華富貴的來源和社會(huì)地位。寧、榮二府都是奉皇帝之命“敕造”；“榮禧堂”的匾額又是皇帝御筆書賜；室內(nèi)陳設(shè)的物品（如“待漏隨朝墨龍大畫”）顯示著對君王的忠誠與尊敬；來往的賓客也都是“座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞”的豪門貴族。
（61）五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳（tāo）：五彩絲攢花結(jié)，用五彩絲攢聚成花朵的結(jié)子，指絳帶上的裝飾花樣。長穗宮絳，指系在腰間的絳帶。長穗，是絳帶端部下垂的穗子。
（74）心較比干多一竅，病如西子勝三分：意思是，林黛玉聰明穎悟勝過比干，病弱嬌美勝過西施。比干，商（殷）朝紂王的叔父�！妒酚洝ひ蟊炯o(jì)》載，紂王淫亂，“比干曰：‘為人臣者，不得不以死爭。’乃強(qiáng)諫紂。紂怒曰：‘吾聞圣人心有七竅�！时雀�，觀其心”。古人認(rèn)為心竅越多越有智慧。
一、林黛玉：美貌多情，體弱多病，心態(tài)復(fù)雜，言行小心謹(jǐn)慎。
林黛玉母親去世后“上無親母教養(yǎng)，下無姊妹兄弟扶持”，于是投奔外祖家，“依傍外祖母及舅氏姐妹”。過去在家“常聽得母親說過，他外祖母家與別家不同。他近日所見的這幾個(gè)三等仆婦，吃穿用度，已是不凡了，何況今至其家。“因此步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去。”盡管外祖母“心肝兒肉”地疼她，寶貝兒似的待她，但總有寄人籬下之感，待人處事始終是“步步留心，時(shí)時(shí)在意”。
例如在邢夫人處，邢夫人“苦留”她吃晚飯，她婉言謝絕了:“舅母愛惜賜飯，原不應(yīng)辭，只是還要過去拜見二舅舅，恐領(lǐng)了賜去不恭……”一席話既表明了她對邢夫人的尊敬與感激，又表明了自己顧全大局的禮節(jié)，說明她待人接物是處處留心的。
再如，在王夫人房中，王夫人坐在西邊下首，見黛玉來了，便往東讓，而黛玉料定那是賈政之位，絕不肯坐，便向挨炕的椅上坐了。可見，黛玉連坐在哪里，都非常細(xì)心，絕不輕易從事。
在賈母房中吃飯時(shí)，更是如此。賈母正面榻上獨(dú)坐，兩邊四張空椅，當(dāng)王熙鳳拉黛玉入座時(shí)，黛玉也十分推讓了一番，直到賈母作了解釋后，方才告了座，坐了。
黛玉的留心與在意，還表現(xiàn)在隨時(shí)改正一些不適宜的對答上。比如當(dāng)賈母問黛玉念何書時(shí)，黛玉照實(shí)回答:“只剛念了《四書》�！钡�(dāng)黛玉“又問姊妹們讀何書”時(shí)，賈母卻說:“讀的是什么書，不過是認(rèn)得兩個(gè)字，不是睜眼的瞎子罷了!”黛玉聽得賈母這樣說，覺得自己剛才失了口，所以當(dāng)寶玉問她讀什么書時(shí)，黛玉便改口道:“不曾讀，只上了一年學(xué)，些須認(rèn)得幾個(gè)字。”
黛玉這種“步步留心，時(shí)時(shí)在意”的謹(jǐn)慎態(tài)度，是她寄人籬下感情的反映，也是節(jié)選中性格主要的一面。
其次，有兩段關(guān)于外貌、神情和風(fēng)韻的描寫:1.眾人見黛玉時(shí)對她的年齡、舉止言談、身體面龐和風(fēng)流態(tài)度的描寫。2.寶玉見黛玉時(shí)，對黛玉的外貌、神韻的描寫，運(yùn)用對偶、比喻等手法，以華美對稱的語言，寫出了寶玉眼中所見的黛玉的嬌容。表現(xiàn)黛玉的共同點(diǎn)：美貌多情,體弱多病。尤其怕“哭”與“淚”，不但照應(yīng)第一回中的“木石前盟”，又為以后的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。
