音樂劇巴黎圣母院的觀后感
《巴黎圣母院》是一部值得觀看的好劇目，許多劇評(píng)家認(rèn)為， 《巴黎圣母院》將引領(lǐng)當(dāng)代音樂劇跨越80年代韋伯式音樂劇的影響，進(jìn)而邁向表演藝術(shù)的新紀(jì)元。百分網(wǎng)小編給大家整理了音樂劇巴黎圣母院觀后感，僅供參考。
音樂劇巴黎圣母院觀后感篇一
前幾天在空閑的時(shí)候我又重溫了一遍《巴黎圣母院》這部世界名著，只不過我這次看的是我朋友介紹給我的音樂劇，看了以后我真的被這部音樂劇所吸引。
這部音樂劇沒有什么華麗的出場(chǎng)服裝，幾位主要的演員根據(jù)每個(gè)人的性格穿著各自的服裝，游吟詩人的藍(lán)色風(fēng)衣，很能表現(xiàn)出那些街頭詩人的特點(diǎn)，明明自己不是貴族但是卻又拿著詩人這個(gè)貴族的頭銜，看起來很滑稽同時(shí)又引發(fā)人們的思考，在當(dāng)時(shí)有才華的詩人能夠得到人們的認(rèn)同嗎?我覺得不會(huì)，邪惡的教皇們不會(huì)允許它們用優(yōu)美的詞句去揭露他們丑惡的罪行，所以當(dāng)教皇佛羅拉一上場(chǎng)的時(shí)候?qū)а莺苤庇^的運(yùn)用了黑色大帽子的披肩將這個(gè)人物內(nèi)心的黑暗傳達(dá)了給觀眾，他命令皇家警衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)菲比斯驅(qū)趕穿著破爛不堪衣服的那些非法的移民，菲比斯的服裝是所有演員服裝里比較特別的一套。銀色并且有一些金屬感，其實(shí)這樣的表達(dá)，是突出了，菲比斯這個(gè)人的虛偽，以及他在兩個(gè)女人之間的矛盾，一個(gè)是十四歲就獻(xiàn)身于他的戀人，一個(gè)就是熱情奔放的吉普賽姑娘埃斯梅拉達(dá)，他真的愛埃斯梅拉達(dá)嗎?不是，他貪圖的只是埃斯梅拉達(dá)這個(gè)女人的美色。這部音樂劇的最主要演員，善良美麗的埃斯梅拉達(dá)，按照常理說，越是主要的就會(huì)越能吸引人，可是埃斯梅拉達(dá)的服裝只是一件低胸的綠色長(zhǎng)裙，服裝整體很普通但是在領(lǐng)口的設(shè)計(jì)導(dǎo)演還是突出了埃斯梅拉達(dá)性感的魅力，最后以為要介紹的就是外表丑陋內(nèi)心美麗的男人，巴黎圣母院的敲鐘怪人加西莫多，他的服裝很有意思，能看出導(dǎo)演盡全力讓他的出場(chǎng)能給觀眾們帶來視覺上的震撼，破爛的紅色長(zhǎng)襖，笨重的紅色靴子，將這加西莫多愁表現(xiàn)得相當(dāng)成功。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的服裝就能給人們很明顯的感覺，我覺得這一點(diǎn)是現(xiàn)在音樂劇所缺少的。說了說正部劇中的`服裝，在這部音樂劇中燈光的使用也是我很喜歡的一部分。
舞臺(tái)整體從頭到尾只是用了最簡(jiǎn)單的舞臺(tái)背景，道具，以及燈光效果，幾位主要演員通過他們各自優(yōu)美成熟的唱功把這部世界名著演繹得完美無缺，也許有的人會(huì)對(duì)這部音樂劇產(chǎn)生一系列的質(zhì)疑，有的人會(huì)問，這么有名的世界名著，搬到舞臺(tái)上只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一些道具與背景布置還有燈光，能夠有什么樣子的效果，但是真正看過的人都會(huì)明白，這部歌劇真正能夠吸引人的不是舞臺(tái)的華麗而是演員們通過音樂與舞蹈，把這部世界名著表達(dá)的相當(dāng)完整。
這部音樂劇很巧妙并且精致的運(yùn)用了燈光，整部音樂劇，在開始的時(shí)候游吟詩人用歌聲來做整個(gè)故事的闡述，簡(jiǎn)單的藍(lán)色的燈光，將游吟詩人的沉穩(wěn)性格表現(xiàn)了出來，還有聚集在法國(guó)巴黎的那些流浪人的憂郁生活表達(dá)了出來，并且很巧妙的運(yùn)用了一種燈光的顏色就表達(dá)了大的時(shí)代背景，緊跟著是吉普賽姑娘的登場(chǎng)，埃斯梅拉達(dá)伊商場(chǎng)燈光就從憂郁沉穩(wěn)的藍(lán)色切換成了熱情奔放的紅色，埃斯梅拉達(dá)有著典型的吉普賽人的性格，她是一個(gè)熱情洋溢的女人，，隨后登場(chǎng)的是菲比斯以及他的多年的戀人，燈光是運(yùn)用了美麗的環(huán)形燈具并且色彩不斷地在變化，給人溫馨甜蜜的感覺，但是也預(yù)示著菲比斯對(duì)戀人的背叛，隨著音樂的變化主人公一個(gè)個(gè)的出現(xiàn)在了臺(tái)前，隨著愚人慶典的開始，這個(gè)只屬于流浪人們的慶典，熱情奔放的紅色又一次地出現(xiàn)在了觀眾面前，熱烈的紅色使舞臺(tái)上立刻充滿了節(jié)日的氣氛，跟著這部音樂劇的最大主角加西莫多登場(chǎng)了，燈光有強(qiáng)烈的紅色變成了柔和的橘紅色，也突出了加西莫多這個(gè)人物善良的內(nèi)心，當(dāng)然邪惡的神父弗羅拉一上場(chǎng)燈光立刻切換成了黑色，也很突出這個(gè)人物邪惡的一面。
我覺得這部歌劇最吸引我的就是服裝與燈光色彩的運(yùn)用，雖然很簡(jiǎn)單，但是他卻把每個(gè)人物的性格都完整并且完美的表達(dá)了出來，我想這也是這部音樂劇能夠成為現(xiàn)代音樂劇的競(jìng)相模仿的原因。
音樂劇巴黎圣母院觀后感篇二
在音樂欣賞課上，老師給我們看了音樂劇《巴黎圣母院》。我們被深深地吸引住了，被它的音樂與劇情所感動(dòng)。這部音樂劇被稱為當(dāng)代罕見的曠世巨作，它是根據(jù)法國(guó)著名文學(xué)家維克多·雨果的小說《巴黎圣母院》改編而成。它講述了道貌岸然內(nèi)心陰暗的主教孚羅洛、丑陋無比卻心地善良的敲鐘人伽西莫多、年輕英俊但心靈丑惡的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯與美麗善良的吉普賽女郎艾絲美拉達(dá)之間的故事。
這部音樂劇氣勢(shì)宏大，場(chǎng)面開闊。它的舞蹈可以說是精妙絕倫。演員們跳的是高強(qiáng)度的現(xiàn)代舞，許多動(dòng)作不經(jīng)過艱苦訓(xùn)練根本不可能做成。比如《愚人慶典》那一段舞蹈，他們兩人一組，分別站在滑欄兩側(cè)飛快地轉(zhuǎn)著圈，然后一個(gè)人跑過來，滑欄快撞到他時(shí)，他側(cè)身一倒，從滑欄底下穿過�？梢韵胂�，如果不是訓(xùn)練有素，沒把握好時(shí)機(jī)，頭或身子撞在上面，估計(jì)能有個(gè)二級(jí)傷殘，被碾到的話，那更非同小可。還有雙手倒立行走，兩腳騰空甩的動(dòng)作常人也難以做出。在腓比斯主唱的《心痛欲裂》那一段中，身后的伴舞動(dòng)作有力、難度極高，原地后空翻的動(dòng)作，簡(jiǎn)直能和體操運(yùn)動(dòng)員媲美。他們表現(xiàn)出腓比斯內(nèi)心的極度焦躁和痛苦掙扎。
在音樂劇《巴黎圣母院》中，演唱的人和跳舞的人是分開的。演唱的人沒有過多動(dòng)作，而跳舞的人則用舞蹈幫助演唱的人表達(dá)想表達(dá)的思想、感情，并烘托氣氛。比如上面提到的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯同時(shí)愛上了兩個(gè)女人時(shí)唱著《心痛欲裂》，身后有四位男舞蹈演員瘋狂舞蹈，非常貼切地表達(dá)了他內(nèi)心的痛苦掙扎和進(jìn)退兩難的矛盾心情。