另外，把林黛玉、王熙鳳和賈寶玉的肖像描寫會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者對王熙鳳和賈寶玉的服飾都做了精細(xì)的描寫，對林黛玉的服飾卻連一句也沒有，這是為什么呢。？因?yàn)榱主煊竦男は袷峭ㄟ^賈寶玉的眼睛來寫的，這也恰恰反映出賈寶玉的獨(dú)特和叛逆之處，賈寶玉根本不關(guān)注這些，他在乎的只是人本身以及內(nèi)在。
二、王熙鳳
王熙鳳是一個(gè)精明能干，慣于玩弄權(quán)術(shù)的人。為人刁鉆狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。由于對上善于阿諛奉承，因此博得賈母歡心，從而獨(dú)攬了賈府的大權(quán)，成為賈府的實(shí)際掌權(quán)者。課文從四個(gè)方面展示她的性格特征：出場，肖像，會(huì)見黛玉，回王夫人。
1.寫出場
這是《紅樓夢》中極其精彩的一筆:：未見其人，先聞其聲。“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”，然后才見“一群媳婦丫環(huán)圍擁一個(gè)人從后房門進(jìn)來”。難怪黛玉納罕，覺得與那些個(gè)“斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”的人們相比，這張張狂狂的來者，實(shí)在是“放誕無禮”，正說明她在賈府的特殊身份和地位。通過賈母介紹，更證明了這一點(diǎn):“他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒”，“你管叫他‘鳳辣子’就是了”�！袄献孀凇蹦軌蛴眠@樣戲謔的語言與之談笑的人實(shí)在不多，除了說明她性格潑辣之外，更說明她是深得賈母寵愛的特殊人物。
2.繪肖像
作品不但具體細(xì)膩刻畫人物外貌，而且通過外貌的描寫，透露出人物性格特征和精神世界。肖像描寫包含服飾和容貌兩個(gè)方面。
服飾：（頭飾、裙飾、服裝）鋪陳集珍寶珠玉于一身──暗示她的貪婪與俗氣，從側(cè)面反映了她內(nèi)心的空虛。
容貌：著重寫她那一雙“三角眼”、兩彎“吊梢眉”、含威不露的“粉面”、未啟先笑的“丹唇”——表現(xiàn)她美麗外表隱藏著刁鉆和狡黠。
3.見黛玉
她的內(nèi)心世界在她會(huì)見黛玉時(shí)的言談舉止表現(xiàn)得很充分。先是恭維(因?yàn)轺煊袷琴Z母最疼愛的外孫女兒，不惜恭維到了令人肉麻的地步：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了!”；繼而拭淚(因?yàn)樘岬谨煊衲赣H,想到賈母定會(huì)為女兒去世而掉淚,所以搶先“用帕拭淚”)；最后轉(zhuǎn)悲為喜(因?yàn)樗娰Z母笑了，便匆忙完成這個(gè)感情的轉(zhuǎn)變)
小結(jié)：入木三分描繪了王熙鳳察言觀色，機(jī)變逢迎的本領(lǐng)，揭露了她在賈府中得寵的原因。
4.回王夫人
王熙鳳回王夫人雖幾筆帶過，但進(jìn)一步說明由于她的善于機(jī)變逢迎和果斷能干，已取得王夫人歡心，成為賈府中的實(shí)際掌權(quán)人。
三、賈寶玉
賈寶玉是封建貴族的叛逆者，具有反抗封建束縛、要求自由平等的思想。他蔑視世俗、卓然獨(dú)立的種種表現(xiàn)，反映了他對封建禮教和封建道德的反抗。課文對賈寶玉的描寫，有三個(gè)重點(diǎn)：出場前的側(cè)面勾勒，出場后的肖像描寫，《西江月》兩首詞的總結(jié)。
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