至于歌唱演員的演唱，不論是衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯和未婚妻百合互相的對(duì)唱，或是腓比斯、孚羅洛與伽西莫多的三人合唱，還是愛斯美拉達(dá)與百合的合唱，都相當(dāng)動(dòng)聽。而伽西莫多更是用他那種低沉、嘶啞、渾厚的獨(dú)特嗓音唱出了對(duì)愛斯梅拉達(dá)真摯純潔的感情，特別是最后一首曲子，感人極了。
同樣令人印象深刻的還有他唱的《鐘》。他唱出三只鐘敲響時(shí)的不同含義，充滿了愛憐，最后卻孤獨(dú)而悲哀地說：“這些永遠(yuǎn)是在為別人而敲”。總之，劇中每個(gè)演員唱的每一句歌詞都仿佛是從內(nèi)心發(fā)出，格外打動(dòng)人心。
通過這次音樂課的欣賞活動(dòng)，使我們從小就知道如何觀賞音樂劇，從而提高了我們的音樂欣賞水平，真是太有意義了。
音樂劇巴黎圣母院觀后感篇三
第一幕從《大教堂時(shí)代》開始由葛林果主唱，剛開始的聲音很嘹亮但又不失掉雨果在原作中對(duì)巴黎建筑群所描寫出史詩般的感覺，再加上演唱者葛林果的外貌俊朗棱角分明，很符合一個(gè)法國(guó)行吟詩人的浪漫氣質(zhì)，使開場(chǎng)的演出很讓人的眼睛為之亮起來，而耳朵就更是十足的享受。開始然后是《非法移民》由克婁潘唱，將那些無家的游民的真實(shí)寫照唱了出來，他們的命運(yùn)是社會(huì)造成的，是社會(huì)的階級(jí)和不公平帶來的，所以克婁潘的強(qiáng)調(diào)是和義憤填膺的是充滿了抗?fàn)幒涂卦V的，正如他在后面的幾出戲中都唱到了“控訴”“推翻”字樣的唱詞�！陡ズ盥宓某鰣�(chǎng)》將弗侯洛出場(chǎng)仿佛就是在預(yù)示悲劇。弗侯洛的扮演者的唱腔不是很能讓人一聽就記住，但你一聽到他的聲音，你就能感到他聲音是被壓抑了的，聽到他壓抑的靈魂雖然是博學(xué)的，是近乎于神人的，但是你卻能分明的聽到他的聲音的最下層是無助的，是人性的。讓后是《波希米亞的女郎》艾絲梅拉達(dá)的出廠讓全場(chǎng)的人為之激動(dòng)，能感到周圍的人有點(diǎn)躁動(dòng)的感覺，畢竟她太美了(雖然我坐在二樓)幾乎看不清楚她的臉，但是從舞姿中，我就不由得感到了那個(gè)在廣場(chǎng)上舞蹈，充滿了活力，美麗，善良，無暇。
《在愚人教皇》中，伽西莫多出場(chǎng)了，他的外貌相信所有看過原著的人都能大概的想象出來，但是他怎么走路，怎么敲鐘，等等他動(dòng)作的姿態(tài)是什么樣子的呢?看到他借助手臂的揮舞來做走路的動(dòng)力時(shí)，一切就豁然了。但是一想到他即將在兩個(gè)小時(shí)后的悲慘結(jié)局，又讓我很為他傷懷。他的聲音有一點(diǎn)的嘶啞，但這時(shí)卻是顯得無憂慮的，比之見到了艾絲梅拉達(dá)及以后不能的到她的愛的悲痛欲絕，憤恨上帝的不公的聲音要讓人欣慰得多。第一幕結(jié)束于《命運(yùn)》這個(gè)刻在圣母院墻上的希臘字上面。(好象是這么寫的ANARKIA)
第二幕由《佛羅倫薩》開始，又兩位唱者開始，聲音交融，嘹亮。
中間的過程顯得很緊湊，很有張力，像弗侯洛對(duì)艾絲梅拉達(dá)的侮辱那段，當(dāng)眼看純潔的她將被人猥褻時(shí)，伽西莫多的出現(xiàn)讓人為之雀躍，雖然大家都知道會(huì)有這一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)。最后的結(jié)局相信大家也都知道，艾絲梅拉達(dá)死于絞架，伽西莫多為愛而死。最后伽西莫多在愛人身邊是在聲嘶力竭的吼著，是在對(duì)世間一切的不平做控訴。最后伽西莫多不停的唱著舞吧，我的艾絲梅拉達(dá)。摧心肝啊。至于另外一個(gè)很重要的人物，衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯以及他的情人百合。腓比斯的聲音有一點(diǎn)像葛林果，都有一股的浪漫和優(yōu)雅在里面，但是能聽出來他性格中有那種放蕩不羈的感覺，雖然在對(duì)艾絲梅拉達(dá)的情話中顯得很真誠(chéng)，但是，正像所有的愛情一樣，都仿佛是沙翁筆下《仲夏夜之夢(mèng)》中被迷了眼睛的戀人一樣，是迷糊著的。所以在被弗侯洛刺傷，為挽回和百合之間的愛，竟然無視曾經(jīng)山盟海誓的愛人，讓她走上絞架…
總的說來，這出音樂劇很是漂亮，不論是從演唱者的聲線還是整個(gè)舞臺(tái)的表演上，都是很有美感的。音樂是生動(dòng)的，活潑的，又不失嚴(yán)謹(jǐn)和莊重。舞臺(tái)的表演是絢麗的，燈光效果很不錯(cuò)，跳舞的人舞姿也很矯健，特別是那些扮演游民的人，將游民的盡管生活在最底層，但仍然生機(jī)無限的精神跳了出來。舞臺(tái)場(chǎng)景的布置也很有心意，應(yīng)該說音樂劇的布置是很麻煩，要求很高的，國(guó)內(nèi)從前沒有引進(jìn)音樂劇的原因就在于此。但是這次的表演感覺是舞臺(tái)的效果很好，看上去很簡(jiǎn)單，但是卻淋漓盡致的表現(xiàn)了圣母院的一切。為演員的表演創(chuàng)造了一個(gè)很不錯(cuò)的環(huán)境。
能在現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略高雅藝術(shù)帶給人美的享受，是很讓人振奮的，精神上不能不說得到了一定的升華。如果在家里，我想，可能不會(huì)看到最后演員謝幕的場(chǎng)景的。當(dāng)最后看著伽西莫多倒在艾絲梅拉達(dá)的身上，接著演出結(jié)束，全場(chǎng)一黑，然后看著所有演員一組兩人兩人的走出來，當(dāng)看到伽西莫多和艾絲梅拉達(dá)扦手向我們走來的時(shí)候，心情是很激動(dòng)的，當(dāng)然全場(chǎng)的觀眾也位置歡舞起來了。在最后的謝幕中，可能由于是首場(chǎng)演出，我們的行吟詩人還即興的將劇中最最好聽的一段唱了出來，居然都有人會(huì)跟著法文唱下去，所有的人都能夠跟著和著聲音哼著，這場(chǎng)景真的很感人。從看到伽西莫多和艾絲梅拉達(dá)的時(shí)候我就知道了，他們將一直生活在我的身邊，而不像以前，只在書中。
很幸運(yùn)，在剛來北京的時(shí)候就能看到，聽到這么好的音樂劇，雖然花了我近一個(gè)月的生活費(fèi)，而且位置是最便宜的位置但是仍然覺得十分的值得，我甚至都有再看一次的沖動(dòng)。
演出結(jié)束，觀眾都很高興的走出了人民大會(huì)堂，時(shí)間不早了，做地鐵沒有趕上，只好taxi，而且還等了很久才有一輛當(dāng)然又花不少的銀子�；氐綄W(xué)下已經(jīng)12點(diǎn)了，伴著紛紛的大雪，心中悠揚(yáng)的仍然是那十多支每首都漂亮的曲子。晚上入夢(mèng)還是曲子在響，進(jìn)談早上起來依然，迫不及待的想和大家來分享。像里面葛林果的《月光》一樣美，像克婁潘唱的《異鄉(xiāng)人》一樣激動(dòng)人心。
在異鄉(xiāng)的北京，一個(gè)人，回響著余音，翩舞……
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